2018/03/20 | 來源：品牌紅木網
[摘要]越來越多的宮廷家具重新進入大眾視野，無疑推動了中國古典家具藝術的傳播。作為宮廷藝術家具的知音，太和木作必將不遺余力，繼續傳承木藝。
金風一染芳華，開遍了福熹安康。2017年11月8日，國家主席習近平和夫人彭麗媛在故宮迎接美國總統特朗普夫婦，四人落座扇形面南官帽椅。故宮，這座氣勢恢宏的城中之城，再次舉世矚目；紅木家具，這種對外輸出交流的重要文化載體，再次大放異彩。一次歷史性地會晤從觀摩歷史開始，匠心獨具。
故宮乾清宮內的金漆云龍紋寶座及金漆雕云龍紋五扇式屏風
顯然，紅木家具與歷經修繕的故宮亦越來越成為中國對外交往的文化名片，這種來自民族的文化自信，令國人驕傲、動容!為此，這不得不使人聯想到以皇帝、皇宮、皇權為核心形成的中國宮廷文化，以及其衍生的宮廷藝術家具。了解過去，才能奔向更好的未來。所以，契合國際風向標，我們有必要對中國宮廷藝術家具的“前世今生”做一個細致的解讀與展望。
故宮保和殿內的髹金漆龍紋寶座及屏風
那么，宮廷藝術家具是如何定義的？有何特點？只有故宮才有嗎？其次，都是精品嗎？在當代還能生產出如明清般優秀的宮廷家具嗎？帶著滿心的疑惑，小編查閱書籍歷史資料，并找到了與故宮緊密相關的紅木家具企業：故宮博物院指定文物家具修復單位、宮廷藝術家具第一品牌——北京太和木作中式古典家具公司（以下簡稱太和木作）。從他們的宮廷藝術家具營造之旅進行探秘。
明清宮廷家具，博采眾長的皇家記憶
宮廷藝術家具，從字面看，顧名思義就是皇宮中使用的家具。在我國封建社會，宮廷擁有絕對的尊貴，皇家貴族所用之物也一定是要求最好的，所以在宮廷家具的制作上也必定是集能工巧匠，取稀世珍品之木，在紋飾、用料、工藝、設計等必須按照一定的模式和嚴格的審批程序，并由指定地點打造，展現大氣磅礴之勢，襯托出王者霸氣，從而形成在那個年代真正意義上最高水準的“宮廷家具”。
由此，很多人在看過清宮電視劇或電影后，更加認為清代家具就是宮廷家具。但其實不然。明朝張瀚曾經在《百工記》中這樣描寫明代北京故宮的器物：“自古帝王都會，易于奢靡……余嘗數游燕中，睹百貨充溢，寶藏豐盈，服飾鮮華，器用精巧，宮室壯麗。此皆百工所呈能而獻技，巨室所羅致而取盈。”也就是說，無論哪朝哪代，帝王之都往往擁有最奇巧繁華之物，最精華的家具精華也往往匯于帝都。
太和木作《紅酸枝卷云大畫桌》
據史料記載，宮廷家具既有明代宮廷家具，也有清代宮廷家具，兩者交相輝映。兩個朝代的宮廷家具特點除了做工都要求最高水準，還大有不同。明代宮廷家具追求富麗雅致、清新活波的藝術感。清代宮廷家具講究各種雕刻、鑲嵌，體現豪華艷麗、古色古香、端莊典雅，同時還有造型文雅秀美的蘇氏風格，款式多樣。至今，故宮所藏明清宮廷家具達8000多件，絕大多數都是當今家具之珍品。
然而，重讀歷史，不得不提及盛極而衰后的文化繼承和變化。乾隆年間，國力已達盛世之巔，上層社會窮奢極欲，工藝品務求精致，圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強，但整體的藝術性卻有所下降。嘉慶帝以及道光帝年間，標榜節儉，不再大興土木，家具的采購運京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區間的藝術交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質量水平下降。宮廷家具也不再件件是精品，也不僅僅只有故宮有。
