2010/10/18 | 來源：中國紅木古典家具網
[摘要]浪木藝術有著廣泛的群眾基礎，既是專家的藝術也是群眾的藝術，人人都可以搞，因此，使人感到更加親切，更貼進人們的生活，從它誕生之日起，便顯示出旺盛的生命力，成為藝苑中的一朵奇葩。
1937年，日本帝國主義侵略東北，在松花江上游攔江筑壩，強修豐滿水電站，致使大量原始森林被浸沒。幾十年狂風大浪的肆虐，冰霜雨雪、烈日泥沙洗禮，浸沒在湖底樹木的根、皰、杈、結，其糟粕被腐爛掉，剩下了堅硬如石的筋骨，這就是原始的浪木。
松花湖地處我國東北高緯度地區，無霜期短，一年四季分明，樹木生長緩慢，因此樹木的材質就比較堅硬，常見的有松樹、柞樹、楓樹、榆樹、水曲柳、楸樹、山杏等十幾種硬雜木，特別是松樹類的明材，儲量極多，原因是松樹體內含有較多的油脂，不易腐爛，隨著歲月的流逝，各種自然力的侵蝕，不含油脂的部分，慢慢的腐爛掉，剩下的便是精華。這些含油的明材，形狀非常奇特美妙，有著各種各樣的肌理變化，創作中最能體現動物的皮毛，以及禽類的羽毛等。浪木經過泥沙的反復洗禮，木質的韌性差了，可硬度卻更高了。由于浪木紋理美妙、形狀奇特、材質堅硬等特點，備受雕工喜愛，浪木雕刻也因此成為一種重要的藝術形式。
法國雕塑大師羅丹曾經說過：“美是到處都有的，對于我們的眼睛來說，世界上并不是缺少美，而是缺少發現。”浪木藝術正是發現的藝術，它是藝術家從原始中發現真美，從象形中發現韻味。浪木創作不僅需要理性，更需要敏銳的感覺和創造的生命沖動。每一件成功的浪木作品都要經過選料、觀察、立意、取舍、雕琢、打磨、表面處理等幾個工序才告完成，而選料并不是隨便揀一塊浪木就能做出作品，它必須是材質堅硬，形狀奇特，具有某種美感的東西。作者要根據原材料表面特有的根、枝、杈、皰、結、洞、紋理等表面固有的特征，通過觀察、感悟、想象，很多的時候，靠的是靈感，當靈感來時，象電光火石一樣，悠然而至，使人眼前一亮，毛塞頓開，即刻產生動手創作的欲望。在具體創作時，首先去掉多余的枝杈，順其自然，采用減法，把影響主題的多余部分去掉，使要表現的物象突出出來，動刀越少越好。有時候一塊好的原材料能同時出現幾個內容不同的形象，這就要求作者慎重選擇，或者做出一件多內容的作品，或者做出一個主題作品，把材料最美的部分給提煉出來。
浪木作品妙在似與不似之間，雕工以自然傳神為佳。“天然去雕飾，直取性情真”。崇尚自然、這是多少藝術家們共同追求，李白的詩、顧愷之的畫、王羲之的字，無不以自然取勝。形神兼備，妙藝天成的杰作是作者們夢寐以求的，但有雕琢而不露痕跡才能體現出作者的功底深淺。在具體創作中，雕琢多少，怎樣雕琢，怎樣恰到好處地表現對象，同樣一塊素材，不同的作者，會創作出不同的效果，這是一個“審美尺度”的問題，怎樣來把握這個“度”呢？這需要作者在實踐中不斷摸索、品味、感覺。古人云：“可意會而不可言傳”講的就是這個道理。緣于自然，而又超于自然是藝術家們所共同追求的。此外，作品的命題也是關鍵。一個好的命題，往往會達到言有盡而意無窮的藝術效果。高明的藝術家們往往在象形上以一個絕紗的命題而賦予作品以生命乃至靈魂，使人們心神為之震撼。浪木作品有很多種藝術形式表現，可分為欣賞型與實用型兩種，欣賞型又有臺式的適合于幾案陳設，壁掛式的可懸掛于墻壁，如浪木書法、浪木根貼畫等。實用型的分為：茶幾、花幾、桌橙、筆筒、筆掛、畫缸等，創作題材十分豐富。飛禽走獸、花鳥魚蟲、歷史典故都有表現。由于浪木藝術有著廣泛的群眾基礎，既是專家的藝術也是群眾的藝術，人人都可以搞，因此，使人感到更加親切，更貼進人們的生活，從它誕生之日起，便顯示出旺盛的生命力，成為藝苑中的一朵奇葩。