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    認識永和紅木完全是一個偶然。在上個月上海藝博會龍泉青瓷展館內，看到所有的青瓷作品全部在紅木家具上展出，感到很有新意，有種搞大了的感覺。通常藝術品都是放在紅木底座上，而龍泉青瓷則將其夸大，不但沒有喧賓奪主的嫌疑，反而相映成輝。

　　在欣賞青瓷之余，又仔細欣賞了紅木家具，發現做工非常精致，尤其是那些倒角和拐拐彎彎處，也是非常的柔和。免不了打探價錢，發現很實惠，不是像通常那些做生意的，頭戴三尺帽，準備砍一刀。

　　昨天乘著永和家具前來參加在上海展覽中心舉辦的第二屆中國（上海）國際紅木藝術家具展覽會，在B22展臺上遇到了太倉永和藝術品雕刻廠的老總夏永和先生，并與之有了一段采訪。

　　漆匠出身

　　夏永和今年已經是64歲的老人，50年前，夏永和剛年滿14歲，在江蘇太倉一個公社木器廠當了一名漆工。過去家具行里有句名言，叫做木匠怕漆匠，漆匠怕燈光。說的是木匠活干得精細與否，逃不過漆匠的眼睛，因為漆匠是每個角角落落都要打磨，都要油漆；而漆匠的活精細與否，燈光下就能見分曉。這就說明漆匠在家具制造業的地位，它是最后一道工序，在他手里完成一件作品。

　　在上個世紀七十年代，夏永和所在的公社木器廠經常為上海藝術品雕刻廠加工，其中經常外接外貿紅木家具加工。再則，太倉隸屬蘇州市，許多大戶人家都有祖傳的明清紅木家具，而這里又是出“蘇幫”的地方，行內以及收藏界把做紅木家具的蘇州工匠稱為“蘇幫”，蘇幫的特點就是重造型，重創意，省材料。得天獨厚的環境致使夏永和與紅木家具結下了不解之情，他不僅研究漆工，而且又鉆研了木工，雕工，全面掌握了紅木家具整個流程，也為他后來自己創業打下了扎實的基礎。

　　永和風格

　　上個世紀八十年代末，夏永和開始自己創業，辦了太倉永和藝術品雕刻廠，開始嘗試做紅木家具，最初這些家具都是在親友中流傳，因為親友們知道他的手藝，更知道他的為人。之后逐步拓展，通過親友們傳遞，有了更多的人來買永和紅木家具。規模越來越大，夏永和也在考慮如何將紅木家具做得更具特色，更加豐富多彩。

　　傳統的明清家具，在中國的家具史上，達到了登峰造極的地步。明式典雅簡潔，線條流暢；清式繁復大氣，雕工精致。兩者各有千秋，但就是兩個朝代，也有著兩種截然不同的風格，比如北方紅木注重材料，追求材料的本色，材料的厚重，尤其注重雕工，不厭其煩，惟恐不能復雜；而南方以“蘇幫”為代表的紅木家具，往往講究省料，甚至不惜用藤竹等其他材料來替代。

　　在永和紅木中，能夠清晰地看到“蘇幫”的影子，線條流暢，構思新穎。如明式藤面羅漢床，就是典型的“蘇幫”作品，羅漢床床板耗費大料，如果全部用紅木制作，不僅成本增加，而且過于沉重，用藤面來取代，不僅節省成本，而且舒適，視覺效果也豐富了。

　　明式木節沙發，也是一種創意，把扶手等做成木節的感覺，輕盈優雅，自然和諧。

　　永和家具并不是一味追求簡潔，也能制做精致的清式家具，如清式博古架。清朝皇室追求奢侈，做工唯恐不能繁復，在博古架上也是如此，用料厚重且不說，而且還鏤空雕花，盡顯其能。永和的清式博古架做得非常精致，而且大氣沉穩，給人以厚重的感覺。

　　也許曾經有過一段外貿加工紅木家具的經歷，永和家具并不是一味提倡繼承傳統，在創新上屢有建樹。中國的紅木家具在明清時期達到頂峰，但是民國紅木家具也有其不可替代的歷史價值，收藏價值。

　　民國家具的價值在于它吸收了西洋家具的美學理念，尤其是西洋臥室家具，它的大氣、張揚，以及它的裝飾，對中國紅木家具起到了互補的作用。永和的臥室家具款式新穎，有氣勢，尤其那套意大利臥室家具，風格張揚別致，雍容華貴，很受收藏者喜愛。

　　收藏比重

　　紅木家具之所以受到收藏者的追捧，在于它不僅具有收藏價值，還有實用價值，甚至不乏藝術鑒賞價值。對紅木的收藏，過去往往注重臥室家

　　具，其實是個誤區。在明清時期，

　　紅木家具的比重是廳堂第一，

　　書房第二，臥室最次，而我們則

　　有顛倒之嫌。

　　在過去，廳堂用來接待客

　　人，書房用來接待摯友，臥室

　　則是私密之處，只能家人出

　　入。由此可見古人對于紅木家

　　具的收藏和價值觀念要比我

　　們現在清晰，準確。

　　對于那些追求豪奢的巨

　　幅屏風和架子床，現在收藏者

　　極少，主要在于它的實用價值

　　太低，如架子床，只能一面上

　　床，多有不便，而且占地面積

　　太大，龐然大物，杵在臥室內，

　　感覺有些生硬不太和諧。

　　因此在這次國際紅木家

　　具展覽會上，受更多關注的是那些簡潔明快、實用價值更大的紅木家具。

　　紅木家具展覽

　　上海展覽中心舉辦第二屆中國（上海）國際紅木藝術家具展覽會。時間：2009.10.9～12地點：延安西路1000號

　　永和紅木家具上海專賣店地址：徐匯區文定路200號盛源大地家具城四樓；徐匯區裕德路165號久邦家具城三樓。