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清乾隆 紫檀雕西蕃蓮太師椅

在我國古典家具中，有一種十分奇特的以官銜命名的家具，那便是人們常提及的“太師椅”。

由于太師椅，并不是按照外形特征或功能特征來命名的家具，于是它的椅形的發展變化更多的受到當時社會禮制、習俗文化的影響。“太師”是官名，是尊貴、高雅的象征，在同時代的椅類家具中，能被尊稱為“太師椅”的，一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的看法。

太師椅的椅形所指，雖然一直在變化，但是它在人們心目中的地位一直很崇高，當大官，坐太師椅，這是在每個人腦海中浮現的景象。太師椅最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅體態寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏；造型莊重嚴謹，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份，已經完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴。

一、清代太師椅工藝解讀

清代扶手椅中凡形體較大、莊重而華貴的都可稱“太師椅”，其形式特征、裝飾意匠在清式家具中成為突出的典型，故常作為清代扶手椅的代表。然而，在傳世的明清家具中，最具有典型清式工藝風格，且數量最多的一個品種。令人驚奇的是，存世數量眾多的清代扶手椅中，竟少見有式樣、裝飾完全相同者，也就是說，每對椅子都體現出制作者對美的理解及品味的異同，使得每對椅子也各具個性，十分具有研究和收藏的價值。

同是太師椅，京作則凝重、沉穆；廣作則體大、雄偉；蘇作則偏于輕簡、素雅。以下三種太師椅可以說是清代京作、廣作、蘇作的代表之作。

1、京作太師椅

清代家具琳瑯滿目，傳世精品很多，太師椅是其代表作之一。堪稱代表的是指扶手椅中形體較大、材料講究、裝飾有特色、莊重而華貴的椅子，它以清乾隆時期制作的為最精。

京作太師椅

此件清晚期紅木扶手椅為十分典型的京作。此椅搭腦呈波浪形，雕蝠云紋，立柱和搭腦相交處有委角。背板鏤雕博古花卉紋，掛牙透雕連枝梅花，雕工精湛飽滿。椅面攢框鑲板，冰盤沿下接束腰。馬蹄腿外翻，四腿以羅鍋棖相接。

整器從造型、雕飾來看，均體現了濃郁的宮廷貴族文化。講求雄渾穩重、雍容貴氣，彰顯皇族風范。

2、廣作太師椅

太師椅在江南又稱“獨座”，它的基本造型來自于榻床，由椅凳與扶身組成，不像其他扶手椅后立柱是通連的。它的扶手椅與扶背一般都設計成屏風式。在椅背中間通常要鑲嵌圓形的云石或瓷板畫。太師椅的搭腦用料厚實，常呈浮云狀。椅背與扶手重雕刻，常飾花紋有卷草、云紋、靈芝、蓮藕、花枝等。廣式中常見嵌鑼鈿工藝，螺鈿鑲嵌技術是“廣作”家具的精髓所在，藝術價值極高。

清代紅木嵌螺鈿大理石太師椅

此對清代紅木嵌螺鈿大理石太師椅，精雕細琢，匯聚了設計者的匠心獨運和紅木本身的高貴典雅。靠背板中央，雕紋飾攢框，內鑲大理石，大理石天然的紋理呈現出云海山水，充分體現出人類的智慧與自然之美相溶相惜。靠背與扶手滿嵌鑼鈿，形成了極富裝飾美的視覺藝術，倍顯雍容華貴。

3、蘇作太師椅

蘇作匠人在巧用優質木材的同時，注重的仍是家具的造型和實用功能之間的審視合度，即使是“紅木鑲大理石”此類結構嚴謹沉穆的椅子，在“以古制古”時，也加以改進，在比例形制上，“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”。

蘇作太師椅

此套蘇作太師椅做工精巧，雕工細膩，包漿潤澤；椅面紅木板，帶雙扶手，鑲畫石靠背，且每件椅背的畫石圖案均不一樣。器形端莊，古樸典雅。

明清的太師椅寓意于太師、少師，制作時常以大獅、小獅為圖樣，象征為官家之椅，后成為中國古典園林與庭院中的典型廳堂家具，在陳置上都要求成雙配對，或布置于供桌兩邊，或設置于廳堂東、西兩邊。

二、仿古新作：太師椅鑒賞

[仿古新作] 靈芝鑲云石太師椅

此對太師椅通體選材交趾黃檀（俗稱“大紅酸枝”），用材厚重，做工精致。椅搭腦做起伏狀，靠背板及扶手雕靈芝如意紋，鑲畫石靠背。座面攢框裝板，椅面紅木板，牙板雕卷草紋。鱷魚足，腿間以橫棖相接。

此套堂具造型經典、品相完美，在現代紅木家具中實屬珍品。

[仿古新作] 紅木嵌大理石靈芝紋太師椅

此對太師椅通體選材交趾黃檀（俗稱“大紅酸枝”），精雕細琢，制作工藝采用傳統的榫頭結構。靠背板中央，雕云紋攢框，內鑲大理石，大理石呈現出天然山水紋理，自然唯美。靠背與扶手滿雕靈芝紋，栩栩如生。牙板浮雕螭龍紋，生動優美。折腿展云翅，鱷魚足，腿間按管腳棖。
此套堂具用料厚實，包漿溫潤自然，造型穩重，貴氣中又顯大氣，是現代仿古紅木家具收藏中不可或缺的精品。

三、收藏提醒：家具收藏需“常使用”

古典家具在使用過程中會留下痕跡，叫做“包漿”。包漿不僅不會影響家具的市場價格，反而會提高其市場價值，增加歷史感和文化感。所以，家具收藏不論新老一定要使用，天天放著反到不如天天使用好。使用時，家具會接觸到人身體油質，也會經常被擦拭，這對于家具來說是一種養護。玉在于盤，家具也在于盤。