2012/10/25 | 來源：新京報
[摘要]箱柜家具作為中國最早出現(xiàn)的家具，與人們的生活使用息息相關(guān)。柜、箱、櫥、格，這些器物家具經(jīng)過幾千年的演變和發(fā)展，到了今日，使用功能慢慢弱化，裝飾功能增強，逐漸成為我們觸摸和感受古典生活的紐帶。
古典箱柜的裝飾性特別強，也受到了現(xiàn)代人的喜愛
箱柜家具作為中國最早出現(xiàn)的家具，與人們的生活使用息息相關(guān)。柜、箱、櫥、格，這些器物家具經(jīng)過幾千年的演變和發(fā)展，到了今日，使用功能慢慢弱化，裝飾功能增強，逐漸成為我們觸摸和感受古典生活的紐帶。如今，在雕刻工藝和形制上的改進，使箱柜類家具煥發(fā)出時代色彩。
宣明典居耕織圖頂箱柜
中國最早的家具 箱柜
據(jù)上海收藏協(xié)會會長吳少華撰文考證，歷史上真正稱得上的家具是從夏、商、周開始有的，最早出現(xiàn)的家具是箱與柜。據(jù)其考證，目前出土最早的實物柜子，是河南信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國墓的小柜與隨縣曾侯乙墓的漆木衣柜。當時的柜在形制上更接近于箱，這種柜，其實就是箱。
而箱柜的由來，據(jù)陳于書主編的《家具史》記載，“禁”，是箱柜的開始。這時商周時的禮器，祭祀時放置供品和器具的臺子，通常為長方體，形似現(xiàn)在的箱子，可以看出箱柜類家具的原始形態(tài)。故宮(微博)博物院研究員胡德生曾考證，古時的柜，并非我們今天所見之柜，倒很像我們今天所見的箱子。《國語》曰：“夏之衰也，褒人之神化為二龍，夏后布幣而策告之，卜藏其，吉，龍亡，而在櫝。”這里的“櫝”，即當時人們使用的柜子。據(jù)《尚書·金》記載，武王有疾，周公作冊，“乃納冊于納金之匱中”。櫝和匱是同一器物，只是因時代不同而名稱各異而已。
雕龍畫箱
柜與箱的由來
漢代有了區(qū)別于我們現(xiàn)今所謂箱、匣的小柜子。據(jù)《元書故》記載，“今通之藏器之大者為柜，次者為櫝。”柜子是似矩形而帶矮足的箱子，柜呈長方形，下有四足，柜頂中部有可以開啟的柜蓋，并裝有暗鎖，柜身以乳釘作裝飾。自漢世至隋唐，日常所用柜子大多采取這種式樣。據(jù)胡德生考證，唐代有了較大的柜，能放置多件物品，且出現(xiàn)了書柜。到了宋代，除了桌柜以外，還出現(xiàn)了專門的書柜，以及集存貯和坐用兩種功能于一身的坐柜。明代為適應(yīng)生活需要，又創(chuàng)造頂豎柜、圓腳柜、亮格柜等其他品類的柜子。
具備桌案與存貯的櫥
胡德生的《古代的柜、箱、櫥和格架》一文介紹，櫥出現(xiàn)在兩晉以后。它是一種前面開門可供存貯書籍、衣被及食品等物的家具，是由漢代的幾演變發(fā)展而來的。幾用于存放東西，隨著形式的發(fā)展變化和高度的增加，而成為一種架格。幾的左右及后面加上了圍板，前面安上了可供開啟的小門，從而成為“櫥”的形式。最初的小櫥大多放在幾案之上，少有大者。隨著高形桌案的普及，這類家具的高度也逐步升高。后來又與桌案結(jié)合，成為具備桌案與存貯器兩種功能的家具。
除此之外，由箱柜發(fā)展而來的家具還有書格和博古格等架格。據(jù)《明清宮廷家具二十四講》，書格是專門放書的架格，與書櫥的區(qū)別是不設(shè)門，四面透空，只在每層兩側(cè)及后面各裝一道圍子，使書冊擺放整齊。架格中間一般要安兩個抽屜，是為加強整體框架的牢固性，同時也增加了使用功能。
博古格也叫“多寶格”，專為陳設(shè)古玩器物，到清代中期才興起。格內(nèi)橫豎不等、高低不齊、參差錯落的空間，打破了橫豎連貫的格調(diào)，開辟出新奇的意境來。
現(xiàn)代箱柜家具的文化內(nèi)涵
