2010/11/08 | 來源：商虎中國
[摘要]意大利各城市長期與拜占庭、阿拉伯有經濟和文化的聯系，使意大利人熟悉更多的古希臘文稿和藝術古跡。在承襲羅馬帝國東半壁的拜占庭滅亡前后，許多學者紛紛逃亡到當時比較開明的意大利城市，這也促進了意大利對古代希臘羅馬古典文化的了解和研究。
古希臘羅馬古典文化的傳統，在中世紀時更多地保留在意大利，一些意大利學者對意大利本土上的古代羅馬的建筑遺址和古典文化的手稿作過一定的研究。意大利各城市長期與拜占庭、阿拉伯有經濟和文化的聯系，使意大利人熟悉更多的古希臘文稿和藝術古跡。在承襲羅馬帝國東半壁的拜占庭滅亡前后，許多學者紛紛逃亡到當時比較開明的意大利城市，這也促進了意大利對古代希臘羅馬古典文化的了解和研究。
恩格斯對文藝復興時期的文化特征作過出色的說明，他說：“拜占庭滅亡時所救出的手抄本和羅馬廢墟中所掘出來的古代雕刻，在驚訝的西方面前展開了一個新世界——希臘的古代。在這光輝的形象面前，中世紀的幽靈消逝了；意大利出現了前所未有的藝術繁榮，這種藝術繁榮好像是古典文化的再現，以后就再也不曾達到了……”
歐洲文藝復興家具首先創始于15世紀后半期的意大利，在其后約100多年時間里風靡法國、尼德蘭、德國、西班牙和英國等，并與當地新文化萌芽結合在一起，逐漸形成各自獨特的樣式，形成了意大利、法國、荷蘭、德國、西班牙和英國等地的文藝復興家具文化。
一、意大利文藝復興家具文化
意大利文藝復興時期家具主要吸收了古希臘羅馬家具造型的某些因素，同時又賦予新的表現手法，尤其突出地表現在吸收了建筑裝飾的手法來處理家具造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、臺座、梁柱等建筑裝飾局部形式移植到家具裝飾上，同時還充分利用了繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕等手法，形成了意大利文藝復興式家具的風格。
意大利家具的三大中心是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯，分別以各自鮮明的特征豐富了意大利文藝復興時期的家具文化藝術。佛羅倫薩家具主要是建筑裝飾手法與雕刻和繪畫手法相結合，注重材料特性、結構性能和形式的多樣化，其早期簡潔單純的特征而日趨豪華精美。羅馬家具裝飾則仿古代大理石雕刻和浮雕藝術的手法，以迎合教皇的倡導，形成了古代雕刻藝術的復制品家具。威尼斯家具把哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾相結合，廣泛運用石膏浮雕、貼金、漆繪、嵌木和鑲嵌等各種裝飾手法，形成了一種豪華精美的風格。
意大利早期文藝復興式宮殿建筑正面被成功地應用于文復興式家具上面，從而形成這種風格的典型特色。最明顯地表現在意大利文藝復興的箱柜上，將建筑上的檐板、半壁柱、圓柱和臺座等細部形式移植，成為家具造型的重要因素。
1500年佛羅倫薩的一件木雕刻長箱，箱座、箱頂和檐板外形層次優美，橫檔凸凹浮雕裝飾采用石膏模塑制作，顯得非常精致，有節奏韻律之感，這是意大利文藝復興文化在家具上的創新。長箱的豎框是蜜瓜式旋木扶壁柱裝飾，中間面板石膏模塑制作鍍金彩繪渦卷紋樣，兩邊圓形嵌板畫面是羅馬歷史情節繪畫。這件長方形箱柜比例和諧完美、裝飾豐富精彩。
16世紀中期意大利流行胡桃木雕刻長箱，這件長箱箱體凸曲形：正面兩邊女人半身像雕像下雕飾莨菪葉飾，底部又伸出粗大有力的獸足。箱體正面順著凸曲形相對雕飾套疊的渦卷紋飾，每一組渦卷飾由上至下漸變到底部，陰刻的紋飾輪廓非常明晰強勁。箱頂蓋由檐板和凸凹石膏模塑圖案構成。這件家具是意大利佛羅倫薩在16世紀時改革創新的典型代表作，其獨特之處是不油漆也不鍍金。
