2018/02/24 | 來源：《中國藝術紅木》第2期
[摘要]隨著時代的發展，傳統紅木家具的一些傳統元素已經不適用于現代人生活需求，藝術紅木家具的“減法”就是減去一些繁瑣、復雜的元素，更加注重功能性和實用性。
隨著時代的發展，傳統紅木家具的一些傳統元素已經不適用于現代人生活需求，藝術紅木家具的“減法”就是減去一些繁瑣、復雜的元素，更加注重功能性和實用性。
全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、中國高等教育家具設計專業創始人胡景初：
傳統處于不斷變化中
沒有不變的傳統，傳統處于不斷變化中。隨著人們生活方式的改變，消費對象的轉移，80后、90后將成為市場消費主體，這一代人對傳統的理解已經逐漸減弱，因此要加入時尚的元素，包括智能家具的元素，才能使得中式家具不斷的發展。
對紅木家具的傳承，如果只是固守成規的按傳統來做家具的話就很難超越別人，企業應該靈活安排自身的生產方式，例如一些流線化生產的零件可以使用機器加工，這一做法制作成本低，效率快，而制作家具的關鍵之處保留傳統，使用手工加工，這樣既保留了紅木家具的傳統工藝，又節約了成本、提高了工作效率。工藝精神不是固定在加工工作上，企業的產品設計、制作效率、銷售服務等等如何發展，產品如何能夠占領市場，這些都是企業需要考慮的問題。
全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會專家顧問、教育部教學改革示范專業“家具設計與制造”專業帶頭人彭亮：
新中式是建立中國美學標準的家具
新中式僅僅是一個概念，但它對紅木家具行業來說確實是創新和走向現代的路徑。無論是新中式還是當代中國家具設計，在未來都不應該是一個統一的模式、風格、范式，它應該是多元并存的。紅木家具行業受清代特別是晚清的影響太深，我們至今放棄不了雕花、龍鳳這樣的元素，抓住清代式樣一成不變地復制生產是沒有出路的，在某種意義上是糟蹋珍稀硬木，生產沒有新的藝術價值和審美價值的商品。我們應該要向明式家具學習，更應該向宋代家具學習，應該更多元，創造更健康、更美好，符合現代人生活方式的新中式家具。中國的企業應該更多地去創造市場，而不是迎合市場。
我們需要向先人學習，但還有一只眼睛應該留給未來，創造影響人類未來的家具。中國在近200年來都是傳承過多，缺乏創新，因此未來應該做出更多有文脈、有底蘊的創新。
中國傳統工藝大師、全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會主席團主席、東莞國壽紅木董事長陳國壽：
當代藝術紅木家具不單純分為“傳統家具”和“新中式家具”
藝術是多樣性的，沒有一種風格就可以簡單地代表藝術，紅木家具也一樣，傳統家具和新中式家具只是其中一種藝術風格。就家具而言，傳統意義上的中式家具是一個非常明確的概念，同時也是一種客觀存在。而‘新中式’家具既不是對古典中式的簡化，也不是中式元素的簡單疊加，而是從中國傳統文化的深層內涵中挖掘精髓，其形式仍有中國古典家具的痕跡。其二者應是優勢互補關系，但“新中式”家具是不可替代傳統中式家具的。
隨著科學技術的不斷進步，人們生活水平不斷提高，隨之而來人們的物質、文化、情感等各種需求也與日俱增，花樣百出。家具作為一類消費品，就要去滿足人們的各種需求。在這個追求個性、崇尚多元的時代，各行各業的產品不斷推陳出新，紅木家具的風格也會越來越多樣化。
全聯民間文物藝術品商會藝術紅木家具專業委員會主席團主席、東莞戴為紅木總裁戴愛國：
家具設計要走“慢路線” 未來都會“做減法”
為什么現在市場上出現那么多不厭其煩的繁雜設計？這是因為企業或設計師不夠自信造成的。他們過于看重市場，一件產品必須有“賣點”，而且“賣點”要足夠多，這樣，賣點就成為了企業和設計師的枷鎖。
未來紅木家具市場的設計主流都會是“做減法”，由繁至簡，簡潔明快的新中式紅木家具將成為市場主流。這種判斷來自兩個因素的支撐：一是設計上的簡潔明快，一方面可以節約材料，減少對環境的破壞，另一方面，也可以大量運用機械化生產，時間、人工等成本也極大節省了空間。二是接受程度高。傳統紅木家具尺寸巨大，注重裝飾性和深刻內涵，“無一處無來歷”，但這些免征意味對現代人來說比較遙遠，而且一些元素與當代家居風格很難搭調。家是放松的地方，現代人更希望在家庭中享受休息與舒適，新中式的軟體改進、明快的線條設計、優雅的色彩搭配，都更容易令消費者接受。
總結：
縱觀以上觀點，藝術紅木家具“加法”更多的是將文化價值融入家具當中， 在結合現代的生活方式的同時又在傳承中式生活，從而形成具有當代特點的獨特的生活方式，用傳承文化的形式賦予家具更高的意義。藝術紅木家具“減法”則更多的是對市場的分析與考量，結合實際，通過對家具的改良與創新，符合市場的多元化需求。無論是做“加法”還是“減法”，都是對傳統紅木家具的思考與發展，二者并沒有絕對的矛盾，而是在多樣性中相互促進發展，形成具有新時代特點的藝術紅木家具。（來源：《中國藝術紅木》第2期 楊銀竹∕文）