2014/01/21 | 來(lái)源：博寶藝術(shù)網(wǎng)
[摘要]棖：南方稱(chēng)為“檔”，一般指橫向安裝的小木料，用料比大邊、抹頭小，起加固作用，是明清家具的重要構(gòu)件之一。
棖：南方稱(chēng)為“檔”，一般指橫向安裝的小木料，用料比大邊、抹頭小，起加固作用，是明清家具的重要構(gòu)件之一。它最早出現(xiàn)于宋代。棖有兩種，其一是“橫棖”，基本是一根直木條，水平安置在桌、案、凳、椅的腿足之間；有的用單棖，也有用雙棖的。另外，安裝在椅、覺(jué)四條腿間下部的棖，叫“管腳棖”。桌、椅等腿足的橫棖與豎棖端頭出榫后，皮子按腿形截割，并在腿外部分別包住腿足，而又相交的做法，叫“裹腿做”，又叫“襄腿棖”。其二為“羅鍋棖”，即中間部位向上凸起的棖，具有曲直的線條美，常b矮老與卡子花搭配。
矮老：矮老是行業(yè)術(shù)語(yǔ)，專(zhuān)指桌案、凳椅、床榻等家具上牙條與下橫棖之間起支撐作用的小立棖，因其通常都不高，故名。矮老是明清家具不可缺少的裝飾構(gòu)件，其外形要與家具的風(fēng)格保持一致，可單件一組，也可雙件一組，表現(xiàn)手法較為靈活機(jī)動(dòng)。另外，在落地博古架與櫥柜的腰間或底部，有時(shí)也會(huì)裝配矮老的。
卡子花：還有一種被裝飾圖案化的矮老，它被雕刻成各種各樣的圖案，如方勝、卷草、云頭、玉璧、銅錢(qián)、花卉、雙套環(huán)等。“卡子花”是明代家具裝飾的重要手段。
托泥：托泥位于家具足部，通常隨著家具的底足位置制成圈形、條形和方框形。其實(shí)，托泥也不接落地，一般要在托泥的下面裝置底足，俗稱(chēng)“龜足”。它與束腰一樣是明清家具的造型手法。常見(jiàn)帶托泥的家具有香幾、案幾、銅鼓桌、坐墩、繡墩、扶手椅、畫(huà)案等。托泥除具有防潮防腐、穩(wěn)固家具的實(shí)際用途外，還具有很大的裝飾效果，使家具顯出莊嚴(yán)厚重、精致考究的藝術(shù)效果。
柬腰：明清家具部件名稱(chēng)，指家具面板和牙條之間縮進(jìn)的部分。最早源于佛教建筑中的須彌座，是須彌座上梟與下梟之間的部分。須彌座象征佛祖所居住的須彌山，有辟邪吉祥如意的寓意，魏晉南北朝時(shí)期傳入我國(guó)，開(kāi)始流行，廣泛用于神龕、壇、臺(tái)、塔、幢及建筑等級(jí)較高的建筑物作為基座。座身由許多凹凸、寬窄不一的水平線腳組成，雕有各種紋樣的圖案如卷草、蓮瓣、掐珠、壺門(mén)、動(dòng)物、云水紋等。家具中采用束腰、也是須彌座的變形。有束腰家具最早出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期，至明清而興監(jiān)。它常用于床、桌、凳、幾、椅、柜等家具的面板與支撐框架之間。束腰在家具的結(jié)構(gòu)中能增強(qiáng)面板和框架的牢度，有加固作用。同時(shí)，束腰也有很顯著的裝飾作用，使面板顯得厚實(shí)又富有變化。以致有人認(rèn)為有束腰與無(wú)束腰是我國(guó)傳統(tǒng)家具的兩大造型風(fēng)格系列。直到今天，束腰仍是家具的造型手法之一。
托腮：明清家具部件名稱(chēng)，位在束腰與矛子之間的一根木條，常做成挺括的線腳，具有裝飾和加固束腰的功能。有的與牙子一木連做，有的分做另安。“托腮”是北方工匠的稱(chēng)謂，南方工匠的稱(chēng)謂是“迭剎”。
彭牙鼓腿：明清家具術(shù)語(yǔ)，指有束腰家具所采用的一種結(jié)構(gòu)方式：家具在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法，叫“彭牙鼓腿”。這種結(jié)構(gòu)方式的優(yōu)點(diǎn)是在沒(méi)有雕刻的情況下，能以木材自身形狀的變化來(lái)加強(qiáng)材料的質(zhì)地、材料肌理的表現(xiàn)力。
一腿三牙：是指桌子腿與牙子的結(jié)構(gòu)方式。明式家具中有一種桌子，其四條腿中的任何一條都和三個(gè)牙子相接。三個(gè)牙子即兩側(cè)的兩根長(zhǎng)牙條和桌角的一塊角牙。故名謂“一腿三牙”。