當前，大部分宮廷家具精品藏于故宮，還有一部分藏于頤和園、釣魚臺、承德避暑山莊、恭王府，還有臺北故宮等，甚至有一大批流于日本、美國等西方國家。因此，今日，我們探究宮廷家具，不僅是了解宮廷家具的時代背景、文化內涵和審美觀念等，更是為了更好地弘揚優秀的國粹文化。
承前啟后，講究“精、準、細”
宮廷藝術家具主要由指定的宮廷造辦處負責，其中最重要的特點是經過皇帝“親力親為”的設計。據考證，當時的皇帝對家具尺寸、用材、紋樣、形制都詳細指導，這出于皇帝自身的喜好偏愛與審美，無形中對家具有著最終影響。在《造辦處活計檔》，也有雍正、乾隆等多位皇帝對家具、景泰藍、雕刻等多種工藝的指導意見，因此當時的宮廷藝術技藝最終風格受“皇家口味”影響巨大。而出自于皇宮的宮廷家具引導著王公貴族競相模仿，這種自上而下的影響，讓宮廷家具逐漸影響民間。
太和木作《紫檀拐子鳳書桌》
在清朝晚期至新中國成立前期，大量早期的精美宮廷家具落入民間，而民間仿制、修理宮廷樣式家具風潮漸起。原本只有皇家貴族才擁有的極品家具開始走向尋常百姓家。但是，宮廷家具不同于一般的紅木家具，要做到神韻兼備，必須對其歷史和特點進行深入了解，在材料、結構、工藝等方面必須以極致的態度對待。慶幸的是，我們在皇城腳下尋找正宗宮廷家具時，發現了源自宮廷的品牌——太和木作，進而對當代宮廷家具有了新的認知。
太和木作是故宮文物家具的修復單位，承擔了故宮文物家具的修復，并且成為故宮仿古家具文化產品唯一的合作經營單位，修復主要負責人太和木作創始人關毅，更是對明清家具的保護和修復積累了大量的經驗，并掀起了一場宮廷文化再創作。“故宮有嚴格的標準，必須精細勘察。修復是對歷史復制的過程，不僅要具有相當的歷史、繪畫、雕刻功底，而且還要掌握—定的物理、化學、美學、材料學等知識。基于這些經驗和優勢，我們才得以創造出別人無法比擬的一比一的高仿宮廷家具。”關毅坦言太和木作能做出正宗宮廷藝術家具的原因。
太和木作堅持走精品路線，承前啟后，明代、清代、現代，三代傳承，三代匠心，如出一轍。太和木作的每一件家具都是獨一無二的，一榫一卯、一木一器，不做批量化生產，設計制作力求最高水準，加之有飽覽明清頂級家具，得以深刻認識家具內部榫卯結構的關毅本人設計監制，足以保證產品的品質。
慢下來的當代宮廷藝術家具
關毅坦言，故宮宮廷家具的修復者需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。修復工作很瑣碎，但是因為是對傳統文化的重現，是與工藝登峰造極的藝術品零距離接觸，所以每一個環節都馬虎不得，也一定不能過于追求效率，而是要以效果、質量為主，沉下來慢慢做，精雕細琢。正是這樣的理念，太和木作生產制作的宮廷藝術家具耗時也比一般企業長。
除此之外，關毅強調古老和現代技藝的結合，讓宮廷家具在當代獲得新的生命力。以前古典家具制造都是手工的，而現在有了一些專業的工具和更好的技術，如先進的木材烘干工具和技法等，是可以根據時代發展來選擇。而在修復和制作古典家具的技法上，則要最大限度的保留歷史風范。以外國政要們點贊太和木作宮廷藝術家具中的皇宮椅為例，它由太和木作創始人關毅以故宮乾隆花園收藏的《束腰帶托泥圈椅》為藍本，精選印度小葉紫檀，精心監制而成，呈現出獨特的東方情懷，盡顯中華民族的傳統文化本色。
太和木作《海南黃花梨麒麟紋交椅》
近年來，中國古典家具尤其以宮廷藝術家具為代表一直在國際藝術品領域擁有極高的地位，世界知名博物館中都藏有明清時期的古典家具，近年來隨著古舊家具修復工作的開展，越來越多的宮廷家具得以重新進入大眾視野，而大規模的古舊宮廷家具展覽，無疑推動了中國古典家具藝術的傳播。作為宮廷藝術家具的知音，太和木作必將不遺余力，繼續創造更多經典佳作，傳承木藝。（來源：《太和木作》2018刊 舒鋆鋆∕文 楊銀竹∕編輯）