16世紀中期羅馬制造的胡桃木雕刻邊柜，如同獨具特色的窗戶，也是一個獨立的小建筑正面，這正是吸收了建筑造型的裝飾手法，同時也吸收了古典有序手法。豎框的扶壁柱由兩個愛奧尼克柱式組成，對開柜門邊框由外向里裝飾輪廓線，高底座由下而上漸縮小，輪廓非常明晰強勁，柜頂由檐板和圓凸石膏模塑構成。這件在16世紀流行的家具莊重而嚴肅，紀念碑式外形透露出古典之美。
意大利的文藝復興家具，主要是當時的貴族上層社會生活所使用的日常生活實用器具。為了象征貴族的富有，家具不僅實用與當時上層貴族生活密切相關，又美觀強調表面裝飾，顯得非常精致華麗。1550年意大利北部的一件胡桃木雕刻長箱，是上流社會婚禮用品。這件鍍金的華美長箱既可收藏貴重物品，又可在客廳作為裝飾品。箱頂檐板下精致的浮雕裝飾，中間是新娘、新郎兩家高貴家族的紋章雕飾，左右兩個小天使圍繞，兩旁是神話故事場面。邊框凸出立柱是結婚人物雕像，豪華的高浮雕裝飾，是意大利文藝復興盛期的特色。底座圓凸形連續紋樣雕飾，中間古代神話展翅鷹神。粗壯有力的獸足間有怪獸頭用渦卷紋飾和玫瑰飾連接。這種婚禮用長箱多是當時第一流的藝術家設計雕飾制作的，具有較高的藝術欣賞價值，而且還很實用，是融實用與美觀為一體的佳作，充分表達了文藝復興文化以人為中心表現人的現實生活的特征。這個著名的婚禮箱現仍保存在美國紐約的美特羅波勒坦博物館中，并做出復制品在各國巡回展出。
16世紀中期佛羅倫薩的一件長椅也是意大利文藝復興時期的代表作，這種家具來源于當時的長箱，又加設靠背和扶手，既有收藏物品的功能又有坐的功能，也是后世長沙發的雛形。下部底座較簡潔，采用建筑的檐板、臺座和扶壁柱形式。兩邊的扶壁柱相對渦卷紋中雕飾圖案，座體凸起圓弧形光滑而無雕琢。扶手仿古羅馬躺椅靠背造型，一上一下渦卷紋呈S形曲線，靠背頂部中央是家族紋章，左右兩側相連的裸體女人雕像分別半臥于渦卷飾曲線上。這件家具單純、典雅而又優美。
意大利制作家具的材料主要是用胡桃木，經過染色處理和油漆涂飾之后，表面呈深褐色的暖色調，再加上精致的雕刻、鑲嵌裝飾，十分嚴謹、華麗而又優美。
一件胡桃木制作的雕刻桌，這是一件法國仿制意大利的作品，是16世紀中期羅馬市鎮旅館中的家具。桌的支座是非常精致的雕刻，由手藝高超的雕刻家來完成的。桌兩側支架雕飾的中間是一正面女人像雕飾，兩邊是對稱的背向帶翅膀的人像雕飾，下部卷曲以莨菪渦卷紋收尾。底托兩邊背向兩臥式獅子雕飾，支架內側也是雕刻處理。桌面和底托以簡單的兩個支柱連接，柱身由一身兩頭的女人像組成，胸部是兩個莨菪渦卷紋構成，順下為一體。桌面下的望板是一條精致雕飾的裝飾帶，四周對稱地設置了六塊長方形浮雕畫。底托橫檔一寬一窄兩條裝飾帶上也有花草幾何紋樣的浮雕，與上部遙相呼應。整件家具可以說是一件藝術作品，非常精致、嚴謹、華麗。
16世紀中期制作的木雕刻長桌，桌底座支撐高浮雕裝飾來自于古羅馬的獅身人面像，卻創造性地塑造了奇形怪態的眾多形象于一體，非常奇異獨特。中間相連的底板上也有雕飾與桌面連接。整件家具非常豪華。
1548-1561年間制作的一件金銀首飾盒，這件家具的功能是存放手抄書和印刷書。家具建筑形式構成，盒頂部破開三角楣式，中間高立一男人全身雕像，座落在眾多人頭像底座上。兩側渦卷紋曲線下臥有人體雕像，檐板下精致的雕飾帶。半壁柱是女人雕像，中間嵌有水晶石的橢圓形雕飾上裝飾一對坐在一起的人物雕像。兩側半柱外各有坐著的人物雕像，由盒下底座人面獅身像支撐，中間三個柱式彎腿。這件家具雕飾繁復，人物眾多，極其豪華。
