2010/09/11 | 來源：中國紅木古典家具網
[摘要]走進舊雨來，滿目雕花精木，清雅氛圍立刻讓心安靜下來，在紅木文化館館長楊建國先生的引領下，一同分享中國傳統文化帶來的奢侈精粹。
傳說大詩人杜甫在長安時，身體多病常臥床在家，那時即使下雨，老朋友也時常來探望，給詩人很多情感上的慰藉。可后來境況轉變，再沒有那么多朋友來了，于是詩人作《秋述》： “杜子臥病長安旅次，多雨生魚，青苔及榻，常時車馬之客，舊雨來，今雨不來。”舊雨來表現的是老朋友時常來訪的珍貴友情。德高望重的中國佛教協會副會長、舊雨來紅木文化館館長楊建國先生的師傅凈慧大師親自為“舊雨來”題名，意謂：紅木為緣，皆成好友，期盼常來。舊雨來在中國當代紅木家具中獨樹一幟，品質出眾、服務誠信。走進舊雨來，滿目雕花精木，清雅氛圍立刻讓心安靜下來，在紅木文化館館長楊建國先生的引領下，一同分享中國傳統文化帶來的奢侈精粹。
尊貴珍稀明清傳承
據楊建國先生介紹，紅木家具始于14o5年鄭和下西洋，帶回來壓船艙的紅木被海水長期浸泡，表皮腐爛，本想作為廢料燒火，但后來能工巧匠發現僅是表皮腐爛，但其硬度和密度均沒有變化。就施以雕花鏤刻等各種工藝制成美侖美奐的家具。但是直到清朝，這種用料考究，耗費巨財，工藝卓深的家具普通百姓都承受不起，而是僅供皇室使用。據說明清幾代皇帝都對紅木家具深愛有加。他們當政期間都曾從全國各地挑選工匠，將其安置在工部，專門研制紅木家具制作工藝。明代紅木家具榫卯工藝的工藝水平非常高。一對上好的紅木圈椅要花一年以上的時間才能完成，是那個時代真正意義上的奢侈品。清朝時紅木家具的雕花鏤刻工藝幾乎達到了極致。后來，朝代更迭期間，皇室敗落，紅木家具的工藝技術和款式也才開始得以在民間盛行，流傳。
積聚百年 日月精華
吸百年日月之光輝，紅木被視為一種神奇的能量之木。佛教視紅木為積聚“自然能量”的詳物。道教更將紅木家具視為“辟邪鎮宅”之寶。拿長度一樣的一根粗壯的榆木，一根比榆木細的紅木，同時扔到烈火中燃燒，較細的紅木燃燒的時間竟然比看似粗壯許多的榆木更長，這是為什么？除了物理學關于密度不同等解釋外，更多中國人都相信：紅木成長需要上百年時間,期間它頂天立地,夜以繼日地吸納日月精華,積聚了很多自然能量.皈依佛教的舊雨來紅木文化館館長楊建國居士介紹說,紅木屬陽,做成家具后,無論放在什么樣朝向的屋子里,都能散發陽氣,令你心境如陽,平和沉靜.佛家講結善緣,跟普通的家具不同,一套好的紅木家具,歷久彌新,其自身所附的大自然靈韻可以為主人帶來自然之氣,有益身心,更不用頻繁更換家具而有利于環保.
精湛絕倫妙筆神工
當代中國，在家中陳列紅木家具，已經成為越來越多有文化閱歷的高官達貴的共同所好。造型典雅、古色古香、工藝精細、色澤光亮柔和的紅木家具，再配以名家字畫、扇面、紫檀掛屏等加以點綴，頓時可令居室蓬蓽生輝、富麗堂皇、典雅高貴。更重要的是，這種裝飾代表一種生活哲學，既融合了中國悠久的古典風格和傳統文化，又凝結著五千年文明的燦爛和輝煌，更不失現代氣息，散發著醉人風韻，體現主人高雅品味與不凡氣度。投資紅木家具可以先從最能體現工藝水準、也最具有藝術性的掛屏開始，那飽蘸了工匠師傅們藝術、技藝、智慧與汗水，將百年陽光、和風、雨露、月華的能量凝聚一身的藝術品，是一部活的歷史書，見證著人世間、大自然的起合轉承，像一個帶著靈性的朋友，始終陪伴著你，撫平時代的喧囂與浮躁，換回原本的真善與靜泊。在掛屏中，真正的精品之作其實也并不多見。挑選時，主要看工藝，其次是用料。那些筆法凝練、刻畫細膩，妙筆如真，所描摹之物栩栩如生的掛屏，無疑為最上乘之作。選料時則要選表面用料整齊、紋理漂亮的。與一般的藝術品不同，舊雨來3件珍寶紫檀掛屏均是大師巔峰時期，成熟雕琢技藝的結晶，其藝術價值因不可復制性而愈加珍貴。
