2012/04/25 | 來源：搜狐家居
[摘要]廣作、京作、蘇作三地家具，被譽為中國清代家具的三大名作，這三大流派各有哪些不同的風格和價值呢？
問：廣作、京作、蘇作三地家具，被譽為中國清代家具的三大名作，這三大流派各有哪些不同的風格和價值呢？
張：廣州自清初開海運，成為對外貿易和文化交流的門戶，南洋各國的優秀木材紛紛由廣州進入內地。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨特的造型和風格，成為清代家具的正宗和代表。
清代人喜愛深暗、沉穆的顏色，黃花梨家具被紫檀替代了，紫檀被視為家具制作的首選之材。其次是紅木，老紅木的顏色最接近紫檀。
廣作家具的特點是用料粗碩。由于料源充足，在追求優美藝術效果中，用料不吝惜，不將就。廣作家具初期產品，基本上是領受宮廷旨意，為清宮制作，或仿宮廷做些家具，進入市場。因此廣州家具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料制作。為使優美的紋理得以表現，廣作家具，不飾油漆，木質完全裸露。
廣作家具清中期漸漸融入西洋家具的造型和式樣，是一種殖民地家具樣式。
問：或者叫清代洋式？
張：常會聽家具商講，“我有對孫中山式的扶手椅”，即是指后期廣作家具。它的裝飾花紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕和高浮雕，乾隆、嘉慶時期，模仿西洋建筑之風大盛，清廷每年除定購大量廣作家具外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同建筑物相諧調的、中西合璧式家具——以傳統工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋，常見的是西番蓮。西番蓮形似牡丹，線條流暢，可依不同造型隨意變化。
問：我有一張小字臺，一位朋友說：京作的，沒勁。我甚覺不服氣，皇帝在北京，清宮造辦處高手如云，中央的家具反而不如地方的家具好么？
張：這里有一個概念要搞清，京作家具，應分早晚期提法，早期的京作應該是造辦處制作，及造辦處出樣監制的質量上乘、具有皇家氣派的精美家具。其存世量較少，多由王府散落民間。而晚期京作則是在庚子之亂以后，大量王府家具落入民間，由民間木工草率修理轉而仿制的宮廷樣式的家具。其質料低下，結構松散，雕法粗劣，其中大部分風格是仿宮廷紫檀家具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口味仿制一些明式家具。你那張字臺，是民國時期的，跟清家具差一大截，明式家具中沒有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開始形成，它以清宮造辦處所制家具為代表，多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足，宮廷大量使用紫檀家具，所以，也有人講京作家具宮廷味濃。早期京作家具的榫卯講究，造型落落大方。
問：大方凳，寫字臺都被說成京作家具，這些東西并沒有宮廷味呀？
張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調的工匠，家具制作吸收了兩地的一些特點，它的造型多選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。因此，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實在。后期京作家具，多出于河北工匠之手，頗為粗俗，也就是平民化。晚清家具實用，缺乏對藝術性的追求，所以沒有宮廷味。民國的仿宮廷作家具，也應收入京作家具系列。晚期京作家具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。
問：這一狀況，是否由于出現了一個好的市場，無論好壞，隨便做一個就賺錢？
張：當時的社會動蕩，各種勢力人物像走馬燈一樣變更頻繁，京師之地又是各路人物匯集之地，誰走了都不帶家具走，誰來了又都要買硬木充闊。同時，這些新貴或官或商，大凡并不文雅，圖個便宜熱鬧，就這樣，生把京作家具給慣壞了。應了“貨賣一張皮”的老話。還有，后期京作家具的工匠，來自河北，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術感受和追求差，技藝低微，完全是出于謀生混飯。因此，常常活兒做完后，打蠟十分賣勁，好蒙人，他們追求商業利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由于沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功夫，圓曲彎直要求很高，略一走形，十分顯眼。
問：那么民初家具的價格呢？
張：買者一般是沒有文化的財主、軍閥、官僚。家具價格界乎清初家具與柴木家具之間。外表好看，價錢不高，頗受先富裕起來的人的歡迎。
問：古玩都有一通病，自乾隆后，工藝每況愈下，木器亦然。
張：大項的傳統工藝品如此，但是清末民國也曾有一些東西超過前代，如竹木牙角雕，內畫煙壺等，總的來講，確不如前朝輝煌。所以說，清代的好東西除紫檀外，還得屬黃花梨的。
問：黃花梨家具自南方運至北京，漕運是官運，運價奇高，黃花梨家具的價格在清代一定很可觀吧？
張：比現在的價格高，特別是有題款的木器。一對面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標準的四合院等值。硬木器的使用者非一般人家，老百姓家中有一對榆木擦漆四件柜，就算很氣派了。
問：小康之家。
張：對。用得起一對硬木柜的，起碼是副部長，黃花梨家具，在清代一般賣給司局級以上的官員。
問：這些東西是什么時候流散民間的呢？
張：一次社會變革，流散一批，平定時期再重新聚集，盧溝橋事變后，北京曉市硬木家具擺滿了街。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢奸幫助下，大收一通。日本一投降，又是一大街，國民黨要員一通猛斂。解放后至文革，人們一直拼命往外甩，是歷史上最徹底的一次……
問：就沒人買進么？
張：買木器的人，都是貧窮無奈，買不起沙發一頭沉的主，或者是家里拆了土炕，又買不起好床的人。如那位買龍床的打鼓的。
問：把他們生逼成了收藏家。
張：應該說是勞動人民的創造，又回到了勞動人民手中。我們再回到蘇作家具。蘇作形成于明代，明式家具以蘇作為主，注重線條，比例適度，經明代的輝煌之后，到清代頂不住了。清早期黃花梨家具還占上風，隨著社會風氣的變移，家具的造型和裝飾，急速向富麗、繁縟、華而不實的方向發展。蘇作家具失去了在中國家具的主導地位，代表證被廣作家具搶走。清中期，經乾隆朝盛世的超量開采，黃花梨料材用竭，蘇作家具改為紅木。
問：我們如果看見黃花梨家具，就可以斷定它至少是清中期以前的。
張：大體上是這樣，哪怕是清味的，也是清中期以前的。
這么多的蘇式工匠也不能閑著，一部分受聘于廣州，一部分入宮，剩下的工匠就地制造符合市場要求的清式蘇作家具。清式蘇作家具保持了明式蘇作家具的流暢線條，作工細膩，惜料如金的特點。由于進口原料被廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。“算盡用絕”成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，一件家具外表有棱有角，里面是平圓的。你一見到這類木器，就可以斷定是蘇作，方料與方料之間的小棱條，用做壓作。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓席邊，中心不似廣作京作木器用獨板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。
問：省得打掃了，也別想能揀回劈柴。
張：哪能有劈柴，有個碎頭，削削做楔子用，連個牙簽也找不出來。反映出蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作家具打磨之細令人嘆服，京作與其相比，差遠了。（編輯 田田）