2010/09/28 | 來源：中國古典家具網
[摘要]紅木家具發展至今，已有所阻滯，無論是外在風格的的千變萬化，還是內在結構的粗制濫造，都遇到了不少問題。紅木家具內外兼修，方能繼續發展，永遠流傳。
紅木家具發展至今，已有所阻滯，無論是外在風格的的千變萬化，還是內在結構的粗制濫造，都遇到了不少問題。紅木家具內外兼修，方能繼續發展，永遠流傳。
家具的外在風格
家具的風格是一種歷史與文化的積淀，它體現著一定的內涵。從各個角度上講，一件家具風格的確定不是人為決定的，而是一種歷史選擇的結果。當今家具的設計大多以銷售為主要的目的。產品風格充滿了對歷史的不誠實和對文化的不重視。成為了企業追逐利益的工具與手段，隱約間家具的風格成了利益的奴隸。
一件家具風格的產生和確定是匠人或者企業在生產過程中不斷探尋和摸索，對文化不斷理解和解析，尊重歷史，尊重文化的一種自然流露。如果企業做到了這一點，那他生產的家具的風格一定得到回報，一種理所應當的回報。
家具的內在工藝
家具的結構是前提，生產是基礎，工藝是保證。而當今的家具企業為追求利潤的最大化，生產過程被大量的用簡單粗糙的工序代替了，工藝也被大幅度的壓縮與刪減掉了。比如家具外框的生產中，明清家具為了保證既美觀又結構合理，大多采用粽角榫。而現在的生產企業為了降低成本多采用貫通榫，大大減少了家具的生產工序和生產成本，同時也降低了家具的匠氣與匠心。
都說，消費者不可欺。事實上，歷史也不容欺騙。在生產家具過程中，重品質，重工藝，誠實生產，保證結構合理，是企業應該對消費者做出的承諾，也應該是對自己、對歷史做出的承諾。
家具的設計感與時代感
中國的家具設計在明清達到了頂峰。那時的家具從造型，材料搭配到與室內的結合上都達到了前人無法企及的高度，可謂是前無古人了。此后的設計者卻再也無法跳脫出明清設計形式的緊箍，落入了不斷摸仿，一味追古，甚至作舊仿古的窠臼之中。
而家具作為一種生活必須品，它的造型，使用功能都應有它的時代特征，其設計也應體現這種斷代特性。我們在大量仿古的同時完全束縛了自己前進的腳步。缺少設計感與創新性成了家具的主要問題，在米蘭參觀家具展的過程中便能深深感到了中國家具這一方面的缺失。因此，中國紅木企業的發展需要重新的定位，將這些思考與自身企業的優秀傳統相結合，投身到家具設計與創新的工作中去。
家具的價值體現
消費者在收藏家具時也常有誤區。他們總是認為由于紅木資源的稀缺才造成了紅木家具價值的不斷攀升。其實這種觀點是不可取的。看家具，不僅要看它的材質，也要看生產者對材料的用心。用心才能出好的產品，才能使好的材料之韻宣于外，事實上忽略了紅木家具的本來作用。
明清人驚嘆于紫檀、花黎紋理之雅，韻律之美，材料之缺，才會選擇最好的匠人用最好的手工打造最精美的器型，這份珍惜才成就了這些美麗器物歷經數百年仍為世人所推崇。可以說，這些家具已經不單單是一些器物，而上升成為一種藝術品，也因此才具有了收藏的價值。反過來說，如果消費者購買的是一件粗制的家具，與屯積了一些高檔的紅木材料還有什么區別呢。所以收藏家具不僅要從材料入手，更要從做工入手。使它真正成為一種藝術品，永留言流傳。