2010/10/19 | 來源：中國紅木古典家具網
[摘要]清式家具以富麗，豪華，穩重，威嚴為準則，為達到設計目的，利用各種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為我國家具藝術中的優秀作品。
清式家具與明式家具在造型藝術及風格上有些差異。清式家具的特點首先表現在用材厚重上，家具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大。其次是裝飾華麗，表現手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩重，精致，豪華，艷麗，和明式家具的樸素大方，優美，舒適形成鮮明的對比。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那樣有很高的科學性，但仍有許多獨到之處。它不象明式家具那樣以樸索，大方，優美，舒適為標準，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標準，因而顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應有的科學性。但從另一方面說，由于清式家具以富麗，豪華，穩重，威嚴為準則，為達到設計目的，利用各種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為我國家具藝術中的優秀作品。
清代，生產家具的主要產地有廣州、蘇州、北京，其中以廣州最為著名。被譽為清代家具的三大名作。
1、廣式家具：明末清初時期，由于西方傳教士的大量來華，傳播了一些先進的科學技術促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為我國對外貿易和化交流的一個重要門戶。隨著對外貿易的進一步發展，各種手工藝行業如：象牙雕刻，磁器燒造，景泰蘭等也都隨之恢復和發展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術風格。
廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。廣式家具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不使用拼接方法，而習慣用一木挖成。其它部位也大體如此，所以廣式家具大都比較粗壯。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料做成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木，皆為清一色的同一木質。決不慘雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。
廣式家具的特點之二，是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿的痕跡。
廣式家具的裝飾題材和紋飾，受西方文化藝術的影響，明末清初之際，西方的建筑，雕刻、繪畫等技術逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆，嘉慶時期，模仿西式建筑的風氣大盛。除廣州外，其他地區也有這種現象。如在北京西苑一帶興建的圓明圓，其中就有不少建筑從形式到室內的裝修，無一不是西洋風格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做，采辦大批家具外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協調的中西結合式家具。即以中國傳統作法做成器物后，再用雕刻，鑲嵌等工藝手法飾以西洋式花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱為西番蓮的。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨他們的首尾。
廣式家具除裝飾西式紋飾以外，也有相當數量的傳統紋飾。如各種形式的海水云龍，海水江崖，云紋，鳳紋，夔紋，蝠，磬，纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之；也有些廣式家具乍看都是中國傳統花紋，但細看起來，或多或少地總帶有西式痕跡。為我們鑒定是否廣式家具提供了依據。當然，我們不能憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從用材，做工，造型，紋飾等方面綜合考慮。
2、蘇式家具：蘇式家具，是指以蘇州為中心的長江下游一帶所生產的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造形優美、線條流暢、用料和結構合理，比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的方面轉變。這里所講的蘇式家具，主要指清代而言。蘇式家具為了節省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況，多表現在器物里面穿帶的用料上。現在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八、九都有這種現象。而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具都在里側油漆，目的在于使穿帶避免受潮，保持木料不變形，同時也有遮丑的作用。
總之，蘇式家具在用料方面和廣式家具風格截然不同，蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要少的多。由于硬質木料來之不易，蘇作工匠往往惜木如金。在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復觀察，衡量，精打細算，盡可能把木質紋理整潔美觀的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易動手。
蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱柜和屏聯上，以普通箱拒為例，通常以硬木做成柜架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板兒，然后按漆工工序做成素漆面，漆面陰干后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿兒，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖作好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成品。蘇式家具中的各種鑲嵌也大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多，常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石，也有相當數量的木雕。在各種木雕中又以雞翅木居多數。蘇州家具鑲嵌手法的主要優點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石碎渣或羅甸沙硝，都不會廢棄。
蘇州家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。以松、竹、梅花、山石、花鳥、山水風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋花紋極為少見，一般情況下是蘇式的纏枝蓮，廣式的西番蓮，已成為區別蘇式和廣式的一個特征。
3、 京作家具
京作家具一般以清宮造辦處所作家具為主。造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優秀工匠充任，所制器物較多的體現著廣式風格。但由于木材多由廣州運來，一車木料，輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝老子本人也深知這一點。因此，造辦處在制作某一件器物都必須先畫祥呈覽，經皇帝批準后，方可作成。在這些御批中經常記載著這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小此。久而久之，形成京作家具較廣作的用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南廣大地區選招工匠。作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區用料稍大。而且摻假的情況也不多。
從紋飾上看，它較其它地區又獨具風格。它從皇宮收藏的古代銅器和石刻藝術上吸取素 材，巧妙的裝飾在家具上。清代在明代的基礎上又發展的更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的鑲板；清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用；明代多雕刻夔龍、螭虎龍（北京匠師多稱其為拐子龍或草龍）而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有。根據家具的不同造型特點，而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
總的說來，清式家具的形成是繼承了歷代的工藝傳統，并有所發展的。清代匠師們使用各種手段，各種材料，想盡各種辦法，都是為了達到他們預想的華麗，穩重的目的。因而，清代家具在裝飾手法上多種材料的應用，多種工藝的結合，構成它自已獨具特點和風格。它和明式家具一起，以其不同時代，不同特點，代表著中華民族燦爛，悠久的藝術和文化傳統。在國際市場上，亦占有重要位置。清代中后期，由于帝國主義的侵略和統治階級的腐敗，農民起義風起云涌。國內戰亂頻繁。人民流離失所。國民經濟遭到極大的破壞。民族手工業等各項傳統文化藝術也隨之衰落下去。清末皇宮也曾制做過一批家具，遺憾的是再也找不到技藝高超的匠師了。這時期生產的家具大多制作粗俗，雕刻臃腫。造型呆板，豪無藝術性可言，沒有研究和借鑒的價值。它們是帝國主義侵略造成的惡果。不能代表清式家具，更不能與清式家具相題并論。