2019/11/25 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]一雕一刻間惟妙惟肖，一榫一卯間嚴絲合縫，一絲一毫間精致巧妙，古典紅木家具留給了我們很多經(jīng)典的藝術(shù)。
一雕一刻間惟妙惟肖，一榫一卯間嚴絲合縫，一絲一毫間精致巧妙，古典紅木家具留給了我們很多經(jīng)典的藝術(shù)。傳統(tǒng)的紅木家具在今天看來擁有極高的藝術(shù)性，除榫卯、雕刻制作中的精湛工藝外，經(jīng)常運用的藤編傳統(tǒng)技藝更是提升了家具的藝術(shù)性，讓紅木家具展現(xiàn)了一份柔韌之美。
歷史文化淵源流傳
在古代,藤編家具天然質(zhì)樸,清新明麗,極富文化氣息。以至于明清時期的紅木家具,如黃花梨、紫檀材質(zhì)的床、榻、椅、凳面常以藤篾編織,稱“軟屜”。軟屜一方面可緩解紅木的冰冷,剛?cè)岵?強化使用舒適感；另一方面可營造溫馨素雅的生活氛圍,令人賞心悅目,突出裝飾效果。
藤編工藝與傳統(tǒng)家具淵源已久。唐朝時期，藤編技藝有所發(fā)展，人們已經(jīng)開始將藤編和家具結(jié)合。宋朝時期，中國傳統(tǒng)家具使用藤席作為床、榻、椅的軟屜已較為普遍。至明清，藤編工藝非常成熟，形成了專門的手工業(yè)生產(chǎn)行，家具中運用藤編更為廣泛，明清家具藤編的軟屜在工藝上精細無比、如絲如織，令今人嘆為觀止，拍案叫絕。
彰顯品位，文化氣息濃厚
當下,由于“唯材思想”誤區(qū)導(dǎo)致大部分人認為,藤編軟屜廉價便宜,材料易獲得,不如全紅木來得貴重、奢華,這使得軟屜家具的接納度相對較小。所以,現(xiàn)代高仿家具中,軟屜只被少數(shù)人孤芳自賞。而我們可能恰恰忽略了它最重要的品質(zhì)——天然、品位、文化。
過去“琴棋書畫詩酒茶”是中國古代文人士大夫修身養(yǎng)性的載體,文人書房中的圈椅、臥榻、茶臺等因藤席散發(fā)著濃厚的文化氣息。藤編椅榻面配以茶席,比渾身上下全紅木溫馨許多，一件完美的紅木家具加上藤編工藝的點綴，整體藝術(shù)性得到了提升。兩相比較,一個沉靜、一個文雅,這種最直觀的感覺直接地反映了使用者品位與氣質(zhì)。
基于以上柔軟、透氣、舒適、天然、藝術(shù)性等特點,當前，藤編工藝越來越被家具藏家看重，古典家具與藤編工藝結(jié)合，顯得文雅、秀氣，素雅的藤編與沉穩(wěn)的木色融合，相映成趣，讓家具平添了幾分意蘊，藝術(shù)氣息更濃。藤編工藝如錦上添花般賦予家具至高藝術(shù)氣息。
天然耐用，美觀舒適
藤編工藝最傳統(tǒng)的是蘇工藤編，是江南地區(qū)的主要造法，也因此沾上了江南水鄉(xiāng)柔軟溫和的品性。藤一般生長在熱帶，歲月經(jīng)年，日漸老去的藤條極為堅韌，但劈成絲后又非常柔軟，它盤旋于手工藝人的雙手指尖，千回百轉(zhuǎn)。
軟屜一般分為兩層，下層為棕屜，上層為藤面。藤面由細藤、竹面和其他絲線做成，藤的寬度根據(jù)家具不同一般分為1.5mm/1.75mm/2.0mm/2.5mm四種規(guī)格。有些客戶剛剛接觸軟屜家具時往往不敢用力的坐上去，怕把席面做壞了，這種擔(dān)憂大可不必。因為席面的下層為棕面，起到了保護席面和輔助席面承重的作用。
藤編制作十分精巧，具體可分為直編和對角編兩種編法， 藤編通過經(jīng)緯線的縱橫交織,制作出各式不同的圖案豐富多變，如萬字紋、喜字紋、福字紋等。精品的藤編軟屜質(zhì)地堪比錦緞，美觀不亞刺繡。
這些大小不一、款式多樣的軟屜不僅具有一定的彈性,坐于其上,冬季可保溫,夏季可納涼。在潮濕悶熱的中國南方環(huán)境中,其透氣涼爽,解暑排汗,非常受人喜愛。
精編的軟屜家具若無人為傷害,可使用100年以上。即使壞了,或修補,或重新編織都可，更換簡單。冬季干燥的北方,在軟屜背面刷些淡鹽水,增加藤絲的濕度及韌性,則能延長使用壽命。
弘揚傳統(tǒng)，致敬“匠心”
在工業(yè)化發(fā)達的今天,藤編工藝仍需純手工才能完成，工具只有剪刀、錐子等,然而看似簡單,實際操作起來非常耗費時間，極為考驗手工藝人的精力和耐心。一把椅子編織之前要先鋪棕繩,需一整天的時間,而編織時間至少7天。如果是羅漢床的話,鋪棕繩的時間則為5天,編織時間至少要半個月才能完成,這還不是一個人就能完成的工作,而是兩個人一起對頭編織。
藤編工藝特別考驗匠人的耐心。經(jīng)線壓緯線,緯線壓經(jīng)線,藤席面在經(jīng)緯線的縱橫交織中形成。要根據(jù)器型選擇藤條,再設(shè)計不同的圖案紋樣。還要按照一定規(guī)律更改經(jīng)線所壓緯線的數(shù)量,呈現(xiàn)不同的紋路,然后再巧用紋路,在席面中編織吉祥圖案。如果要計算的話,完成一塊席面,重復(fù)壓與挑的動作差不多要20萬次。然而，工匠們嫻熟的技藝反映在薄薄的藤席之上,彰顯的卻是傳統(tǒng)文化的魅力。
收藏家王世襄先生曾說過,過去某些掘匠常用木板鋪席代替藤編,這種木板不但沒彈性、不通風(fēng)、不柔軟,還喪失了藤編的美感,是破壞性的修理方法,今人切莫重蹈覆轍。而當前藤編手工藝行業(yè)也是魚龍混雜，價格更是上天入地，然而，作為一個手工藝者,編織藤席要謹遵古制,揚長避短。為世人所不齒,濫竽充數(shù)的東西千萬不要效仿。
傳統(tǒng)文化之于我們,是不可復(fù)制的記憶,值得被珍視、被守護。按照一般情況下人們對事物的認知規(guī)律,能被幾個時代一直欣賞的東西,必定會長久流傳下去。在快節(jié)奏的當下,藤編軟屜之趣味、審美、境界離我們越來越近,它的親和、天然、文化性往往給人們帶來內(nèi)心的慰藉和性靈的歸依。