2018/04/19 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]官帽椅起源于魏晉，在敦煌285窟西魏時(shí)期的壁畫(huà)上就已出現(xiàn)這種椅子的造型。到了五代時(shí)期，南唐畫(huà)家王其翰《勘書(shū)圖》中所描繪的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。
官帽椅起源于魏晉，在敦煌285窟西魏時(shí)期的壁畫(huà)上就已出現(xiàn)這種椅子的造型。到了五代時(shí)期，南唐畫(huà)家王其翰《勘書(shū)圖》中所描繪的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。
按形制和適用地域，官帽椅可分為主要用于北方的四出頭官帽椅，以及主要用于南方的南官帽椅。明代以后，由于經(jīng)濟(jì)的繁榮和崇尚理學(xué)，有一大批文人熱衷于玩賞、收藏，并參與了家具的設(shè)計(jì)。他們追求“簡(jiǎn)約、神逸”和“天然、幽雅”，對(duì)各類器具的制作工藝要求一絲不茍，但反對(duì)一味地雕琢和漆繪。官帽椅優(yōu)雅簡(jiǎn)潔的造型十分符合這種思想，成了他們精神寄托的首選。明代中后期，由于南洋高級(jí)木料源源不斷地輸入，使這種框架式造型的椅子有了雄厚的原料保證，最終使官帽椅成為明式家具的典型代表。
四出頭官帽椅：“北官”之大氣
四出頭官帽椅指椅背搭腦的兩端和兩個(gè)扶手都有出頭的造型，這種椅子的式樣和古代官員所戴的帽子相似，因此得名。四出頭官帽椅又被稱為“北官”，此種形式的椅具形成于宋元時(shí)期，較早的“北官”是大同華嚴(yán)寺所藏的金代閻德源墓出土的四出頭扶手椅，其造型說(shuō)明四出頭官帽椅的雛形已經(jīng)形成。
四出頭官帽椅的基本形制是椅的搭腦和扶手均出頭。早期其搭腦、扶手、聯(lián)幫棍均是直材，聯(lián)幫棍上細(xì)下粗，鵝頸稍彎，后經(jīng)過(guò)發(fā)展，產(chǎn)生了使用彎材的官帽椅。
以一款藏于上海博物館的明代黃花梨四出頭官帽椅為例，此椅裝飾極簡(jiǎn)，僅在靠板浮雕花紋一朵，由朵云雙螭圍合而成。此椅構(gòu)件細(xì)、彎度大，原本可做得相當(dāng)粗碩，但在大型不變的基礎(chǔ)上，當(dāng)時(shí)卻不惜耗費(fèi)工料，把它削成纖細(xì)、柔婉的特殊效果。此款結(jié)構(gòu)特點(diǎn)還在于，它的前后腿是一木連做，后腿直接延伸連在搭腦上，前腿支撐鵝脖。
這款四出頭官帽椅屬于典型的明式家具，造型簡(jiǎn)練，卻法度嚴(yán)謹(jǐn)、比例適中。看似平淡，卻盡含機(jī)巧。工匠充分地運(yùn)用造型語(yǔ)言，線條曲直相間，方中帶圓。如搭腦的處理，委婉柔和，不露線角，卻體面分明；四出頭的處理，干凈利索，盡顯其剛?cè)嵯酀?jì)。同時(shí)，這把椅子充分運(yùn)用了黃花梨材質(zhì)的優(yōu)點(diǎn)，木質(zhì)硬潤(rùn)，顏色不靜不喧，紋理或隱或現(xiàn)，生動(dòng)而多變。這種設(shè)計(jì)構(gòu)思充分體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)中動(dòng)靜相益、剛?cè)岵?jì)，無(wú)勝于有的審美概念。
南官帽椅：“南官”之秀麗
南官帽椅以扶手和搭腦不出頭而向下彎扣其直交的棖子為特征。它看似樸素，其實(shí)極為考究，造型生動(dòng)靈巧，清新別致。南官帽椅通常分為高背式和矮背式兩類，后者的高度一般不會(huì)超過(guò)100厘米，其中高背式者較為舒適。
南方匠師稱南官帽椅為“文椅”，它可以看作是四出頭官帽椅的一種改良，一般被認(rèn)為出現(xiàn)在明末。它的尺寸基本和四出頭官帽椅一致，但背部搭腦被降至人的肩下部，同時(shí)扶手和椅背部?jī)筛⒅拈绢^點(diǎn)上移了寸許，形成扶手后高前低之勢(shì)，更適合于坐者雙手的支放。
南官帽椅的主要特點(diǎn)是搭腦和扶手兩端不出頭，拐角圓潤(rùn)，流露出優(yōu)雅圓渾的感覺(jué)。它采用“挖煙袋鍋”式的榫卯制作工藝處理出平整、流暢的效果。此外，南官帽椅的正中靠背常用厚材開(kāi)出s形板，這是根據(jù)人體脊椎曲線設(shè)計(jì)而成的，靠上去感覺(jué)非常舒服。
官帽椅造型簡(jiǎn)潔，就椅子本身而言，點(diǎn)、線、肌理、色彩構(gòu)成了其造型審美的基本元素。雖然其椅面、腿等下部結(jié)構(gòu)都是以直線為主，但上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動(dòng)的氣息，端莊大氣、樸素清雅。不論古今，不管在廳堂還是在書(shū)房，官帽椅都能夠較好地為環(huán)境渲染出從容祥和的寧?kù)o氛圍。