2012/03/05 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]鐵力木的做工主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
鐵力木的做工主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
一、用材寬松。因鐵力木價(jià)廉易得，又屬大型樹(shù)種，所以鐵力木家具一定不惜材料，獨(dú)板案子常見(jiàn)，故宮所藏翹頭大案即為代表。一般硬木家具，一定要計(jì)算材料成本，而鐵力木家具似乎不考慮這些，面板大邊一般寬碩，桌案中常見(jiàn)獨(dú)芯板，從不將就材料；
二、極少雕刻。鐵力木纖維粗長(zhǎng)而不易切斷，橫向走刀極易起茬，而且纖維跳出木質(zhì)，俗稱起毛刺，遇到這種情況連磨光都很不易。粗韌的木性使工匠對(duì)鐵力木雕刻望而卻步，但又不能將所有鐵力木家具都做成素的，在必須起陽(yáng)線、或稍事雕工時(shí)，工匠一定將紋飾留粗，這種粗陽(yáng)線在其他硬木家具中從未見(jiàn)過(guò)；
三、做工古拙。鐵力木家具的歷史很悠久，其做工中許多手法一看就很古老，鐵力木家具的變化似乎比其他家具要慢一些，地域偏狹，是主要原因，展現(xiàn)自我，恐怕是另一原因。
鐵力木做成的柜子多為圓角柜（面條柜），方角柜十分少見(jiàn)。這與鐵力木的古拙應(yīng)該有關(guān)。古代家具中的柜類，圓角柜最古，這類被當(dāng)今學(xué)者和收藏家視為最為成功的儲(chǔ)物大柜，從科學(xué)角度審視也十分成功。上小下大的造型，增強(qiáng)了視覺(jué)的穩(wěn)定感。柜子置于水平時(shí)，由于正面及側(cè)面都為梯形設(shè)計(jì)，重心一定偏里，柜門開(kāi)啟后，松手即可自動(dòng)關(guān)閉，十分神奇，這種利用力學(xué)原理的家具設(shè)計(jì)，充分顯示了古代文人與工匠的才華。我所見(jiàn)的一件鐵力木五抹門圓角柜，式樣古拙，五抹形式在圓角柜中也屬前輩，比起獨(dú)芯板的圓角柜，五抹的框架有門窗之感。當(dāng)然，此柜癭木芯板，癭木一般無(wú)法開(kāi)成大料，如面積過(guò)大十分容易開(kāi)裂，故做成五抹形式也是必然。使用癭木做家具裝飾也是明末文人的嗜好，這與明末文人崇尚自然密切相關(guān)。五抹門形式的圓角柜均古拙，尤其近年陜西、山西、河南等閉塞地區(qū)發(fā)現(xiàn)的圓角柜，凡五抹或四抹形式一定感覺(jué)古老，似乎這種較繁的裝飾后來(lái)人嫌麻煩，省工為獨(dú)芯板裝飾。
鐵力木制做的香幾、火盆架等較多。香幾在古代大部分為供奉之用，明朝繪畫(huà)作品中時(shí)有所見(jiàn)，將大號(hào)銅香爐置放其上，陳設(shè)供奉，相得益彰。古代工匠注意到，凡圓形家具，腿部為單數(shù)比四足更容易取悅于人，原因是四腿圓桌從正面看去，兩側(cè)缺圓，視覺(jué)感不舒服，而五足或三足即可克服上述缺陷，如果足增至六足以上，兩側(cè)缺圓的現(xiàn)象就會(huì)變得很小，不會(huì)影響審美，因此在鐵力木所制的香幾中，常見(jiàn)五足或五足以上的造型。由此可見(jiàn)，設(shè)計(jì)并制作五足香幾的工匠顯然精通此道。（編輯 田田）