2014/03/04 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]在古家具修復(fù)過程中，存在多種“舊”，有時，這些“舊”是相互矛盾的，面對這些互相矛盾的“舊”，該如何取舍呢?其實，在面對不同的家具，留“舊”要各有側(cè)重，不能用一個模式套用。
在古家具修復(fù)過程中，存在多種“舊”，有時，這些“舊”是相互矛盾的，面對這些互相矛盾的“舊”，該如何取舍呢?其實，在面對不同的家具，留“舊”要各有側(cè)重，不能用一個模式套用。
凡傳世的、用珍稀木材制成的高古名貴家具，如其外觀狀態(tài)良好，應(yīng)較多留下包漿；如狀態(tài)殘破，除在腿足、頂?shù)住⒑笊淼入[蔽處保留些自然風(fēng)化之“舊”外，應(yīng)適度復(fù)原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材應(yīng)有的美麗紋理和質(zhì)地，如：楠木的文靜、鐵力的蒼古，紫檀的沉穆、黃花梨的明麗、雞翅木的紛華、烏木的細膩等特色。在保障其結(jié)構(gòu)牢固端正的前提下，對其榫卯“肩口”的嚴(yán)密程度人可不必強求極致，因為結(jié)構(gòu)的適度松解正是家具年份高古的佐證。
對于本質(zhì)較好、存世量較大又不甚高古的舊家具，如晚期酸枝木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等家具，原來就因其木質(zhì)的華美精細而受到世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風(fēng)化，過度破損、過度使用的不良之“舊”應(yīng)盡力清除。對其破散的結(jié)構(gòu)也應(yīng)盡力使其嚴(yán)密工整，還其原來精美的外觀。只要在足底背板等處留下些殘損以資驗“舊”即可。這樣，紅木的富貴、櫸木的文雅、柏木的溫潤、樟木的斑斕、核桃木的細致等材質(zhì)語言即可顯現(xiàn)。
對于民間傳世的絕大多數(shù)的漆木家具來說，也要區(qū)別對待。首先，對于漆皮已完全或大部分脫盡的柴木家具，因年代久遠的風(fēng)雨摧殘，常常會出現(xiàn)一些糙筋，除了進行必要的結(jié)構(gòu)修補外，修理者可盡情地去梳理其機理的“風(fēng)化之舊”，因勢利導(dǎo)，強化其風(fēng)雨滄桑之態(tài)，提升其所蘊含的時空之美。其次，對于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實用性強，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之“舊”，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價值之所在。對此切不可脫漆打磨。可在清潔其污垢，修整其結(jié)構(gòu)的同時，用適宜的方法對其年久失光的漆色進行封護潤澤，以再現(xiàn)民間家具親切實用的樸素美。在這種罩漆家具上，可較多地突出其正常使用之“舊”。最后，對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝?yán)L畫。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的漆皮進行補漆補色，但對于已失金褪色的漆畫則原則上不應(yīng)去描補，以保持它們的古性。其實，就繪畫而言，殘缺美與虛幻美的觀賞價值，正體現(xiàn)在“此時無聲勝有聲”這句詩意中，朦朧的意境會留給人更多的想象空間，這也應(yīng)是“修舊如舊”在大漆家具上的體現(xiàn)。
只注意古家具的類型還不夠，在修復(fù)古家具的時候，還應(yīng)該從家具本身具有的個性來進行最合理的修復(fù)。
每個家具都有其最閃亮的優(yōu)點，或是工精，或是料美，或是型好，這些在同類家具中比較明顯的個性，應(yīng)在修復(fù)工作中給出以突出體現(xiàn)。同時，每個人對舊家具都有不同的審美傾向和具體的修復(fù)要求，有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些要求在可能的情況下，要在“修舊如舊”中加以體現(xiàn)。