2013/06/07 | 來源：搜狐資訊
[摘要]上海博物館“明清家具館”自建成開放以來，受到廣大中外藏家的青睞。展館將明清家具與書房、廳堂建筑形式組合陳設之后，凸顯了展品獨具的魅力，也揭示了家具正是建筑功能的表達和落實。
上海博物館“明清家具館”自建成開放以來，受到廣大中外藏家的青睞。展館將明清家具與書房、廳堂建筑形式組合陳設之后，凸顯了展品獨具的魅力，也揭示了家具正是建筑功能的表達和落實。
上海博物館的家具收藏，是中國古典家具遺存的重要組成部分。明代家具的簡約古雅予人輕松明快的直觀領會，品之心中如釋重負；清代家具的富麗華奢給人凝重莊嚴的視覺感受，觀之情緒有所振奮。
黃花梨六柱式架子床
上海博物館藏。有束腰三彎腿結構，內翻云紋馬蹄足。床面外緣作冰盤沿，束腰下安壸門牙條，雕卷草雙螭。四角立柱，另立門柱兩根，立柱打漥，呈凹陷的圓弧面，使光澤內蘊，以優化整體視覺效果。有門圍子與角柱連接，透空作麒麟紋，有“送子”之意。床圍子既有圍護功能，又有裝飾作用。使用“攢接”和“斗簇”的手法，把縱橫斜直的短材拼合成所需紋樣，再用栽榫將紋樣斗攏成四簇云紋的圖案，疏朗有致，展花團錦簇之妙。該床從構圖到飾紋，無不散發著儒雅與靈秀的氣息。
清乾隆 紫檀雕云龍紋寶座
上海博物館藏。清代乾隆時期典型作品。紫檀木通體高浮雕大、小龍紋出沒于云霧間作翻騰之勢。“五屏風式”圍子，搭腦、扶手取卷云紋造型和回紋邊飾，并作波折狀高度遞減，線條婉轉流暢、順勢而下。靠背下部三處浮雕壽山福水，寓意“福如東海、壽比南山”，云蝠紋束腰，蓮瓣紋托腮，鼓腿彭牙，內翻馬蹄足兜轉有力，下置托泥回紋工整，無絲毫馬虎。該寶座整體造型莊重，紋樣精準繁縟、細致入微。雕刻難度極高，非“鬼斧神工”一詞難以形容，須萬里挑一的高手，才能出此登峰造極之作，歷查諸傳世寶座精品，恐無出其右者。
清中期 紫檀雕云龍嵌玉石大座屏風
上海博物館藏。清代中期作品。體量巨大，分為屏座與屏身兩部分，由能工巧匠精心設計，不惜工本制作而成。采用多種材料并用、多種工藝結合的手法，極盡富麗堂皇之能事。精湛的雕刻配上華麗的鑲嵌成為裝飾的亮點，章法嚴謹，繁而不亂。屏身上下高浮雕云龍紋，其間百寶嵌巧奪天工，有白玉、青玉、綠松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、瑪瑙等各色玉石，光色璨然。上有春意盎然的花鳥樹石，下有氣氛古雅的博古圖案。背面描金彩繪歲寒三友，高潔雅逸。屏座呈須彌式，三段接合，蓮瓣紋的浮雕使之更顯莊重。該屏風是皇權的象征，非皇族不能擅用。
清 紫檀木 象鼻牙頭大畫案
上海博物館藏。該畫案長226厘米，寬80厘米，高86厘米。面板厚實，邊框素混面，為攢邊打槽裝板而成。腿足四方直落地面，且抹去兩側邊棱。直牙條起皮條線，飾方回紋。牙頭雕作象鼻狀，寓意“大相太平”。腿足與案面、牙條的聯結采用了夾頭榫結構，這是從北宋發展起來的一種桌案結構，淵源于建筑結構中的大木梁架。夾頭榫是案形結體家具最常用的榫卯結構，它能使相關部件緊密聯結，并將案面的承重均勻地傳遞到四足。該案通體使用紫檀大料，造型簡括，紋飾相宜，其深沉的色澤、華美的木紋以及經年使用而瑩潤如玉的質地，給人以凝重堅實的感覺，是難得一見的紫檀重器。
清 紫檀木博古紋圈椅
上海博物館藏。圈椅在明清時期極為流行，其用材考究者除了黃花梨之外，紫檀木以其深沉的色澤和堅硬細膩的質地，成為珍罕而稀缺的材質。該椅長60厘米，寬46厘米，高98.5厘米。通體選用上等紫檀木材，取明代圈椅式樣，造型典雅，裝飾簡潔。其座面下前、左、右三面均作壼門式券口，線條圓轉有力。管腳棖下有牙條加固，令其牢固耐用。搭腦與扶手連為一體，構成椅圈，椅圈則由數段接成，圓婉柔和，極為美觀。就坐時整個手臂都能得到承托，較之其它坐具更為舒適。靠背板飾金文及青銅器紋樣，平添一份古雅之氣。