2010/11/26 | 來源：中國紅木藝術家具網
[摘要]提起古典家具，人們就會想起中國明清紅木家具。歷來，紅木家具在中國人心目中占有很高的地位。明式紅木家具造型簡潔、高雅、纖巧、線條優美。清式紅木家具厚重、繁華、富麗堂皇、穩重威嚴，給人們留下了深刻的印象。
提起古典家具，人們就會想起中國明清紅木家具。歷來，紅木家具在中國人心目中占有很高的地位。明式紅木家具造型簡潔、高雅、纖巧、線條優美。清式紅木家具厚重、繁華、富麗堂皇、穩重威嚴，給人們留下了深刻的印象。明清兩個朝代上下相承，為什么代表它們家具最高水準的明式家具和清式家具，它們的風格特點卻迥然不同呢?這個問題曾經困惑過我。然而，翻開歷史長卷，我們可以看到：任何文化現象都離不開它的歷史背景，當然任何工藝美術的風格也都是在特定的歷史文化背景下產生的。明朝是在推翻了元朝統治以后建立的。作為北方少數民族建立的政權，元朝統治者為了防止中原人民起來反抗，實行保甲制度，每幾戶人家才允許合用一把菜刀。在這種制度下，人民群眾遭受到的控制和壓迫可想而知，當時家具的制造和發展也受到了限制。明朝建立以后，對人民實行寬松的政策，經濟發展，市場繁榮，文化藝術也得到了發展的機會。明朝初期，由于海上交通的發達，給海外貿易的發展創造了條件，更有三保太監鄭和七次下西洋，在與南洋、南亞、西洋各國的貿易中，運回各國盛產的珍貴木材。這些產于熱帶的木材，具有質地堅硬、強度高、色澤和紋理優美的特點，因而在制作家具時有可能設計出不同以往漆木家具的造型，采用較小的構件斷面，制作精密的榫卯結構，并且可以進行細致的雕刻裝飾和線腳加工，表面可以做到精細光潔，完美無遐。有了這個物質條件的前提，才使得明式家具在造型藝術上的新創造成為了可能。更重要的是眾多人文畫家的參與，給家具藝術注入了豐富的文化內涵。明代的工匠們創造了多種多樣的榫卯結構，以達到明式家具設計的需要，滿足不同結構，不同部位的要求。新創的家具功能合理，結構科學，工藝先進，造型優美，品類齊備，形成了簡潔、高雅、纖巧、優美的明式要素。隨著經濟的繁榮，城市建設，住宅和造園藝術的發展，必然對家具事業的發展起到推動的作用。正是在這樣的歷史背景之下，到明代中晚期終于形成了享譽中外的明式家具。也許是由于文化，也許是由于木材的珍貴，明式家具多以簡約纖巧的形象出現。在明式家具中雕飾使用得恰到好處，或簡或繁都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結構的一致性，技法有淺刻，平地浮雕，透雕，立雕等，題材多樣，有動物紋樣和植物紋樣等多種圖案，如：龍、鳳、螭虎、獅、鹿、麒麟、卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花，還有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉紋、繩紋、云紋、水紋、火焰紋樣等。雕刻的部位多選在家具的牙板、背屏，門板等構件的顯眼處，畫龍點睛。總的特點是刀法圓潤，層次分明，疏密適度，線型挺秀，造型完整，形象生動。明式家具作為我國歷史上一個時代的實用器物，有著鮮明的時代特征，是我們的前人創造和留給后世的瑰寶，是我國古典家具的高峰。
雖然清式家具從明式家具發展而來，但是清式家具卻與明式家具有著迥然的不同。清式家具給人感覺是穩重、精致、豪華、艷麗，與明式家具給人的感覺是樸素、大方、優美、舒適形成鮮明的對比。清式家具是清代文化的載體。清代政治穩定、經濟發展，文化藝術成就高。康乾盛世促進了各項民族手工業的高度發展。由于清初西方傳教士來華傳教，西方的建筑、繪畫、雕塑藝術廣為中國所應用。在家具行業也較多地吸取了西洋裝飾手法，雕刻圖案富有層次，顯示出強烈的立體感，與明代的雕刻風格大不相同。清式家具的制作主要以清宮造辦處為代表。清宮造辦處設有木作，從全國各地選招優秀工匠到皇宮應役。西方文化的影響給皇家家具帶來了造型、紋飾的變化，形成有別于明式的清式風格，從而被譽為代表清代優秀工藝美術的精品。清代的皇室家具用料貴重，粗壯，裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟，磨工精細。裝飾圖案花紋大多具有吉祥祈福的含義，這反映了清代中期的思想觀念和文化現象，極具時代特征。因此，清式家具也是我國家具藝術中的優秀作品。隨著時代的變遷，而今清式家具從深宮走向了民間。使用環境雖變，但是清式家具的風格猶存，用材厚重，尺寸較大，裝飾華麗，給人感覺穩重、精致、豪華、艷麗，仍為世人所仰慕，成功人士爭相擁有，收藏人士熱烈追捧。
淡妝濃抹總相宜的中國明清紅木家具，以明式家具的簡潔高雅和清式家具的繁復豪華一起博得了世人的贊譽。不論是簡潔還是繁復，它們都是中華民族智慧的結晶，都有著非常高的成就。明式家具是明代文人雅士與班門匠師聯手創新的成果，清式家具是清代達官貴人與班門匠師聯手創新的成果。歷史事實證明，家具文化是一條永遠流淌的長河，為生活而創新是家具文化風格更迭不斷發展的動力。我們在學習古人傳統經驗的同時，只有不斷創新、發展、才是最好的繼承。