2018/07/19 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]隨著新中式流行，紅木家具設計迅速發展，越來越多專家學者、設計師、家具業媒體、企業家提出“單品”的概念。為什么要強調單品？因為那是打破千篇一律的關鍵，也恰恰是所有企業苦心尋覓的看家法寶。
隨著新中式流行，紅木家具設計迅速發展，越來越多專家學者、設計師、家具業媒體、企業家提出“單品”的概念。從漢斯·維格納的中國椅、朱小杰的錢椅，到聯邦椅、風云沙發（紅古軒）、當代君子竹節椅（泰和園）、國壽椅（國壽紅木）、青云椅（閱梨）、鏡椅（和興家具）等等，都是獨一無二的家具單品，它們可以跨越時空、表達藝術、贏得市場，這正是家具單品的魅力所在。
任何一件家具商品在單獨提及時都可稱做單品。為什么要強調單品？因為企業都需要有辨識度的商品，而單品必須是品牌、型號、配置、等級、花色、用途、價格等大部分屬性都與其他商品不同的，有獨特亮點，這恰恰是所有企業苦心尋覓的看家法寶，也是打破商品千篇一律的關鍵。
漢斯·維格納以明式家具為靈感設計的Y椅
例如丹麥家具設計大師漢斯·維格納以明式家具為靈感設計的Y椅，編號CH24，延續其設計的中國椅扶手縮短、下半部分無鼓腿彭牙、踏腳棖等部件的特點，靠背呈“V”形，座墊編織用的是紙繩，風格百搭，原版售價高達上千美元，誕生至今近70年依然受到大量復刻，可以說是椅子單品中的經典。
市場同質化之下，單品就是別人難以超越的決勝武器，相當于籃球界的MVP（Most Valuable Player，最有價值球員）。同時它也是代表作，將成為個人和品牌的經典作品。
單品設計有沒有“套路”？
單品的與眾不同，很關鍵的一點在于設計。教育部教學改革示范專業“家具設計與制造”專業帶頭人彭亮在分享米蘭國際家具展設計潮流時，對家具單品創新進行過詳細解讀：
外觀上的設計創新最直接可見，例如今年米蘭展上裝飾花紋在表面與內部、簡潔與豐富上的對比；工藝上的設計創新，諸如木材的切割、連接，新材料的開發應用等，這些涉及到家具的使用體驗、壽命等，最能讓消費者記住并決定購買。
設計新中式家具單品，可以挖掘歷朝歷代的傳統藝術美學，可以吸取中國家具頂峰時期的精華，也可以像外國GIORGETTI百年實木品牌和不同領域的藝術家跨界聯手，這能極大地改變家具設計的風貌。
像國壽椅借鑒明式家具元素，同時融入當代設計理念和人文思想，整把椅子采用弧形粽角榫沒有一個棱角，腿部用明式少有的凹面設計，座椅比例預留了放抱枕和坐墊的空間等等，端莊沉穆之余兼具清雅空靈的文人氣質。這件單品，創造出一種優于明式的“新明式”風格，國壽椅也成為這一風格的代表作。
新明式代表作——國壽椅
單品設計可以選擇相同的創新路徑，但一模一樣的“套路”不能給后來者帶來成功，因為單品追求的是差異化，“人無我有”“人有我新”“人新我優”，這是一切單品成功的原因，也是單品設計創新的基礎。
單品設計=單品思維？
一些提出“單品”概念的設計師、學者認為，企業的每件家具都應該按單品來設計，他們也更愿意通過做好單品設計幫助企業突破同質化關口。
但現實是，如果將每一件家具都當做單品來設計，產生的設計費用相當高，同時還可能因為技術、成本等不能達到量產的標準。對大多數資源有限、缺乏競爭心態的企業來說，這些是打擊他們對單品熱情的主要原因。由此可見，單品不單。我們需要的不僅是單品，還需要單品思維：把單品放到企業和品牌運營的高度去考慮，如何生產、展示、包裝、銷售等都需要在設計時綜合考量。
一些設計師表示，在紅木家具行業，“單品”概念接受度不高，一方面因為它還沒像在國外一樣深入人心，行業的產品設計觀還是以系列整體設計為主，另一方面行業的審美總體來說還比較保守，很多時候單品的獨特表達形式得不到企業認同。
無論是站在紅木行業，還是站在整個中國家具的層面，我們都需要單品，更需要單品思維。現在，我們已經可以找到很多創新的椅子，那么，是否還有很多可以拿到國際舞臺上展示的桌子、沙發、柜子等？如果沒有單品思維，這一切就不可能實現，中國的家具行業也難有創新發展。（來源：第四十七期《品牌紅木》雜志 何欣儀∕文）