2010/10/29 | 來源：名鼎檀紅木家具網
[摘要]柱礎的這種結構和裝飾功能在古典家具中也被運用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會發現它的結構、造型、功能及其演變歷程都與柱礎極其相似。
柱礎，中國傳統建筑構件的一種，俗稱磉盤，或柱礎石。古人對柱礎十分重視，因為柱礎是承受屋柱壓力的墊基石，是木架結構房屋柱子必不可少的構件。在木架結構的傳統建筑中，柱礎的主要作用有兩個：一是用礎石隔潮，古代人為使落地屋柱不潮濕腐爛，便在柱腳上添加一塊石墩，使柱腳與地坪隔離，起到防潮作用；二是將柱子承受的力通過柱礎傳遞到基座上去，加強柱基的承壓力。
傳統建筑中的柱礎
《淮南子?說林訓》：“山云蒸，柱礎潤，伏岑掘，兔絲死?！?“柱礎”一詞最早便來源于此。古代的建筑中，最早的柱子應該是直接種于地下，為了防止柱子的移動下沉，后來便將一塊大石頭置于柱腳的部位，使柱身的承載重量能均勻分布于較大面積上，減輕柱身承受力。后來，人們發現埋在地下的木柱容易潮濕腐爛，于是便將石塊提升到地面上，以免除柱礎的腐蝕或碰損。人們將柱子底下承受壓力的部分叫“礎”，在柱與礎之間一般會放置“躓”，以隔斷毛細現象向柱子滲入的濕氣，并且方便損壞時抽換。我們通稱的“柱礎”包括了“礎”和“躓”兩者。
柱礎產生之初，重點在其實用性上，但隨著其發展成熟，柱礎逐漸形成了柱子的收頭，使單調平直的柱身產生視覺上的變化，從而使柱礎兼具實用功能和裝飾效果。因此，發展到后來，即使是石柱上也會安裝柱礎。發展到這一時期，柱礎的裝飾作用已經超越了功能上的需求。
如同中國傳統建筑一樣，柱礎也歷經了千百年的發展演變。就材料而言，早期雖然也有以橫紋的木塊為材料者，但是為了堅固耐用并能隔斷濕氣，中國傳統建筑中的柱礎大多以石制為主。
石制柱礎的應用甚早，安陽殷墟出土的石礎，可能是現今所見最早的柱礎，礎上已有動人的雕刻，刻下部抱膝的人像裝飾，礎背有槽，側有卯，可見是將柱腳插于礎石之上。
據戰國策記載：“智作攻趙襄子，襄子之晉陽，謂張孟談曰：‘吾城郭完，倉廩實，銅少耐何？’孟談曰：‘臣聞董安于之治晉陽，公之室皆以黃銅為柱礎，請發而用之，則有馀銅矣?！庇纱丝梢?，南北朝時期的柱礎已經出現了銅躓。
到了漢朝，石柱銅躓已完全為石礎所取代。在漢代的石刻畫像上可以看到，當時柱礎的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式；其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的“減地平鈒”的線刻表現。
六朝之后，受佛教藝術的影響，中國建筑與佛教藝術已開始融合并發揚光大。佛教裝飾藝術對往后柱礎的發展產生了重大的影響。佛教中的蓮瓣裝飾被廣泛地運用于柱礎。古代的蓮瓣柱礎多作覆盆式的鋪地蓮花，其蓮瓣較為寫實且富變化。
依壁畫及石刻上所見，唐代的柱礎仍然以覆盆蓮花式的為主，但蓮瓣較六朝初期的略為肥短。這是跟唐朝時期的審美觀念有很大關系的。
宋朝柱礎的式樣變化多端，雕刻較之前纖細，但仍以蓮花瓣覆盆式為主要的通行式樣。由于宋代有“非宮室、寺觀毋得彩繪棟宇及間朱漆梁柱窗牖、雕鏤柱礎”的規定，所以，這一時期柱礎雕刻發展則開始著重在宮室及寺廟方面。
至元朝，受統治者的民族性格影響，柱礎喜用簡潔的素覆盆，不加雕飾。
明清則在元的基礎上，以簡化、單純的形式稍作雕飾，但圖案則崇尚簡樸。清朝的柱礎變化最為頻繁，經過了早、中、晚三個時期的變化。清代早期的形式以圓柱形、圓鼓形及上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形為主，表面施以簡單的花紋或線條等淺浮凋的裝飾，顯得樸素澹雅。中期的柱礎，其形式則有變化，外形較早期的為高。道光之后，圓鼓形的柱礎已漸消失，代之而起的是下手部已有明顯的內縮形式，整個造形顯得細高秀挺。晚期的柱礎，形式變化豐富，有扁圓形、蓮瓣形、方形等。
綜上所述，柱礎的發展經歷了一個由簡樸到華麗，然后又回歸簡樸的過程。此外，柱礎的“側腳”也是中國柱式中非常強調的構件?！皞饶_”的作用在于使柱頭微向建筑內側傾斜。
從整個建筑物的幾何穩定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行關系,則柱與水平梁聯接后組成的結構體系,在發生微小移動時,這種運動可以一直繼續下去,是幾何可變體系。柱的側腳使得各柱之間不再相互平行而形成虛鉸,使整個建筑物達到幾何穩定,產生沉穩的美感。
帶柱礎的紅木家具腿
柱礎的這種結構和裝飾功能在古典家具中也被運用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會發現它的結構、造型、功能及其演變歷程都與柱礎極其相似。在早期的家具立柱底部，古人只是安置幾個簡單的木塊；隨著手工制作技術的不斷提高，家具腿足底部的造型越來越復雜；到了明清時期，在家具立柱的底部，我們又可以看到樸實的造型，例如防“古鏡式”柱礎的形式，這些都充分說明了柱礎對古典家具的腿足產生了極其深遠地影響。