2010/11/01 | 來(lái)源：名鼎檀紅木家具網(wǎng)
[摘要]中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展與古典家具的發(fā)展關(guān)系緊密，因而建筑木柱的這些特性在古典家具上得到了繼承與發(fā)展。
在東西方的傳統(tǒng)建筑中，柱子都是垂直受力最重要的，也是最具生命力的構(gòu)件，在整個(gè)建筑中占據(jù)著舉足輕重的地位。歷史上很多著名的古建筑，都擁有挺拔的柱子。正因?yàn)橹邮怯靡灾握麠澖ㄖ澚鸿旒茏钪匾墓ぞ撸灾袊?guó)古人習(xí)慣用“頂梁柱”來(lái)比喻重要的人或物。
“柱，楹也”。清段玉裁在《說(shuō)文解字注》中解釋道“柱之言主也，屋之主也。……按柱引伸為支柱柱塞。不計(jì)縱橫也。”可見(jiàn)，在中國(guó)古代建筑結(jié)構(gòu)體系中，柱是最主要的承重構(gòu)件，地位突出，正所謂“屋之主也。”正因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)建筑的眾結(jié)構(gòu)中，柱子有著顯赫的地位，因而古人對(duì)其賦予了很多的象征意義，于是，在整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展過(guò)程中，柱子從結(jié)構(gòu)造型和雕刻裝飾上都經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)到繁，又復(fù)歸于簡(jiǎn)潔的歷史演變過(guò)程。
建筑木柱的雛形圖（原始建筑）
中國(guó)傳統(tǒng)建筑中柱子的產(chǎn)生可以追溯到原始社會(huì)時(shí)期。楊鴻勛對(duì)山西芮城發(fā)掘出來(lái)的原始穴居或窩棚遺址制作了復(fù)原圖，從這張復(fù)原圖中，我們可以清楚地看到整個(gè)建筑中部是由一根木柱支撐的，這邊是現(xiàn)今天為止能夠見(jiàn)到地最早的建筑柱子雛形。
隨著建筑技術(shù)的發(fā)展，人們便將四根柱子豎起，再加上蓋頂，于是由木框架構(gòu)成的房子就出現(xiàn)了。隨著人們工藝技術(shù)的提高，“卷殺”、“側(cè)角”、“生起”等特性開(kāi)始運(yùn)用到中國(guó)傳統(tǒng)建筑的柱子上。
卷殺，又稱(chēng)為收分，是指柱子上段的直徑逐漸收縮的現(xiàn)象，用來(lái)減少木柱筆直僵硬的感覺(jué)，同時(shí)又使它看起來(lái)帶有木材原有生長(zhǎng)的穩(wěn)定性。有時(shí)候古人木柱下段也加以內(nèi)收，使它變成好像一根織布機(jī)的梭子般，這種細(xì)致的處理手法（卷殺/收分），與古希臘神廟石柱的“凸肚”（entasis）概念如出一轍，將柱頂承接的重量在視覺(jué)上通過(guò)彈性的柱身順滑地傳到地上。
古典建筑（黃鶴樓）
側(cè)角，古代匠師們又稱(chēng)為“掰升”，是指建筑物的柱子不垂直于地面，而是略向建筑物的中心傾斜，以加強(qiáng)建筑的整體穩(wěn)定性。清代建筑柱子的側(cè)角尺寸與收分尺寸基本相同。
在中國(guó)傳統(tǒng)建筑中，屋宇檐柱的角柱比當(dāng)心間的兩柱高 2~12 寸，因而建筑物的柱子自每面中心向四角依勢(shì)逐漸加高，這種作法叫做“生起”。宋代建筑的屋檐僅當(dāng)心間為直線段，其余全由曲線組成。屋脊也因此用生頭木將脊槫的兩端墊高，形成曲線，使之與檐口相呼應(yīng)，其他各槫的生頭木則使屋面形成雙曲線。清代建筑無(wú)角柱生起。
在建筑中使用側(cè)角和收分主要有三方面的作用。首先，能使木框架結(jié)構(gòu)各個(gè)榫卯結(jié)合點(diǎn)更加緊密牢固，加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性；其次，能夠抵消人們眼睛在觀看大型物體時(shí)產(chǎn)生的透視錯(cuò)覺(jué)；最后，這樣的結(jié)構(gòu)能使傳統(tǒng)建筑屋檐的曲線更加明顯。
我們知道，中國(guó)傳統(tǒng)建筑的發(fā)展與古典家具的發(fā)展關(guān)系緊密，因而建筑木柱的這些特性在古典家具上得到了繼承與發(fā)展。作為豎直支撐的構(gòu)件，家具中的腿足、矮老、門(mén)柱等構(gòu)件或是直接來(lái)源于建筑上的柱式結(jié)構(gòu)。例如，與建筑中的圓柱類(lèi)似，家具的腿足大多也為圓形，即便為了橫撐的連接，也只是將內(nèi)面做成方形，外部輪廓仍是圓形。而家具中的矮老與建筑中的瓜柱的結(jié)構(gòu)和功能則是一模一樣的；家具的腿足也是自下而上，直徑逐漸收縮，并且家具的腿足不與地面垂直，而是微微向中心傾斜，具備了“卷殺”和“側(cè)角”的特性。