2018/04/07 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]2017 年，紅木家具行業給我們感受較深的一個字，就是“變”。這個行業越來越百花齊放，越來越多新生的力量不斷涌現，同時，市場的發展越來越成熟與規范，企業的成長方式越來越體現強烈的包容性。
2017年，紅木家具行業給我們感受較深的一個字，就是“變”。這個行業越來越百花齊放，越來越多新生的力量不斷涌現，同時，市場的發展越來越成熟與規范，企業的成長方式越來越體現強烈的包容性。但在這個過程中，我們也看到，紅木家具行業面臨越來越激烈的競爭形勢和越來越嚴格的政策環境，企業從中抓取機會的難度也越來越大。
——全國工商聯第十一屆執委、全聯民間文物藝術品商會特邀會長、全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會會長宋建文
中國現在正是從“制造大國”向“制造強國”提升的時代。所謂“品牌”，其實就是講質量的問題?！捌放啤倍謴淖置嫔虾芎唵?，“品”就是商品，“牌”就是牌子。但是，品牌代表了什么？品牌的內涵是什么？企業必須先搞清楚品牌的本質是什么，才能做好品牌。
——全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、中國明式家具研究所原所長濮安國
紅木家具作為一種家具門類，它在未來市場上的地位應根據其資源和市場的狀況來決定。現在魚龍混雜的紅木家具市場今后可分為三類家具：高端紅木家具、珍貴硬木家具和新中式高級硬木家具。價格定位在極高端和高端。后二者可以采用手工工藝和機械加工工藝混合制作，前者采用“大師級”的“一品一作”，以純手工工藝制作。
——全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、上海市家具研究所副所長許美琪
梳理中國紅木家具發展的歷史文脈，我們可以發現，中國傳統家具到了明代，由于文人、士大夫、藝術家的介入，在工藝、結構、設計和品位上發展成熟，達到世界家具的高峰。在清中期，也就是康熙乾隆之后，在從明代的櫸木、榆木、黃花梨為主的硬木文人家具改變為以紫檀、酸枝、雞翅為主的紅木家具，在工藝、裝飾、雕刻、鑲嵌等方面做到極致，達到鼎盛時期。
——全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、教育部教學改革示范專業“家具設計與制造”專業帶頭人彭亮
紅木家具是要跟著時代的步伐。明式家具是當年的創新，用硬木作為新材料，運用了新工藝，通過文人的美學思想和工匠的聯手實現創新的。我們的紅木家具如果還以十年前的復古為主的話，就會斷送了家具的文脈?，F在做的紅木家具過于“具象化”，不注意用含蓄的手法表達文人的思想和意境美。
——全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、中國輕工業信息中心東方美學研究院院長韓國榮
紅木產業自主創新能力低，資源利用低，信息化程度低，生產周期長，管理粗放。我們這個產業與高科技企業沒有可比性，就是與板式家具和實木家具來比，都有巨大的差距。因此，紅木產業要生存和發展，轉型升級的任務緊迫而艱巨。
——中國傳統工藝大師、中山東成紅木董事長張錫復
民族的就是世界的。紅木家具作為中國傳統文化推向世界，也是今天“文化自信”的一種表現，同時也是實現“中國夢”的一個具體體現形式。
——中國傳統工藝大師、北京太和木作創始人關毅
紅木家具作為藝術品，它的文化、設計、工藝是得到國際認可的。但是紅木家具作為商品走向國際的路還是比較漫長。簡單來說，現在年輕的消費者不太認可紅木家具，并不消費紅木家具，與有沒有錢沒關系。
——全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會主席團主席單位代表、卓木王總裁杜長江
紅木家具不僅僅是一種產品，應該倡導一種生活方式。不管外在形式還是內在功能，紅木家具設計都要研究當下生活方式的變化，要真正符合當下生活方式的需要，這樣的產品才是優秀的紅木家具。
——廣東省中山市人大代表、中山紅古軒營銷總監楊晶
（來源：第四十五期《品牌紅木》雜志 張星∕文 梁曉珩∕編輯）