珍品估價一爭春秋
一棵紫檀成材需要七、八百年，加上自然資源的日益減少，紅木制品隨著原材料的漲價，升值空間本來就很大，而舊雨來3件紫檀掛屏的板料要從十噸原料中開取，并且紫檀掛屏板料不同于其他家具，為滿足雕刻工藝，盡量避免板材上有瑕疵，因此出材率常常低至1 5％～20％，其原料的稀有首先決定了這3件紫檀掛屏的“珍寶級別”。其次，據行內專家鑒別，這3件舊雨來紫檀掛屏均為當代木雕最高工藝水準。過去故宮里的工匠雖然工藝已經很高，但因為那時刻刀的堅硬度不夠，所以單純從工藝角度上，對木質原材的處理并不及今日。而為舊雨來操刀這3件紫檀掛屏的正是充滿傳奇色彩的大師陳少紅，他出神入化的雕刻藝術功底、尤其是對細節刻畫的精煉傳神，筆如天來，就連諸多大家都嘖嘖稱道。專家預測，這樣珍寶級的紫檀掛屏，目前售價范圍在兩百萬左右，而未來三年內可能升值三百萬到四百萬不等。到目前這3件舊雨來珍寶紫檀掛屏均被宣德拍賣公司選中，準備四月競拍。
寒雪獨鷥圖
(尺寸:129*69CM,厚3.5CM;材質:板心-小葉紫檀,鑲板-黃花梨,邊框-小葉紫檀)
專家點評:
這幅紫檀掛屏描繪的是雪后寒風，鴛鴦孤立枯柳殘樁上駐足的場景。鴛鴦撲打雙翅，日光凝視，若有所思．仿佛下一秒鐘就要在陽光下振翅飛出掛屏，給整個房間都帶來無限活力和遐想。殘樁粗糙嶙峋。覆有積雪，在紫檀材質上雕刻得異常逼真。鑲板采用黃花梨，暖色調將畫面烘托得雅致勝于寒冷：其尺幅之闊大，材質紋理之精美，刀功雕法之精湛，層次變化之豐富，借鑒小寫意畫法表現景物的清雋和秀逸，特別是以刀代筆表現鳥羽之細密，結構之精準．刀功之神奇，皆讓人由衷贊嘆。圓熟流暢，足夠的表現張力；舊雨來紅木文化館首席顧問陳少紅大師運用精雕細刻及薄刀法，使作品表面細致完美。這幅作品創作歷時一年零四個月，其鳥羽在陽光下絲絲清晰、油亮發光，筆法細膩程度所達到的極致令此件紫檀掛屏成為不可多得的世間珍品。
海青搏鵠圖
(材質：板心-小葉紫檀，鑲板-黃花梨，邊框-小葉紫檀 尺寸：166*87.5CM 厚3．5CM)
專家點評:
根據明代股偕繪制的《海青搏鵠圖》所刨，本畫描述的足天鵝被海東青所捕，正奮力掙扎的場景。畫面構圖絕妙，自然界捕食者和獵物間的生死瞬間被刻畫得栩栩如生，極具震撼力。優美的刀法，即使是非專業人士，也很容易評價這是大師技術達到純熟的表現。臨摹時，最難把握筆觸，但在這里，卻因大師心靈與技巧的完美融合．令畫面每一筆描繪都如出自天心．既尊重了自然．又高于自然，創造出神奇的觀賞意境。鏡面般效果的紫檀材質加上絕妙的雕刻藝術融人其中．不禁讓人思考生命的意義。此作品為舊雨來紅木文化館首席顧問陳少紅大師作品。陳少紅大師創意地將珍貴的紫檀當繪畫的載體，用淺浮雕的方式來表現中國畫的藝術魅力，實現了國畫寫意性與木雕藝術性的完美融合。創作歷時一年零六個月。
魚藻圖
(尺寸:129*69CM,厚3.5CM;材質:板心-小葉紫檀,鑲板-黃花梨,邊框-小葉紫檀)
專家點評:
此紫檀掛屏為舊雨來紅木文化會館首席顧問陳少紅大師作品，參考的宋代范安仁的《魚藻圖》，描繪的是住水藻間游而過的龍魚，清澈的水質，魚頭部的夸張寫意，魚眼圓睜．仿佛傲視著朗朗乾坤。整幅紫檀掛屏造型婉轉流暢，刀法變化多端，時而奔放有力，時而謹慎精致，將龍魚的形態描摹得十分逼真，仿佛分秒問就可能“游移出水面”。，魚鱗、水藻等細節處，隨著刻刀游刃而行，竟然會看得人驚心動魄，那絲絲縷縷間，如果稍有處理不當，都有可能一敗涂地。細膩精心的雕琢補以紫檀材質天然紋理，使畫面每個細節都充滿了藝術之美，在不經意問深深吸引了觀眾的目光。此紫檀掛屏創作歷時一年零三個月。