2018/02/27 | 來源：互聯網
[摘要]明式家具，“指明至清前期材美工良、造型優美的家具。”明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結構，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
明式家具，“指明至清前期材美工良、造型優美的家具。”明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結構，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
束腰家具
造型、結構裝飾的變化基礎
束腰有兩種做法，即低束腰和高束腰。無束腰家具的造型相對簡單，其以直線條為核心構形元素，腿足均用圓材來增加變化的造型方法是它的“文法”。為使結構增加穩定性，無束腰家具多有“側腳”構造，即面板與腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下寬的梯形框架，這就增強了家具的穩定性和靜態感。
有束腰家具是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發揮。但有束腰家具的造型變化又是嚴守其美學原則，因此人們才能在今天欣賞明式家具時，既驚嘆于它們的瑰麗奇崛，又體會到它們統一的文化氣質。
在有束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，便產生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術效果，家具造型的體積感和分量感大增，暗含了雕塑美學的積極元素。膨出的勢態產生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴謹，肅然有立;而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂“鼓腿澎牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成一圓渾一秀雅的美感。
與這種腿部造型相配合的結構裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用，它們既有穩定結構的實用性，也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結構對空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整。
馬蹄是利用腿足的伸展之勢，以接地處的整料挖成。不論內翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷變化，從而使空間層次又一次得以調整。而托泥作為在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的橫向輪廓在接地處又一次顯現。這些與上部構造的呼應關系，用意均為在造型變化的同時力求不失整體平衡，從而讓一件家具的造型結體更趨自立一格。
線腳、雕刻裝飾的施展舞臺
無束腰家具多使用圓料，且由于構造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展，一般來說此類家具的線腳裝飾除一般通用的以外，以在圓材上加以劈料裝飾為最有特色。而雕刻則體現在較窄的牙條上，浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。
有束腰家具因其多用方材，必然會使精于線面裝飾的巧匠產生如魚得水之感。除了與無束腰家具一例的應用外，有束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面側沿等處的木條表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產生一種瘦勁內收之勢。
有束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。在有束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋、草龍紋這樣便于舒卷發揮，適應器物大小而可自由的簡省或繁復的裝飾題材便得到更成熟的運用。
一般說來，有束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設計時不忘省料，因此更為富麗張揚而耗料的圓雕應用得較少。有束腰明式家具也很少有雕刻圖案布滿整個地子的例子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質地與形態之美，不破壞其整體性。