家具新品類的出現(xiàn)與生活方式有著密切的關(guān)系，高型家具的出現(xiàn)就是伴隨著高坐方式不斷完善的。箱柜類的古典家具出現(xiàn)，使用價值遠遠高于裝飾價值，其中所蘊含的文化內(nèi)涵少有研究涉足。據(jù)航管紅木北方區(qū)總經(jīng)理黃詠恒介紹，在當今古典家具價值重新被人認知時，一些原本不太常見的傳統(tǒng)的箱柜重新進入我們的生活。“例如畫柜，這幾年的需求開始增多；一些傳統(tǒng)的箱柜開始有了新的用法：例如聯(lián)三櫥，原來主要放置在臥房里儲物，現(xiàn)在又因其形制特殊，裝飾性強，開始出現(xiàn)在各種過道、拐角，起到點睛、空間轉(zhuǎn)換之意，還有很多人拿它來當玄關(guān)家具；一些傳統(tǒng)箱柜的形制得到了進一步發(fā)展：例如清式及海派的酒柜，越來越多地成為餐廳，甚至客廳家具。”
據(jù)北京元亨利硬木家具有限公司董事長楊波介紹，箱柜類家具在現(xiàn)代使用過程中，更注重其文化意味對居室格調(diào)的提升。“現(xiàn)代人更注重家具的實用性，如書箱這類儲藏器物，已經(jīng)不太使用，用的人不多了；但是有的款式很漂亮，也有消費者買回去擺在書桌上，增添書房的文化意味。書櫥通透性好，現(xiàn)在多被擺放在玄關(guān)等位置，放一些藝術(shù)品；而悶櫥的暗倉，以前都用來藏銀子、儲藏糧食等，這些功能都消失了。有些家庭喜愛古典箱柜家具的樣式，會將一些家具模仿成古典家具的樣式，如衛(wèi)生間的臺盆下設(shè)置成書櫥的樣式，將下水管道盡藏其中。給鏡子加上紅木制的邊框，更增添了一些古典韻味。”
除了在功能、種類方面，紅木家具在現(xiàn)代使用時有了改變，據(jù)北京紅馬紅木家具有限公司總經(jīng)理馬宇晨介紹，根據(jù)現(xiàn)代人的生活習慣，箱柜類家具在尺寸、外觀等方面也發(fā)生了一些變化。“如以前的書柜比較深，是因為古人橫放書，現(xiàn)代人習慣豎放書，書柜的深度變小；另外，書柜以前以透格為主，現(xiàn)在加了柜門、玻璃等，方便人們使用；以前房子高而深，箱柜家具尺寸都比較大，而現(xiàn)在根據(jù)房屋的尺寸，家具都變小，而且柜子等產(chǎn)品內(nèi)部的層板數(shù)增加，儲物功能更強大，符合現(xiàn)代人使用需求。”
精雕細刻提升精品價值
據(jù)宣明典居董事長傅軍民介紹，有種審美傾向在紅木家具上表現(xiàn)得很明顯：器形上我們追求沉穩(wěn)大方的莊嚴感，而裝飾上又無所不用其極地精細刻畫。尤其是體積較大的箱柜上，有很多讓創(chuàng)作者施展技藝的空間。“常見的花紋，雕龍刻鳳象征王者尊貴的自不必提；寓意吉祥平安的圖案比如云紋、明暗八寶、福壽等也多為富貴者所鐘愛。我們曾經(jīng)做過的郎世寧花鳥頂箱柜，繪畫依靠線條和色彩表現(xiàn)意境，在雕刻過程中只能依靠深淺的層次再現(xiàn)繪畫的意境。如果一件古典家具能被稱為精品，必定是雕工與紅木材質(zhì)的完美結(jié)合，而非隨便選一幅畫進行雕刻。”
據(jù)馬宇晨介紹，在箱柜家具上雕刻現(xiàn)代畫作，成為箱柜家具再次創(chuàng)新的潮流。“例如我們做過一套頂箱柜，由雕刻大師親自操刀，將清代畫家袁耀的巨作《蓬萊仙境圖》復刻其上，器形遠觀方正，中正大氣，型材神意氣兼?zhèn)洹Ｔ谡滟F的紅木木材上雕刻畫作是很慎重的事情，需要將畫作的精髓與紅木品質(zhì)結(jié)合起來，稍有失誤，變成遺憾。”
■ 業(yè)內(nèi)聲音
獨板箱柜家具收藏趨勢看好
箱柜類家具體積大，用材多，如果此類家具使用獨板制作，收藏價值會大大提升。在元亨利，有的雕花頂箱柜二三十萬，而有的素頂箱柜就五十多萬，因為后者為獨板制作，價值當然高。
收藏箱柜類家具，第一看木材，第二看工藝與韻味。就目前紅木市場而言，老撾紅酸枝的回報率比較高。同等工藝水平下，一定要看是否為整料，看面板、抽屜、暗倉等部分是否有拼接。拋開木料的話，看家具的工藝和韻味如何。建議消費者要多看，看得多，才知道粗糙和細致的差距有多大。
■ 柜類家具分類
