2018/02/27 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)
[摘要]明式家具，“指明至清前期材美工良、造型優(yōu)美的家具。”明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結(jié)構(gòu)，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
明式家具，“指明至清前期材美工良、造型優(yōu)美的家具。”明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結(jié)構(gòu)，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
束腰家具
造型、結(jié)構(gòu)裝飾的變化基礎(chǔ)
束腰有兩種做法，即低束腰和高束腰。無束腰家具的造型相對簡單，其以直線條為核心構(gòu)形元素，腿足均用圓材來增加變化的造型方法是它的“文法”。為使結(jié)構(gòu)增加穩(wěn)定性，無束腰家具多有“側(cè)腳”構(gòu)造，即面板與腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下寬的梯形框架，這就增強(qiáng)了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感。
有束腰家具是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。但有束腰家具的造型變化又是嚴(yán)守其美學(xué)原則，因此人們才能在今天欣賞明式家具時，既驚嘆于它們的瑰麗奇崛，又體會到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。
在有束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，便產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果，家具造型的體積感和分量感大增，暗含了雕塑美學(xué)的積極元素。膨出的勢態(tài)產(chǎn)生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴(yán)謹(jǐn)，肅然有立;而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂“鼓腿澎牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成一圓渾一秀雅的美感。
與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用，它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實用性，也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結(jié)構(gòu)對空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整。
馬蹄是利用腿足的伸展之勢，以接地處的整料挖成。不論內(nèi)翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷變化，從而使空間層次又一次得以調(diào)整。而托泥作為在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的橫向輪廓在接地處又一次顯現(xiàn)。這些與上部構(gòu)造的呼應(yīng)關(guān)系，用意均為在造型變化的同時力求不失整體平衡，從而讓一件家具的造型結(jié)體更趨自立一格。
線腳、雕刻裝飾的施展舞臺
無束腰家具多使用圓料，且由于構(gòu)造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構(gòu)成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展，一般來說此類家具的線腳裝飾除一般通用的以外，以在圓材上加以劈料裝飾為最有特色。而雕刻則體現(xiàn)在較窄的牙條上，浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。
有束腰家具因其多用方材，必然會使精于線面裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚得水之感。除了與無束腰家具一例的應(yīng)用外，有束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。
有束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。在有束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴(yán)之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋、草龍紋這樣便于舒卷發(fā)揮，適應(yīng)器物大小而可自由的簡省或繁復(fù)的裝飾題材便得到更成熟的運用。
一般說來，有束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設(shè)計時不忘省料，因此更為富麗張揚(yáng)而耗料的圓雕應(yīng)用得較少。有束腰明式家具也很少有雕刻圖案布滿整個地子的例子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質(zhì)地與形態(tài)之美，不破壞其整體性。