2023/08/02 | 來源：品牌紅木網
[摘要]明堂紅木重工精制的紅木家具亮相于杭州國家版本館，入駐大國書房，代言中國紅木。
文潤江南，古韻今輝。
當朝陽照射在杭州國家版本館連綿排列的青瓷屏扇上時，這座中華文明種子基因庫從時光中蘇醒過來，萬卷縹緗、浩繁卷帙，匯聚成延續千年的江南文脈，不居如流的脈動清晰顯現。
“棐幾臨窗，縹緗數帙，窗外新篁，參差弄影”，這是宋人對書房雅致環境的追求，也可作為杭州國家版本館的環境寫照。館內珍藏的中華文明“金種子”，或展陳于“棐幾”上供人閱覽，或珍藏于“書櫥”內妥善呵護。
這些“棐幾”和“書櫥”，絕大部分出自于東陽市明堂紅木家俱有限公司。重工精制的紅木家具，置于大國書房，以君子般溫潤如玉的品性，承載文明，浸潤文心，明珠入拿，增輝彩悅。
宋韻牽引，入駐大國書房
這是一組“宋代園林神韻的當代藏書建筑”，總建筑面積達10.31萬平方米，包括主書房、南書房、文潤閣、山體庫房、附屬用房等13個單體建筑，又被稱為“文潤閣”。
“宋韻牽引，實力見證。明堂紅木家具有幸入駐杭州國家版本館，從此借得一瓣文心，文潤明堂。”市明堂紅木家俱有限公司總經理張向榮說，這是明堂紅木首次大規模入駐國家級文化地標，站在大國書房，代言中國紅木，由此也實現了明堂紅木在國家重大政治活動、體育活動、商務活動、文化活動中的“四處開花”。
在眾多的家具供應商里勝出，產品得以進入杭州國家版本館，需要完成一道“必答題”——對“宋韻家具”的理解與闡釋。
“強調宋韻而非宋式，這確實是前所未有的挑戰。”張向榮坦言，雖然浙江省委文化工作會議于2021年提出“宋韻文化”之說，但中國家具界并未有“宋韻家具”的說法，更未有探索性、試驗性的實物，學術界對此也未有定論。因此，“宋韻家具”的打造沒有前例可援。
在與眾多專家、學者、大師交流討論后，明堂紅木鎖定了“宋韻家具”的概念：擁有宋式家具的基本特征，對應當下生活的實際需求。
簡而言之，“宋韻家具”立足于宋代“絢爛至極歸于平淡”的審美理念，造型簡練嚴謹，裝飾素潔精雅，氣質理智知性，但又把實用功能和內在毓秀巧妙融合，張揚理性至上、經世至用的實用主義精神。“宋韻家具是高雅的，文質彬彬；是高貴的，高古洗煉；是高華的，局量淵雅。它不流于俗，更不媚于世，于清冷中見入世的熱烈，于秀頎中見磅礴的風骨，帶著一種文化發達、經濟富裕的含蓄優雅，但又符合當下的中式審美需求。同時，它的每一處結構，每一個細節，都體現了現代工業設計的精髓，處處以實用為本，無冗余更不累贅。”張向榮說，較之審美的定性，“宋韻家具”實用功能的彰顯難度更大。因為在設計家具時，版本館剛剛完成土建，內部裝修尚未開始。
“我們的設計師等于是在版本館的毛坯房內，面對著家具將要陳設的位置，對照著版本館室內裝修效果圖，放飛想象，設計出與之匹配的家具。”明堂紅木總經理助理徐志峰帶著設計師張宏軍一次次往返于杭州和東陽，不斷地出圖紙、出小樣，再修改圖紙、修改小樣，在反反復復的探討和打磨中，“宋韻家具”優雅、內斂、質樸的形象逐漸清晰。
這里還有個小插曲。在順利交付合同內數百件家具后，版本館籌備舉辦“潮起之江——‘重要窗口’主題版本展”，這是中國國家版本館杭州分館開館展覽的核心項目，需要另外采購包括展柜、展架等在內的近兩百件家具，館方把設計制作任務直接指定給了明堂紅木，這是對明堂家具、明堂設計和明堂速度的認可。
2022年8月2日，杭州國家版本館向社會公眾開放運行。近千件明堂紅木家具散布于南書房、南閣、中亭、主館一區及主館各區的報告廳、貴賓廳、公眾閱覽室、會議廳等空間，自然無痕地與建筑融為一體。
設計創新，書寫今古傳奇
無疑，由杭州國家版本館提出的“宋韻家具”，是中國家具界的創新理念。而要把理念落地為實物，需要設計創新。明堂紅木為版本館制作的百余件家具，包含了案、幾、桌、柜、椅、凳、屏、燈等，除了休閑長凳，其余家具均為明堂原創。
