2011/02/15 | 來源：中國古典家具網
[摘要]其實紅木家具良好的材質、長久的使用率及保值增值的優點已得到了消費市場充分的認可和追捧，但即便具備如此好的條件，若紅木家具市場繼續以如此混亂之勢發展下去，那或許現當代紅木家具業終難成大器。
在各大收藏品拍賣會上，紅木古典家具總會成為當場的寵兒，專門為了紅木古典家具而來的競拍者更是不在少數。7000萬人民幣，8578萬港幣，1.8億人民幣……這些接踵而至的天價讓明清家具極可能成為繼字畫、瓷器收藏之后又一個收藏熱潮。但這種眾星拱月的待遇僅限于明清家具，而絕大多數的現當代紅木家具卻備受冷遇。
亂象叢生，紅木家具自貶身價
對紅木家具略知一二的人都知道，紅木家具行業以次充好、以假充真現象普遍，而在紅木家具的邊角部分摻入白皮、雜木等做法，甚至都成為了大多數紅木家具企業“公開的秘密”。但直到央視曝光之后，大家才知道個別企業摻入的白皮量竟然高達整個家具的60%以上，這著實給紅木家具原本就劣跡斑斑的記錄上再抹了一筆黑。
業內某知名大師曾被一位熱愛紅木藝術品的商人請去參觀其收藏的黃花梨家具，擺滿三層樓的紅木家具中，僅有兩件小物件是真品，其余的全是劣質品和假貨。并不是這位商人太愚笨，而是市場上的紅木家具造假手法真是讓人防不勝防，普通消費者實在很難分辨。而同時，我們由此也可看出，紅木家具的造假率之高，已堪比古董，讓人嘆為觀止。
紅木家具市場的混亂，也并不僅局限于中國，這已經成為了全球紅木家具市場的一個普遍問題，曾經在中越邊境上考察紅木家具市場的行家，甚至發生一整天找不到一套合格紅木家具的情況。大量劣質紅木家具被推向市場，不僅讓紅木家具行業信譽盡失，也是大量珍貴木材被浪費，難以彰顯其優越的實用價值，更不用提保值增值了。
國際市場不認可，拍賣會上遭冷遇
對于普通消費者來說，紅木家具消費還是在奢侈品消費的范圍，如此混亂的市場自然只能讓消費者望而卻步。而在高端紅木家具市場中，為國際認可的還只是明清家具。除去現代紅木家具所背負的條條罪名不說，當代藝術品始終缺乏一個從工藝理論的高度進行總結、歸納、概括而提煉出的適合當代紅木家具的制作標準，其設計理念、雕刻內容、雕刻手法亦沒能從審美理論進行深層次的突破。同時，缺乏“代表作”也使國際市場尚不看重現當代紅木家具的收藏價值。
新加坡展盛拍賣行拍賣師李開俊說：“紅木家具在東南亞華人圈中具有很高的聲譽，近年來我們也在嘗試進行紅木家具的拍賣活動，但由于這一行業尚未規范，監管力度不足，導致我們的拍賣品仍然停留在明清家具范圍內，鮮有針對現當代家具的拍賣。”
缺乏品牌意識，或致紅木家具大器難成
一直以來，紅木家具行業都被譽為中國最傳統的行業之一，企業講求以質取勝，重在口耳相傳，對現代行銷方式鮮有運用，缺乏品牌意識。
紅木家具行業中，不乏伍氏興隆、美聯等一些知名紅木家具企業，他們在家具品質上精益求精，在家具設計上別出心裁，是紅木家具行業中的知名企業。但這種知名度還僅限于紅木家具行業，而被消費市場廣為認知的還只是板式家具品牌。在中國家具市場尚且如此，就更不用提在國際家具市場上了。
從目前的現狀來看，在消費市場中，紅木家具相對高昂的價格，自然讓其顯得不那么親民，而少了名牌的光環，又讓產品在市場中的競爭力則相對下降；在收藏市場中，現當代藝術品的吸引力終究不及歷經歲月磨礪的古董級藏品。
其實紅木家具良好的材質、長久的使用率及保值增值的優點已得到了消費市場充分的認可和追捧，原木的稀缺、工匠的減少和制作工藝的失傳也確定了紅木家具必將掀起繼字畫和陶瓷之后第三次收藏熱潮。但即便具備如此好的條件，若紅木家具市場繼續以如此混亂之勢發展下去，那或許現當代紅木家具業終難成大器。（來源：中國古典家具網 本網記者小H）