側(cè)腿：側(cè)腿是案子、條黨等家具的腿與面板的結(jié)構(gòu)方式。一般都是先將兩條腿與橫棖組裝起來(lái)，成為一個(gè)獨(dú)立的框形結(jié)構(gòu)單元，在安裝時(shí)，這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是側(cè)身與面板裝配在一起，所以叫“側(cè)腳”。如果這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是上小下大的梯形，又與面板是垂直相交，則叫“騎馬挖”（兩腿分別外撇，又叫外挖）；如果這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是上小下大的梯形，又與面板是斜交（略為外撇），則叫“四腿八挖”。
腿式：腿式即家具腿形狀的特殊式樣。腿式是家具的形體語(yǔ)言，對(duì)家具的造型影響較大。腿式變化最多，除方直腿、圓柱腿，方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無(wú)束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首。
三彎腿：明清家具常用腿式之一。家具腿用料一般是圓或方，但有將腿柱在上段與下段過(guò)渡處向里挖成彎折的，這種腿足又大多有凸起的或外翻的腳頭，故名。
螳螂腿：明清家具常用腿式之一，腿足上粗下細(xì)，呈s形，至腳頭帶彎外翻，形式柔媚而富有彈性，并認(rèn)為其形如足：足是家具腿著地之處。足端有獸爪、馬蹄、如意頭、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻，鑲銅套等。
馬蹄足：又叫“翻馬蹄”，是從腿部開(kāi)始，直到足部的變化弧線，向內(nèi)翻者，叫“翻馬蹄”。也有向外翻的，叫“外翻馬蹄”。
搭腦：椅子后靠背的頂端橫擋，因正好位于人的后腦勺，故名。宋元時(shí)，因?yàn)橐巫拥目勘臣痈吡瞬懦霈F(xiàn)了搭腦。搭腦在椅子的造型中有很重要的作用，椅子的不同種類(lèi)都與搭腦的形狀有關(guān)。搭腦有三種類(lèi)型：第一種搭腦與椅子后立柱、扶手保持相同造型風(fēng)格，如南官帽椅、玫瑰椅等；第二種搭腦是中間加厚放厚型，如太師椅；第三種搭腦是花色型，一般多為吉祥物造型，如洋花椅等。搭腦處理的優(yōu)劣，與椅子的身價(jià)密切相關(guān)。
水溝槽：硬木家具的面板與邊抹攢合時(shí)，面板與邊抹問(wèn)要特意留一條約幾毫米寬的凹槽，以免面板伸縮開(kāi)裂。凹槽俗稱(chēng)“水溝槽”。硬木家具的桌面、炕幾面等大多采用水溝槽做法。現(xiàn)代也有人稱(chēng)為“膨脹縫”，此名表達(dá)了“水溝槽”的實(shí)際用處。
牙板：又稱(chēng)牙條、牙子，是安裝在家具前面及兩側(cè)框架邊沿的部件，不僅有裝飾作用，也能增強(qiáng)面板的牢固性。板牙有素牙（無(wú)雕刻花紋）與花牙板（其上有雕刻花紋）之分。板矛頭常雕云紋、回紋、如意紋。框架結(jié)構(gòu)式牙板，常以壺門(mén)券口的形式出現(xiàn)。同時(shí)，牙板就是家具最主要的結(jié)構(gòu)裝置，例如屏架上用來(lái)固定立柱的牙子，因?yàn)樾螤钕窈J，叫“壺形站牙”。
角牙：在家具不同部位的牙板，也有不同的名稱(chēng)，呈側(cè)角狀者，稱(chēng)“角牙”；下部垂直狀者，稱(chēng)“站牙”；上部垂掛者，叫“掛牙”；傾斜狀者，就叫“披水牙”。
圈口牙子：明清家具部件名稱(chēng)。家具大邊與抹頭組成的方框內(nèi)側(cè)，一般會(huì)安裝四根牙條，形成完整的周圈裝飾件，叫“圈口”。牙條可采用不同的線形變化，故圈口又有方圓圈口、海棠圈口等各式。
壺門(mén)券口：券口輪廓有似漢代石刻的“壺門(mén)”的，故名叫“壺門(mén)券口”。圈口、壺門(mén)券口有很強(qiáng)的裝飾作用，也有很強(qiáng)的加固作用。因?yàn)榧揖叨嘤梅娇蛐谓Y(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在受力時(shí)易產(chǎn)生變形，加上圈口或壺門(mén)券口之后，使框形結(jié)構(gòu)得到加固，使家具能承受較大的壓力而不變形。
腳牙：安裝在管腳棖下面的矛條。