2012/03/20 | 來源：南通網
[摘要]談起行業發展，業內人士直言，“李鬼”當道，抄襲、盜版成風，導致創新乏力，成為制約南通紅木雕刻業進一步發展與提升的一大瓶頸。
“嘔心瀝血的創新之作，卻成了‘李鬼’的‘搖錢樹’。”“有的人不但仿冒，還堂而皇之說自己是原創”……
上周五，由江蘇省南通市文廣新局主辦，市非遺保護中心和南通紫光紅木雕刻藝術有限公司聯合承辦了一場名為“南通紅木雕刻生產性保護”研討會。談起行業發展，業內人士直言，“李鬼”當道，抄襲、盜版成風，導致創新乏力，成為制約南通紅木雕刻業進一步發展與提升的一大瓶頸。
作為全省紅木雕刻產業基地和紅木產業主產區之一，南通市紅木雕刻產品涉及家具、紅木小件、仿古、龍船系列以及旅游紀念品系列等，特別是紅木小件在業內獨樹一幟。現有吳學忠、朱宇、劉志賢、王啟華等4位省工藝美術大師，是江蘇省雕刻大師最多的城市。在歷次全國大賽中，南通紅木雕刻屢獲金獎。 1996年，由紫光紅木雕刻藝術有限公司制訂的“紫光紅木雕刻生產制造工藝質量標準”，被當時的國家輕工總會認定為國家級行業標準。
目前，南通市紅木雕刻企業（含工作室）約600家，形成六大板塊：崇川區以4名“省大師”及顧永琦、吉華等為主體的產業集群；海門麒麟鎮紅木市場；如皋林梓鎮紅木雕刻市場；通州四安、平潮、劉橋及周邊地區；海安大公鎮及周邊地區，以及如東掘港、岔河及周邊地區。
盡管南通紅木雕刻已具備了相當實力，“但大多小而散。僅有的2個紅木專業市場都是鄉鎮級的，且成立以來一直是初建時的規模和經營狀況。 ”市工藝美術行業協會（商會）秘書長苗金衛感慨。在業內有一定知名度的，也就是數得上來的幾家：永琦紫檀、吉華紅木、朱玉龍船以及劉志賢家具系列等。“業內對抄襲都已經習以為常了。”早在上世紀70年代，省工藝美術大師王啟華就開始從事紅木雕刻創作。由其設計的“蝠壽沙發”，一度風行大江南北。“價值上萬元的‘蝠壽沙發’，許多廠家都在生產，初步估算年生產量不下萬套。 ”然而，王啟華不僅沒有獲得相應的經濟回報，就連其首創者的身份也鮮有人知。 對此現狀，王啟華只能無奈地搖搖頭。
省工藝美術大師朱宇認為，紅木雕刻有深刻的文化內涵，繼承傳統的基礎上，必須有所創新才能適應時代的審美需要、實用需要，比如樣式、紋飾、配件、工藝等都需要創新和創造。但是，南通紅木雕刻行業內，人員素質良莠不齊。師傅帶出了徒弟，徒弟拿著師傅的創作去批量生產，或者稍加改動即視為己出的現象，也時有發生。凡此種種，不僅損害了被模仿企業的利益，使消費者買到的產品失去了獨特性，更損害了整個行業的聲譽。“一些企業不愿意或者沒有能力搞創作，只想通過抄襲、模仿的手段短期獲利。 ”朱宇的憤憤之情溢于言表。
“面對紅木制品備受追捧的市場環境，紅木雕刻業人心浮躁，什么產品好銷，就依葫蘆畫瓢。 ”黃雪飛是南通質監局質檢所質量工程師，其另一身份是市家居行業商會秘書長。多年專業從事紅木家具檢測工作，讓他最痛心的是，“現在雕刻作品越來越粗糙。 ”
行業仿冒逐利帶來的另一個問題是，各地紅木生產廠和藝術工作室普遍后繼乏人，現在一線的操作工人以中年人為主，30歲以下的年輕人寥寥無幾。“都忙著做老板，根本耐不下性子鉆研，去傳承和發展技藝。 ”
為此，有識之士呼吁，相關部門要重視包括紅木雕刻在內的民間工藝的技術創新和知識產權工作，提高運用知識產權制度對南通紅木雕刻業的傳承、開發、利用和保護能力，培育一批擁有自主知識產權和知名品牌、市場競爭力較強的優勢企業，推動整個南通紅木雕刻業的穩健、可持續發展。（編輯 田田）