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隨著中國國家實力不斷強盛，中國文化不斷回歸與復興，中式家具越來越受到國人的青睞，新中式也已經歷了十年的發展創新，面對當下瞬息萬變的市場環境，新中式該如何完成從“新中式家具”到“中國家具”的歷史轉變？

何謂中式家具/中國家具？

從中式家具到中國家具，所謂“中式家具”是指生活中隨處可見的紅木、古典、明清家具以及現代的新中式家具，是紅木的、實木的，是帶有各種中國文化元素，來自不同地域、不同流派、不同作式、不同風格的家具，比如：京作、蘇作、廣作，甚至是仙游仙作，東陽東作等。

而“中國家具”則是相比于中式家具更寬泛的一個家具概念，它大意是指由中國打造的，能夠讓全世界都喜歡的家具品牌，就如我們所說的德國汽車、日本電器、意大利皮具、法國香水一樣，具有國際化、泛風格化的特征。

新中式：十年創新，當下風行

每一個興盛的歷史時期，家具總會呈現出新的特征，如楚式的紋飾絢麗、宋式方正簡練、明式圓潤通透、清式莊重繁復，而當代呢？大國崛起，中華文化回歸，新的消費群體出現，傳統文化創新求變，如今的時代，是繼楚宋明清之后的又一個盛世，我們稱之為“共和盛世”。共和盛世的代表性風格，我們暫且稱之為“共和風格”，而這一風格的代表性家具則是新中式家具。

知音茶室組合

說起當代新中式家具的盛行，首先要從上世紀70年代末期談起，那時香港家具企業把板式家具引入廣東，板式家具造就了廣東家具成為中國家具的龍頭地位，出現了紅蘋果等一些知名家具品牌。而板式家具發展至今，先是廣東家具的崛起，然后成都家具后來居上，“全友”成為全中國全世界的巨無霸。

板式家具之后，板木結合的家具，包括歐式、美式家具開始興起，隨后實木家具盛行，中國家具市場開始進入“井噴式”的發展階段。

2000年初期，廣東中山、福建仙游以及后來的浙江東陽幾個紅木產區的形成，紅木家具迎來發展的鼎盛時期。2008年伊始，京瓷品牌驚艷出世，引起了業界極大的震撼，成功拉開了新中式家具風格的序幕。中式家具由原本的笨重、繁復，演變成體量輕巧,將各國文化融入設計中的新中式。經過幾年的錘煉直至2014年，家具市場涌現出一批以蘇梨、閱梨、富貴江南、蘇荷春曉等為代表的新中式品牌，使新中式家具發展到有史以來的巔峰。

閱梨

當下新中式正呈現出紅木新中式、實木新中式、設計師原創，三大陣營，齊頭并進的發展態勢，紅木新中式奠基，實木新中式發展，設計師原創開拓新方向。

1.紅木新中式——新中式奠基者

紅木新中式家具是紅木行業改良創新的階段，在將中國優秀傳統文化融入其中的同時，更開拓創新地將各國的文化融匯其中。紅木新中式家具的出現，以濃郁的中國韻味、精湛的工藝、紅木特有的木材屬性、創新的設計手法，帶動了新中式家具的起步與發展，奠定了其在新中式家具行業中的先導地位。

融匯各國文化元素的新中式家具

2.實木新中式——展示東方魅力

實木新中式的出現，是實木企業應對市場的一個反擊，他們讓傳統實木家具風格逐漸向中式風格靠攏，在原有的實木家具基礎上添加中式傳統符號，如傳統雕花紋飾、羅鍋棖部件等，將現代的線條與東方文化融合一體；通過建立專屬的品牌，從品牌文化貫穿產品設計，將中國優秀的傳統文化更全面地呈現。這是實木家具嘗試向新中式風格發展所邁出的第一步。

展現東方魅力的實木新中式

3.現代自由風格——刷新發展方向

這類由自由設計師群體、設計機構、裝飾機構及對中式創新感興趣和有見地的企業主所創作的新派風格，我們稱為現代自由風格。它打破了以紅木新中式和實木新中式為主導的市場現狀，成為一股強大的新興力量。他們思維大膽、前衛，將眾多國際元素與中式元素相結合，創作出具有獨特韻味的現代自由風格。這種風格的出現，大大推進了中式的創新，這幾年來，陸續有數十位設計師創建了自己的家具人品牌，正在成為引領中國家具創新的主力軍，如U+（優家）、多少、半木、木美、一念間等。

u+

新中式，新拐點

新中式經過了十年的創新發展，“十年”是一個里程碑式的時間，在這個發展過程中，我們可以把它分為以下四個階段：

1. 萌芽階段

2000年初期，許多紅木企業在傳統紅木的基礎上，增添或改良了古典家具，出現了傳統古典所沒有的新家具，如沙發，茶幾，酒柜，衣帽間，茶臺椅等等，此時，改良意識是新中式發展的推動力。

2. 覺醒階段

隨著紅木家具的普及，越來越多的消費者期待有更多的適應現代生活方式的紅木家具出現。這個群體需求成為了促使和推動紅木企業積極創新的力量，2008年“京瓷”的出現，讓整個行業為之覺醒。

京瓷

3. 探尋階段

這是新中式百花齊放的階段，以“京瓷”為代表的新中式家具出現以后，許多有創新意識的企業馬上跟進，有借鑒，有改良，有模仿，有創新。這個階段最長，參與的企業最多，推出的產品和品牌令人眼花繚亂，但恰恰就是這幾年，讓新中式處于市場漩渦，有爭議、有探索，這一時期，新中式在非議與贊賞中得到了長足發展。