頂豎柜
是在一個兩門立柜的頂上再疊放一個兩門頂柜。頂柜與底柜之間有子口吻合，故稱“頂豎柜”，又稱“四件柜”。這是明清兩代常見的形式，可以并排陳設(shè)，也可以左右相對陳設(shè)。頂豎柜因經(jīng)常并排陳設(shè)，為避免兩柜之間出現(xiàn)縫隙，多用方料，且上下左右均為方正平直，沒有側(cè)腳和收分。
圓角柜
柜的四框和腿足用一根木料做成，柜架外角打圓，腿足亦做成圓形，因而又可稱作“圓角柜”。圓腳柜的特點主要表現(xiàn)在側(cè)腳收分明顯可見，對開兩門，通常以紋理美觀的整塊板鑲成。這種柜子的柜門與門邊之間不用合葉，而采用門軸作法，既轉(zhuǎn)動靈活，又便于拆卸。
面條柜
形體較圓角柜較小，一般以硬木及硬雜木制成。面條柜的兩扇柜門攢柜鑲心，取落堂鑲法，這種工藝要求板心低于四框，兩門中間有活動立栓，因立栓與門邊較窄，故配置條形面葉，北京人俗稱“面條柜”。一般圓角柜與方角柜并稱為面條柜。
櫥柜
是一種櫥、柜、桌三種功能兼而有之的家具。一般形體不大，與櫥的形體大致相似。高度相當于桌案，柜面上可作桌案使用。柜面下安抽屜，抽屜下安柜門兩扇，內(nèi)裝膛板，分為兩層。門上裝銅飾件，可以上鎖。
(以上內(nèi)容出自胡德生編著《明清宮廷家具二十四講》一書)
■ 箱柜演變史
妝奩的演變
妝奩是古人盛放梳妝用品的器具，最遲在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)產(chǎn)生并流行開來，一直延續(xù)到明清時期。從考古資料來看，奩內(nèi)一般存放銅鏡、梳篦、胭脂、唇脂、眉黛、油彩、假發(fā)、鏡刷、小刀、粉撲、印章及一些珍貴的小物品。妝奩的變化同古人坐姿的改變有很大的關(guān)系。漢代小巧的漆奩適合席地而坐時代，垂足而坐的坐姿在宋代最終確立，室內(nèi)家具逐漸增高，大型梳妝臺也開始進入人們的視野。馬未都在《閨中妝奩》提到，“中國家具在明清時期得到巨大發(fā)展，出現(xiàn)用貴重木材如紫檀、黃花梨等制作的妝奩。妝奩的設(shè)計向兩個方向發(fā)展：一類妝奩繼承了漢代以來漆奩便攜的特點，另一類已演變成高80厘米左右、不易搬動的家具。”
官皮箱的用途
王世襄曾在1996年時撰文《談幾種家具的形成》考證了官皮箱的用途：它是明代家具又一常見品種，其基本形式是頂上開蓋，下有平屜，兩扇門，門后有抽屜，分列三層，底有臺座。
由于“官皮”二字費解，前人對它的用途說法不一。再加上明代宮廷有漆木制者，采用考究的髹飾做法，如剔紅、雕填、百寶嵌等，造型大同小異，似乎只宜存放小件文玩及圖章等，故使人困惑，未能斷定其用途。不過傳世實物既如此之多，只能是家庭用具而不像是官方衙署中物。其花紋雕飾又多為吉祥圖案，且往往與婚嫁有關(guān)，如喜上梅梢，麒麟送子等，故可信為陪嫁妝奩，乃婦女用具。
近年在江蘇武進縣村南南宋墓中發(fā)現(xiàn)鏡箱，為上面的看法提供了證據(jù)。它也是頂上開蓋，下有平屜，屜內(nèi)有可以支起并放下的銅鏡支架，證明了它的用途。和官皮箱相比，主要只缺少兩扇門而已。官皮箱門上的子口，與蓋扣合后可以加鎖，對抽屜內(nèi)存放的細軟起防盜作用。
博古架的出現(xiàn)
據(jù)胡德生著《中國家具真?zhèn)伪鎰e》所載，博古架是專為陳放古器文玩的架子，其特點是框內(nèi)高低錯落形成大小不等的若干個小格，格內(nèi)陳放古銅、瓷器，或玉山子，或琺瑯等爐、瓶、尊、彝之屬，陳設(shè)于書房、客廳，為室內(nèi)增添典雅清新的環(huán)境和氣氛。清代中期繪畫及版畫中常有描述，清初以前資料未見。據(jù)史料記載：北宋大觀年間，宋徽宗命王黼等編繪宣和殿所藏古器，名曰《宣和博古圖》，計三十卷。隨著思想觀念的發(fā)展演變，至清代雍正時期，凡前代古器均視為祥瑞名物，用其裝飾家具。據(jù)此推斷，博古架是清代雍正至乾隆時期出現(xiàn)的新品種。