2018/04/11 | 來源：廣州日報
[摘要]作為紅木家具流派“老三作”中赫赫有名的“廣作”紅木家具也是廣州的金字招牌之一，在新時代下一向低調務實的廣州紅木家具設計力量厚積薄發，用創新的設計和環保的理念展示出承載及體現中國文化的器物之美。
2017年保利秋拍，備受矚目的清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜以8600萬元落槌，加傭金9890萬元成交，刷新了傳統家具的紀錄。近年來，紅木家具頻頻作為國禮亮相于國際舞臺和重大活動。作為紅木家具流派“老三作”中赫赫有名的“廣作”紅木家具也是廣州的金字招牌之一，在新時代下一向低調務實的廣州紅木家具設計力量厚積薄發，延續敢為天下先的精神，用創新的設計和環保的理念展示出承載及體現中國文化的器物之美。
廣式家具用料考究，具有造型厚重、裝飾華麗、中西合璧等特點
行業素描：惜木惜材 創新不停
“盡管告訴自己這和平常雕的那些沒有什么不同，但還是會不由自主有點緊張。這是個定制的柜子，就連雕刻的木屑都要回收。”說起自己雕刻海南黃花梨五斗柜的時候，從事紅木雕刻已經13年的張德雙仍能記起那種心理壓力。這種被譽為“木中皇后”的木料因日漸珍稀而身價不菲，市面上海南黃花梨的家具常以百萬甚至千萬元計。而用珍稀木料制作家具正是紅木家具行業的一部分。
“這是一個讓人可以終生學習的行業，不追求工藝的進步，不緊跟時代學習創新的人會被淘汰。”張德雙從學校畢業就進入紅木家具行業，正在準備考廣州市工藝美術大師證，他說公司會提供很多支持，對自己的技藝很有信心。
作為一個從業15年的紅木家具設計師，陳雙明早已習慣設計方案地不停修改，“從雕刻花樣、結構、外觀、尺寸各方面，常常達到上百次”。一個設計從提出到做出樣品需要經過無數次討論、評議，有時候十個設計方案可能九個都通不過，因為這個行業除了藝術感美感還需要考慮工藝、成本、市場接受度。陳雙明說：“紅木家具的設計風格正在越來越傾向年輕化，希望能獲得更多年輕人的喜好，所以只能不停創新。”
2017年，由廣州市番禺區石碁古典紅木家具行業協會申報的“廣式硬木家具制作技藝”項目連續通過了區、市、省級非物質文化遺產代表性項目申報，在一年內連過三級是絕無僅有的。由番禺石碁向中國家具協會申報的“中國廣作紅木特色小鎮”項目，也通過了專家組的實地考評。去年，番禺區政府發布《石碁鎮優化發展環境打造紅木特色小鎮》的公告，向廣州市申請城市更新資金5000萬元用于紅木小鎮一期（石碁鎮南浦村微改造）項目。
廣州市家具行業協會副會長兼廣州市番禺區石碁古典紅木家具行業協會會長邱志坤看來，紅木家具行業發展正迎來最好的時代。
廣式家具用料考究，造型厚重、裝飾華麗、中西合璧的特點，讓其以“廣作”之名與“京作”“蘇作”并稱紅木家具的“老三作”。廣作紅木家具是廣東著名文化品牌之一，也是足以代表中國家具文化最高水準的藝術流派之一。廣作家具制作在中國傳統家具的基礎上結合西方歐洲文藝復興以后的各種家具形式和工藝技法，創造了花樣多變的華麗的家具式樣。
數據顯示，截至2017年底，石碁鎮紅木家具及配套企業達62家，完成紅木家具產品工業總產值33億元，占全鎮地區生產總值的31.1%。家具產品遠銷國內及海外多地，在市蓮路石碁牌坊至石樓十字路口一帶形成了長達4公里的廣州地區首條紅木家具產業帶，其中包括永華、家寶、赤崗、華興、興華等多家著名紅木家具制作企業。番禺紅木家具企業大多具備一定的實力，擁有集設計、生產、銷售為一體的完整產業鏈，以永華為代表的紅木企業甚至擁有占地10萬多平方米的公園式紅木生產基地，建有華南地區較大型的專業古典家具藝術館以及行業獨有的展示制作過程的工藝觀光長廊。
設計創新：兩極分化 三大設計靈魂不能少
隨著中國文化的挖掘，體現文化的紅木家具也迎來了新的發展。
廣式硬木家具制作工藝非常有特色，主要體現在雕刻工藝、鑲嵌工藝、打漆工藝和制作工具上。在雕刻工藝上，傳統的廣式硬木家具用料大、雕刻繁復，吸收了西洋的風格，如在雕刻的圖案中會出現西番蓮、羅馬柱等西洋風格的圖案。在鑲嵌工藝上，傳統的廣式硬木家具會鑲嵌玉石和貝殼，這與南方潮濕炎熱的天氣有關，玉石和貝殼能起到降溫的作用。而到今天，居住在高樓，在有空調的室內，這樣的設計顯然有些不適用，加上人們生活水平的提高對精神文化層次有更高的追求，不僅追求舒適性，而且要求美觀實用，并形成了收藏升值、保健、展現傳統文化的各種需求。這就要求紅木家具的設計必須創新，據邱志坤介紹，現在紅木家具行業設計也呈現兩極化發展，一種是作為收藏級的經典設計，保持傳統家具的原汁原味，使用的是海南黃花梨、小葉紫檀等珍稀木料；一種則是新中式新古典設計，是適應年輕人需求的設計，使用較普通的材質以降低成本，設計不僅滿足舒適性，要好看還要好用，風格是簡約而不簡單，線條流暢華美。在這樣的情況下，對設計研發的投入要求更高。現在的“廣作”已不僅僅局限于“廣式”，創新設計才更適應時代潮流。