蘇荷春曉

4. 再造階段    

當代年輕群體的崛起，使得家具發展進入了再造階段。一方面是更多的年輕人在掌管企業，企二代，富二代正成為企業的主導者，他們具備深厚的教育背景，了解西方市場，他們知道唯有設計才能改變自己的企業，才能救活中國家具；另一方面是因為大批設計師自由品牌出現，引起了市場的極大反響，同時也帶動了家具企業重新審視，正視和重視產品創新設計與打造品牌。

多少

以上兩方面奠定了新中式家具再造發展的基礎，而真正推動了新中式變革的是新一代80、90后市場消費群體，他們取代了60、70后成為市場消費的主流群體，他們有著豐富的教育背景，成長于中西文化交融的時代，有著廣闊的國際視野、非凡的審美觀和全新的生活方式，他們已然成為家具消費新觀念的引導力量，他們使整個家具消費文化發生了質的改變。

正是由于新生代80、90后的崛起，對家具有了新的需求，使家具有了新的挑戰，這即是新中式家具現在面臨的新拐點！而處于拐點時期的新中式，又該去向何方？

新中式，新趨勢

歷史的發展從來都是極具規律，巔峰背后伴隨的是低谷與挑戰。一方面市場上紅木新中式品牌多如泉涌，品牌競爭激烈；另一方面，許多實木企業也大舉進軍到新中式市場，“實木新中式”成為實木家具企業轉型的香餑餑。

今年的天津展會清一色的實木新中式，卻追風模仿的居多，創新的極少，尤其是當有企業模仿借鑒了“閱梨”的做法而成功打造了一個全新實木新中式品牌之后，使眾多企業群起而效仿，結果可想而知。這其中，有一個極其有趣的現象，南方企業借鑒“東方薈”，北方企業模仿“君和”。只要哪個品牌得到好評，立馬就有超多的企業紛紛跟進，有的整合，有的借鑒，有的干脆抄襲，缺少創新，不敢創新，這是當前中國家具的悲哀！

京瓷（1）

面對如此的市場現象，家具人開始擔心新中式會不會像從前的板式家具、板木結合家具、歐式美式家具一樣，僅僅在市場上各領風騷三五年。然而，“新中式會不會過時？”這個問題很多人問過我，而我的回答是會也不會。如果我們的家具企業不思上進，不求創新，一味抄襲模仿，它很快就會被市場所淘汰。

新中式不會過時，首先，則是因為新中式家具是具有中國文化根基的家具，而中國文化淵源流長，深深根植于每一個中國人心中，在這個文化回歸與復興的時代，新中式所代表的不僅僅是家具，更是中國文化，所以新中式從本源上來說是不會過時的。其次，因為當前企業的不斷創新，設計正在成為企業打造品牌的利器，新中式的設計也更加國際化、時尚化，當前新中式也走到了泛風格化階段，而泛風格化又到底有什么樣的表現呢？

中式家具幾千年的歷史，其設計風格的發展階段分為風格化、泛風格化、去風格化三大階段。

從楚宋明清到新中式早期，都處于風格化時期，這一時期家具設計更關注中式文化，家具上大量運用中式元素，以突顯其美好寓意及中式風格。

西廂房聽荷

如今，隨著消費群體審美需求的改變，簡約國際化成為設計的主流風格，新中式的設計則是融合多元優秀文化的，以東方文化為核心，汲取西方優秀設計風格，如中式+北歐、中式+意式、中式+歐美、中式+東南亞.....多元中式，不斷創新，融合多元文化，這是新中式自我蛻變的特征，也是中國文化巨大消融力和包容性的魅力所在，也是一種全新的東方智慧。這一時期，多元成為主流，使風格定義模糊化，因此，稱為“泛風格化”。

遠近

當世界文化開始融為一體，中國的就是世界的，世界的也是中國的，中式家具要做到真正的國際前沿，就必須要淡化傳統中式的概念，把世界文化與中國文化相融合，形成一種全世界都認可喜歡的文化，營造全球文化共性，打造代表中國新時代的家具，這種家具是全球性的、去風格化的。

目前，新中式正處于“泛風格化”的發展時期，新中式正經歷著從當代中式到國際中式的轉變，“中式家具”正向“中國家具”轉變，終將走向世界家具。

遠近 (2)

從中式家具到中國家具

當中國的經濟實力越來越強，對世界世界世濟的貢獻一直都不少于30%，中國的國家實力也就越來越盛，在國際政治事務中發出的聲音越來越大。中國在成為經濟中心的同時，也必將成為政治和文化中心。

當我們的中式家具從新中式到當代中式，再到國際中式，我們的中式家具從“風格化”最終到“去風格化”，其實都是不斷追求創新，不斷打造品牌，不斷樹立文化的過程，而家具人在經營家具的同時，其實是在經營一種文化，更是在經營一種創新，經營一種自信。

歐卡

當很多家具出口企業不再出口歐美家具，而是出口中國家具；當紅星美凱龍/居然之家開遍全世界，中國家具專賣店也跟著開到全世界；當這些經銷商不再是中國人，而是各國的家具商人；當全世界買家具就如同我們認準德國汽車、法國香水一樣認準中國家具；這個時候，中國品牌的家具將是全世界認可的家具，中國家具就是世界家具！