2018/02/24 | 來源：《中國藝術(shù)紅木》第2期
[摘要]隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)紅木家具的一些傳統(tǒng)元素已經(jīng)不適用于現(xiàn)代人生活需求，藝術(shù)紅木家具的“減法”就是減去一些繁瑣、復(fù)雜的元素，更加注重功能性和實用性。
隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)紅木家具的一些傳統(tǒng)元素已經(jīng)不適用于現(xiàn)代人生活需求，藝術(shù)紅木家具的“減法”就是減去一些繁瑣、復(fù)雜的元素，更加注重功能性和實用性。
全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、中國高等教育家具設(shè)計專業(yè)創(chuàng)始人胡景初：
傳統(tǒng)處于不斷變化中
沒有不變的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)處于不斷變化中。隨著人們生活方式的改變，消費對象的轉(zhuǎn)移，80后、90后將成為市場消費主體，這一代人對傳統(tǒng)的理解已經(jīng)逐漸減弱，因此要加入時尚的元素，包括智能家具的元素，才能使得中式家具不斷的發(fā)展。
對紅木家具的傳承，如果只是固守成規(guī)的按傳統(tǒng)來做家具的話就很難超越別人，企業(yè)應(yīng)該靈活安排自身的生產(chǎn)方式，例如一些流線化生產(chǎn)的零件可以使用機器加工，這一做法制作成本低，效率快，而制作家具的關(guān)鍵之處保留傳統(tǒng)，使用手工加工，這樣既保留了紅木家具的傳統(tǒng)工藝，又節(jié)約了成本、提高了工作效率。工藝精神不是固定在加工工作上，企業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計、制作效率、銷售服務(wù)等等如何發(fā)展，產(chǎn)品如何能夠占領(lǐng)市場，這些都是企業(yè)需要考慮的問題。
全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會專家顧問、教育部教學改革示范專業(yè)“家具設(shè)計與制造”專業(yè)帶頭人彭亮：
新中式是建立中國美學標準的家具
新中式僅僅是一個概念，但它對紅木家具行業(yè)來說確實是創(chuàng)新和走向現(xiàn)代的路徑。無論是新中式還是當代中國家具設(shè)計，在未來都不應(yīng)該是一個統(tǒng)一的模式、風格、范式，它應(yīng)該是多元并存的。紅木家具行業(yè)受清代特別是晚清的影響太深，我們至今放棄不了雕花、龍鳳這樣的元素，抓住清代式樣一成不變地復(fù)制生產(chǎn)是沒有出路的，在某種意義上是糟蹋珍稀硬木，生產(chǎn)沒有新的藝術(shù)價值和審美價值的商品。我們應(yīng)該要向明式家具學習，更應(yīng)該向宋代家具學習，應(yīng)該更多元，創(chuàng)造更健康、更美好，符合現(xiàn)代人生活方式的新中式家具。中國的企業(yè)應(yīng)該更多地去創(chuàng)造市場，而不是迎合市場。
我們需要向先人學習，但還有一只眼睛應(yīng)該留給未來，創(chuàng)造影響人類未來的家具。中國在近200年來都是傳承過多，缺乏創(chuàng)新，因此未來應(yīng)該做出更多有文脈、有底蘊的創(chuàng)新。
中國傳統(tǒng)工藝大師、全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會主席團主席、東莞國壽紅木董事長陳國壽：
當代藝術(shù)紅木家具不單純分為“傳統(tǒng)家具”和“新中式家具”
藝術(shù)是多樣性的，沒有一種風格就可以簡單地代表藝術(shù)，紅木家具也一樣，傳統(tǒng)家具和新中式家具只是其中一種藝術(shù)風格。就家具而言，傳統(tǒng)意義上的中式家具是一個非常明確的概念，同時也是一種客觀存在。而‘新中式’家具既不是對古典中式的簡化，也不是中式元素的簡單疊加，而是從中國傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵中挖掘精髓，其形式仍有中國古典家具的痕跡。其二者應(yīng)是優(yōu)勢互補關(guān)系，但“新中式”家具是不可替代傳統(tǒng)中式家具的。
隨著科學技術(shù)的不斷進步，人們生活水平不斷提高，隨之而來人們的物質(zhì)、文化、情感等各種需求也與日俱增，花樣百出。家具作為一類消費品，就要去滿足人們的各種需求。在這個追求個性、崇尚多元的時代，各行各業(yè)的產(chǎn)品不斷推陳出新，紅木家具的風格也會越來越多樣化。
全聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會主席團主席、東莞戴為紅木總裁戴愛國：
家具設(shè)計要走“慢路線” 未來都會“做減法”
為什么現(xiàn)在市場上出現(xiàn)那么多不厭其煩的繁雜設(shè)計？這是因為企業(yè)或設(shè)計師不夠自信造成的。他們過于看重市場，一件產(chǎn)品必須有“賣點”，而且“賣點”要足夠多，這樣，賣點就成為了企業(yè)和設(shè)計師的枷鎖。
未來紅木家具市場的設(shè)計主流都會是“做減法”，由繁至簡，簡潔明快的新中式紅木家具將成為市場主流。這種判斷來自兩個因素的支撐：一是設(shè)計上的簡潔明快，一方面可以節(jié)約材料，減少對環(huán)境的破壞，另一方面，也可以大量運用機械化生產(chǎn)，時間、人工等成本也極大節(jié)省了空間。二是接受程度高。傳統(tǒng)紅木家具尺寸巨大，注重裝飾性和深刻內(nèi)涵，“無一處無來歷”，但這些免征意味對現(xiàn)代人來說比較遙遠，而且一些元素與當代家居風格很難搭調(diào)。家是放松的地方，現(xiàn)代人更希望在家庭中享受休息與舒適，新中式的軟體改進、明快的線條設(shè)計、優(yōu)雅的色彩搭配，都更容易令消費者接受。
總結(jié)：
縱觀以上觀點，藝術(shù)紅木家具“加法”更多的是將文化價值融入家具當中， 在結(jié)合現(xiàn)代的生活方式的同時又在傳承中式生活，從而形成具有當代特點的獨特的生活方式，用傳承文化的形式賦予家具更高的意義。藝術(shù)紅木家具“減法”則更多的是對市場的分析與考量，結(jié)合實際，通過對家具的改良與創(chuàng)新，符合市場的多元化需求。無論是做“加法”還是“減法”，都是對傳統(tǒng)紅木家具的思考與發(fā)展，二者并沒有絕對的矛盾，而是在多樣性中相互促進發(fā)展，形成具有新時代特點的藝術(shù)紅木家具。（來源：《中國藝術(shù)紅木》第2期 楊銀竹∕文）