16世紀中期意大利北部一個教堂內部的圣歌隊席，嚴格的對稱布局，精美的渦卷紋雕刻，中間扇貝形雕飾，內部壁面象眼鑲嵌裝飾紋樣，座面邊沿軒蛇腹雕飾，造型華麗優美，是意大利文藝復興時期佛羅倫薩中心發展的家具特色，也是近代扶手椅的雛形。
意大利16世紀一種木制折疊椅是意大利貴族喜愛使用的家具，X型椅骨架正面精致的細密圖案鑲嵌，椅座和靠背設置較厚的皮子。整件家具曲線構成，造型簡潔優美。這種椅子是貴族、司教接見使者場合使用的家具，也在客廳、書房和會議室等多種環境使用。因為深受意大利文藝復興的詩人但丁的喜愛，也稱之為但丁椅。
二、德國文藝復興家具
16世紀初期，德國紐倫堡的裝飾美術家彼得•佛羅特納最先導入意大利文藝復興藝術，從事家具設計。德國文藝復興家具注重雕刻和木拼貼鑲嵌裝飾，表現出卓越的細木工制作技術。其家具主要是柜類家具。
這是一件16世紀中期南部德國的櫥柜。整件家具的框架構材是松木，采用核桃木、橡木和胡桃木等多種木材拼貼鑲嵌，并加以雕刻和繪畫圖案，工藝非常復雜、精細。櫥柜分為上下兩部分，上部兩側寬邊框中間浮雕愛奧尼克式壁柱，柱身底部雕飾蜜瓜形花瓶，長滿植物花草紋。中間方形柜門嵌板上運用浮雕、鑲嵌、繪畫多種手法，塑造出一個縱深感強烈的建筑室內空間，非常逼真自然的環境空間。下部兩側更寬的邊框拼貼木鑲嵌圖案，中間壁柱內也是淺浮雕花瓶和植物花草紋樣。中間柜門嵌板則是精致的卷草紋樣。上部的檐板雕飾著各不相同的二方連續幾何紋樣，中間橫檔上面浮雕渦卷花草紋樣，兩邊窄雕飾帶雕飾著二方連續幾何紋樣，與上部遙相呼應，富有強烈的韻律感。中間橫檔上面，兩側邊框各鏤空3個火焰形拱門，中間拱門兩邊浮雕花草紋，橫檔上面7個拱門用一條線連接，似斷非斷，連續為一條整體。下部底座沒有底腳，直接座落于地面，兩側邊框中間的圓拱門中也浮雕著花草紋樣。中間橫檔上面則鑲嵌著圖案。櫥柜側邊旁板上下兩部分別拼木鑲嵌裝飾，方形框中嵌出菱形圖案。整件家具及各部件都是上窄下寬，上收下撇，很強的收分處理，使這件高2.2米，寬1．25米，進深0.61米的大型櫥柜，多了幾分穩重和挺拔，卻不顯得悶笨。再加上精致的雕刻和拼木繪畫工藝，整個家具顯得典雅華麗，是德國文藝復興家具的典型代表作，也充分體現出德國文藝復興時期，德國藝術家、設計家的人文主義思想。
16世紀的1541年在紐倫堡制作的櫥柜，橡木制作，建筑形式構成。上檐部精致的幾何紋連續紋樣雕飾，橫檔雕飾帶上牛頭和豎向溝槽的二方連續浮雕裝飾。幾條橫飾帶清晰地劃分了兩層柜門和兩層抽屜的空間，每一層又都有各自的壁柱和中檔板。壁柱和中檔板上雕滿渦卷飾莨菪葉和瓶飾等紋樣，4個抽屜面上對稱渦卷莨菪葉裝飾中配以玫瑰飾紋樣。上層柜門中的板上浮雕裝飾渦卷莨菪下一裸體人形圖案，下層柜門的嵌板上則是花瓶中展出渦卷莨菪葉飾。整件家具自下而上漸變小而窄，橫線與直線交錯排列，非常有節奏韻律之感，是一件很有理性的設計作品。表現出德國早期文藝復興家具的特點。
另一件1551年的胡桃木箱柜，4個愛奧尼壁柱中雕滿了渦卷莨菪葉飾。中間3個畫面精心地鑲嵌制作，用五顏六色的木材建筑透視法構成立體感的進深空間圖案。下面3個抽屜面上也是渦卷莨菪葉飾，并雕以獸頭拉手點綴。家具的建筑裝飾、植物葉飾和動物紋飾充分表現了文藝復興文化的人文主義思想。
德國文藝復興的家具分為南北兩大體系。以紐倫堡為中心的德國南部地區早期接受意大利影響較明顯，多運用半壁柱、檐板、柱頭、雕刻、鑲嵌和拼貼等裝飾，晚期常出現耳形裝飾和渦卷紋飾，顯得精巧繁復。北部地區家具不同的風格特點主要是裝飾形式上，早期多運用花草紋樣和人物的浮雕圖案，晚期則以半像柱、渦卷細工作為裝飾。有的家具還利用木材本色的深淺對比作鑲嵌紋樣裝飾很有特色。