而無論如何創新，邱志坤表示，也要堅持三大設計標準。首先要是榫卯結構。所謂榫卯，是指兩個木構件上所采用的一種凹凸結合的連接方式。凸出部分叫榫，凹進部分叫卯，榫和卯相應咬合，再加木扣鎖定，起到家具構件的緊密連接作用，這樣制作出來的木雕家具大方得體，家具構件之間不需鐵釘輔助。在榫卯的設計上不僅精確到位，還要關注制作時的季節來計算材料的收縮程度。從外表看不見榫卯的工藝，但它卻是家具質量及使用年限的關鍵。使用螺絲鐵釘連接的都不能算傳統中式家具設計。其次，使用材質是硬木、紅木等實木。近日，中國國家標準化管理委員會官網發布新《紅木》（標準編號GB/T18107-2017）國標，將代替原《紅木》（標準編號GB/T18107-2000）國標，將于2018年7月1日開始執行實施，與原《紅木》國標中的“5屬8類33種”對比發現，新《紅木》國標中33個樹種變為29種。第三是設計中必須有中國傳統文化的元素。比如雕刻的題材須反映出傳統文化寓意，傳統設計線條的運用等。
要在傳承好傳統的基礎上設計研發才能水到渠成，如果對傳統文化、傳統技藝吃得不透，設計出來就會走樣，不中不洋，不古不今。所以從業的設計人員都要在行業內浸潤足夠的年限，對紅木家具有深刻的理解，才能進行創新，設計出精品。而目前，番禺石碁一些龍頭紅木企業，對設計人員的儲備也相當重視，老中青設計人員搭配為行業帶來持續發展的動力。近年來，隨著傳統文化的回歸和工匠精神的弘揚，越來越多的年輕人選擇紅木產業。據悉，不少“80后”設計師在行業內都浸泡超過十年。
技法創新：切合環保潮流 改良適應人體工學
由于木材資源日益稀缺，價格也是不斷上漲，“廣作”在設計技法上也在不斷創新突破。比如永華獨創出木韻檀雕，將工筆國畫的詩意與傳統木雕工藝相結合，并以淺浮雕的形式把立體化的圖案呈現在木頭上，創造出新的家具造型。現代生活節奏加快，年輕人沒有耐心清潔打理繁復的雕刻花紋，對家具的使用和觀賞功能要求也不同，創新的技法在銷售市場上也獲得了認可，收獲了不少年輕買家。
現代設計更注重使用功能，紅木家具的設計也一樣重視人體工學。很多傳統家具經過長期的改進及推敲，已經具有很高的科學性，甚至可以糾正坐姿，比如官帽椅、玫瑰椅等。官帽椅的搭腦與靠背板組成“S”形，與人體的脊椎曲線基本相同，搭腦對應頸椎，靠背板則對應胸椎與腰椎，而且搭腦頂端的弧面也與頭部的枕骨對應。現在設計則要根據現代人的生活不斷進行改良，在尺寸、高度、式樣等方面滿足需求，增加舒適度。
設計潮流：軟硬結合融入國際生活 裝飾轉向生活方式
在全球化浪潮、智能化的新時代背景下，紅木家具的設計也出現國際化、智能化的趨勢，一些國外資本進入中國，紛紛同本土紅木家具企業展開各種合作，如國際頂級奢侈品制造商法國愛馬仕為中國市場量身打造的新品牌“上下”邀請了“蘇作”企業加盟。有些企業聘請了外籍設計師，有些企業采用自動榫頭機，計算好尺寸自動化組裝。
在各種浪潮之下，“廣作”依然底氣十足，邱志坤表示，番禺石碁集中了大量技藝精湛的匠人，也在持續探索設計創新，只要有好的設計，就能贏得市場。而現在為了更適應時代潮流，紅木家具也出現軟硬結合的設計方式。質地堅硬的紅木家具搭配古典與摩登完美結合的軟裝設計，展現中式居住生活之美，把紅木家具的韻味展現得淋漓盡致。
業內人士表示，中國紅木家具產業化持續發展的出路，就是如何將紅木家具從生活裝飾真正轉向生活方式（精品收藏級別仿古家具除外）。轉向生活方式不是抄襲，也不是拍腦袋原創，而是安靜下來，回到文化體悟和生活感受本身。一個單純滿足功能需要的產品時代永遠過去，一個靠材料漲價獲利而產品粗制濫造的時代永遠過去，一個沒有文化含量、僅僅依靠滿足炫富需求的時代永遠過去。
眼下，對于紅木家具設計來說，創新不是問題，因為有很多優秀企業和優秀設計師正在為之努力。紅木家具行業何時能出現一款充滿趣味性和藝術性，并且使人感到有意思、有吸引力的作品，這還需要從業者不斷深入探索。（楊銀竹∕編輯）