如果仔細觀察，不難發現這些家具有一個共同特征：造型平直方正，結構基本上以直線部件交結而成，外觀挺秀剛直。以桌子為例，無論是書桌、長桌還是幾案，均采用“四面平”樣式，腿足和桌面形成直角；不像明清家具的腿足位置內移，造成桌面“出頭”；桌子和腿足之間也沒有牙板、束腰等結構部件，而且都是直腿，不像明清家具的腿足形式多元、裝飾多樣。各種柜子也采用直角形式，腿足呈直線形，不像明清的柜子腿足多外撇。這樣的特征也表現在花幾、茶幾之上，簡潔的框架結構和嚴謹的比例尺寸，讓任何裝飾都顯得多余。
事實上，無論是宋式還是明式、清式，書房家具都較廳堂和臥房家具更加簡潔內斂，防止家具上過多的裝飾轉移文人的注意力。
在眾多家具中，兩款仿文瀾閣書柜是當之無愧的“重器”。這座清代乾隆時期為珍藏《四庫全書》而建造的全國七大書閣之一，如今是浙江省博物館的組成部分。閣內的藏書柜是典型的高腳直角柜。“根據版本館的館藏條件，我們借鑒文瀾閣藏書柜，設計了文潤閣版的藏書柜。”張宏軍介紹。首先是降低腿足，因為藏書柜放置在主書房的二樓，不易受潮，同時有利于擴大柜內空間；其次是增加高度，根據藏書空間把柜體高度增加到2.5米，柜內空間分成5層，可以儲藏更多書籍；再次是更換柜門，把文瀾閣版的實木柜門改成玻璃柜門，方便快速查找書籍，原先刻于柜門上的“文瀾閣尊藏四庫全書”等字樣，轉移到了柜的側板上。因為柜子變高變寬，里面的擱板相應變厚，安裝于腿上的牙板也加寬到與腿足同長，強化了柜子的承重力，保證了柜子整體堅固。另一款柜子則將推拉式兩扇柜門，改成了左右移動式單扇門，內部空間分成7層，在使用上更加靈活。
案幾的代表當數宋韻長桌，長達3.9米的桌面與同樣長度的背板構成直角形。如此長且厚重的桌面卻沒有用霸王棖、牙板等構件支撐，而是靠兩個小幾作為支架。“兩個小幾8條腿，較之普通桌案的4條腿，承受力大為加強。每個小幾的中部還有一個抽屜，既能收納雜物，又能起到加固作用。”徐志峰介紹，這款長桌主要用于展示或者臨摹書畫長卷。把長卷平鋪于桌面，可以清晰觀賞；把長卷固定于背板上，則可以坐在桌前從容臨摹。而類似的另一款長桌，作為支撐件的正方形小幾不設抽屜，造型更加簡潔，底部卻設托板用于置物，同時加固腿足；桌面安裝有玻璃罩，內置斜板用于陳設攤開的書籍，方便人們以更舒適的姿勢閱讀。
一桌一柜，造型方正規整，線條干凈利落，毫無冗余構件，卻又非常考究，吻合空間需求。
這正符合了宋代的精神內涵——宋代是一個文人當道的時代，更是一個理性的時代，宋明理學在此時發軔。體現在家具上，就是追求秩序和法度，欣賞工整而規范的美。因此宋代家具以矩形為主，外觀方方正正，挺秀剛直，比例和尺度都精心推敲，嚴謹工整。即使是在作為會客空間的南書房內，沙發、屏風、茶幾等家具都以直線構成，除了內勾的沙發馬蹄足，沒有另外曲線部件。但是精心搭配的軟包，為方正剛直的家具帶來了熱情和溫暖。
一個耐人尋味的細節是，這些桌案都用了最簡單的明榫，柜子則以格角榫為主。這是因為宋代的榫卯結構還未成熟。“榫卯作為隱藏于內部的構件，一般人不會留意。但制作宋韻家具，就要遵循宋式榫卯結構，保證家具擁有宋韻的靈魂。”張向榮說，這也是明堂紅木所遵循的信條，“君子慎獨，不欺暗室；卑以自牧，不欺于心”。
價值輸出，洞見時代需求
在傳統家具產業亟待迭代升級的當下，通過設計創新，重樹消費信心，改善生活品質，正是時代的課題。
“杭州國家版本館作為展示大國文化形象的高地，其對家具的設計需求，其實深蘊新時代文化價值輸出的良苦用心，這也是館方強調宋韻家具的終極意義。”張向榮說，來自多個渠道的反饋顯示，參觀者在欣賞閱讀館內的藏品時，對館內的家具同樣頗感興趣。因為，較之圖書館、博物館等文化場所內千篇一律的書柜、展柜，版本館內的“宋韻家具”是那么的落落大方而獨具風韻，和館內的宋韻建筑、園林一起，構成了文潤閣鮮明的視覺標識系統。
這些帶著宋韻風情、江南風范、中國風采的“書房”家具，或將成為新時代“宋韻家具”的標本，作為中國家具文化的“新基因”、當代書房家具的“新版本”，為家具產業帶去新啟迪。
文章轉載自《東陽日報》
（來源：品牌紅木網）