2010/10/07 | 來(lái)源：中國(guó)古典家具網(wǎng)
[摘要]明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用，尤其三彎腿線腳的走勢(shì)，能夠產(chǎn)生極富動(dòng)感的韻律，散發(fā)富于流動(dòng)感的美妙韻律，悠揚(yáng)飄蕩，令人回味不已，更體現(xiàn)了我國(guó)歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時(shí)代的意義。
三彎腿是我國(guó)傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一，展現(xiàn)了明清家具經(jīng)典的造型美，成為明清家具的一大亮點(diǎn)，在明清家具美學(xué)體系上占據(jù)重要的藝術(shù)價(jià)值。
三彎腿，又稱(chēng)外翻馬蹄腿，整個(gè)腳型成S形彎曲，由腿部從束腰處向外膨出，然后再向內(nèi)收，收到下端，又向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎，以形取名為“三彎腿”。 根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載：“西晉時(shí)期盛行曲形憑幾，有‘曲幾三足……以丹漆之。’其形扁園呈二足條狀；下有三高足，足端向外移，仿獸腿形，其功能與椅子的靠背，供坐臥扶靠用。”可以知道我國(guó)最早的三彎腿的雛形出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展與完善，到了明清時(shí)期，我國(guó)三彎腿制作工藝臻于成熟。
五足三彎腿圓花幾,整體造型流暢
明清家具中的三彎腿也可以分為高型和矮型兩種，兩種腳型各有特色。高型三彎腿常見(jiàn)于香幾等高型輕型家具中，如香幾的高型三彎腿，剛?cè)岵?jì)，通過(guò)考究的彎向、比例、細(xì)長(zhǎng)與末端擴(kuò)大成粗壯的馬蹄，在細(xì)節(jié)上顯示了它的無(wú)窮內(nèi)勁；其腿彎又與橫向S型壺門(mén)牙板一氣呵成，極其流暢、圓滑；高型三彎腿的外翻部分是整個(gè)腳型中的點(diǎn)睛之處，常使用的裝飾圖案有外翻如意云頭足，足端雕卷葉紋或卷草紋，卷云紋，或足端上翻雕鏤空花葉，一般足下端承圓珠，落在幾座或者托泥上，極盡裝飾美。矮型三彎腿常見(jiàn)于床榻等承重型家具中，以其大彎度顯示其外柔內(nèi)剛；矮型三彎腿在足端一般為內(nèi)翻，以?xún)?nèi)翻云紋馬蹄為常見(jiàn)，從力學(xué)角度來(lái)看，這種造型也十分利于床榻等重型家具的承重。從三彎腿匠心獨(dú)運(yùn)的線性設(shè)計(jì)來(lái)看，明清家具不僅僅是造型上風(fēng)格獨(dú)特，哪怕是腿子的線性變化也充分考慮到了造型結(jié)構(gòu)的科學(xué)性，是形式和功能的完美結(jié)合。
三彎腿,更顯家具的力度
三彎腿彎曲度比較大，對(duì)木材的要求甚高。明式家具用料首選黃花梨，因?yàn)辄S花梨木性穩(wěn)定，不變形、不易開(kāi)裂、不彎曲，有一定的韌性，非常適合制作三彎腿，其他木材則較難勝任。三彎腿的足部，大都有裝飾，常常加有托泥，這和西方腿形的完全擴(kuò)張態(tài)勢(shì)不同，裹腳棖和托泥的運(yùn)用束縛了原有腿形的外捺，更顯家具的力度，同時(shí)，也迎合了廣作家具舒展飄逸的風(fēng)格特征。廣作家具素以明清家具作為最佳的摹仿題材，在造型上追求華貴艷麗的西方陳設(shè)效果，由于形體輪廓線條彎曲變化大，立面形象具有流暢的線形感和活躍的空間感，反映出舒展飄逸的風(fēng)格特征,而這種特征還突出表現(xiàn)在家具的腿部。廣作家具多呈彎腿彎足，腿足式樣的曲線更使廣作家具的造型新異奇特，尤其是三彎腿的腳型設(shè)計(jì)不僅使廣作家具顯得千姿百態(tài)、圓渾流暢，整體造型流暢、舒展，飄逸富于動(dòng)感，加上雕刻裝飾和鑲嵌點(diǎn)綴，視覺(jué)效果極其強(qiáng)烈，形成了富有高貴氣質(zhì)的視覺(jué)沖擊，倍顯雍容華貴。
明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用，尤其三彎腿線腳的走勢(shì)，能夠產(chǎn)生極富動(dòng)感的韻律，散發(fā)富于流動(dòng)感的美妙韻律，悠揚(yáng)飄蕩，令人回味不已，更體現(xiàn)了我國(guó)歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時(shí)代的意義。(來(lái)源：中國(guó)古典家具網(wǎng) 秋子/文）
清 鐵梨木三彎腿炕幾