2017/09/18 | 來(lái)源：《品牌紅木》雜志
[摘要]本文選自彭亮教授論文《當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)的新氣象——回望新中式家具設(shè)計(jì)十五年》，清晰呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的起源。理解當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)，探尋新中式家具設(shè)計(jì)軌跡，就讓我們先從其歷史開(kāi)始，深入解讀。
編者按：
中國(guó)家具，紅木之作占藝術(shù)高峰。而在當(dāng)代談中國(guó)家具設(shè)計(jì)，則不能不提到“新中式”這個(gè)詞。
2017年8月，彭亮教授在首屆中國(guó)新中式紅木家具大會(huì)會(huì)刊《新中式15年》上發(fā)表了《當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)的新氣象——回望新中式家具設(shè)計(jì)十五年》一文，通過(guò)對(duì)企業(yè)家、設(shè)計(jì)師的實(shí)踐探索與案例分析，對(duì)中國(guó)學(xué)術(shù)界中理論研究與爭(zhēng)議的梳理分析，以及對(duì)過(guò)去新中式家具設(shè)計(jì)的系統(tǒng)總結(jié)，回顧了當(dāng)代新中式家具設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，并對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)的未來(lái)趨勢(shì)進(jìn)行了展望。
《當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)的新氣象——回望新中式家具設(shè)計(jì)十五年》分為中國(guó)傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新、當(dāng)代新中式家具設(shè)計(jì)的理論探索與設(shè)計(jì)實(shí)踐、當(dāng)代新中式家具設(shè)計(jì)的未來(lái)趨勢(shì)三部分。本文選自論文第一部分，清晰呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的起源。
理解當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)，探尋新中式家具設(shè)計(jì)軌跡，就讓我們先從其歷史開(kāi)始，深入解讀。
悠久的家具文明歷史
中國(guó)家具歷史發(fā)展是中國(guó)社會(huì)文明歷史發(fā)展的映照。中華文明歷史悠久，博大精深。中國(guó)明清家具是中華文明的珍貴遺產(chǎn)，它與中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)、瓷器、絲綢等一樣，是中國(guó)古代文化藝術(shù)的重要分支。中國(guó)家具自秦漢以來(lái)有序發(fā)展演變，至明清時(shí)期抵于巔峰，集歷代文人與工匠的才智技藝，風(fēng)格獨(dú)特而又自成體系，演繹著中國(guó)特有的釋、儒、道精神，呈現(xiàn)“天人合一”崇尚自然的哲學(xué)理念，與西方家具風(fēng)格迥異，為人類璀璨的物質(zhì)文明做出了自己的貢獻(xiàn)。特別是明式家具以它比例優(yōu)美，尺度合體，工藝精湛，榫卯結(jié)構(gòu)，裝飾藝術(shù)及其永恒的美，成為舉世公認(rèn)的優(yōu)秀人類文化與物質(zhì)遺產(chǎn)。
明 黃花梨圈椅
中國(guó)明清家具的國(guó)際影響
舉世聞名的中國(guó)明式家具，以其造型簡(jiǎn)煉、形制合理、選材優(yōu)良、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精湛、裝飾得體的風(fēng)格表現(xiàn)，憑借富于哲理的精神境界，被譽(yù)為世界家具發(fā)展史上的“顛峰”，更是受到全球的推崇。后世的家具設(shè)計(jì)師包括許多西方家具設(shè)計(jì)大師，都受到中國(guó)明式家具的極大影響，他們?cè)诿魇郊揖咧袑ふ壹揖咴O(shè)計(jì)的靈感，創(chuàng)造了許多經(jīng)典家具設(shè)計(jì)作品。18世紀(jì)英國(guó)的齊賓代爾（Thomas Chippendale，1718-1779）、20世紀(jì)丹麥的漢斯·韋格納（Hans J.Wegner，1914-2007）就是其中的典型代表。
清中期 紫檀嵌黃楊木西番蓮紋寶座
齊賓代爾是18世紀(jì)英國(guó)喬治時(shí)代杰出的家具大師，他是第一個(gè)用個(gè)人名字來(lái)命名家具式樣的人。他在英國(guó)本土傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上，大膽地吸收了法國(guó)洛可可風(fēng)格和中國(guó)家具風(fēng)格，融三者為一體，形成了獨(dú)具特色的齊賓代爾式家具。漢斯·韋格納設(shè)計(jì)過(guò)一系列“中國(guó)椅”，這些椅子的造型元素都來(lái)自中國(guó)的明式家具，經(jīng)過(guò)西方設(shè)計(jì)師的詮釋后以新的面貌顯現(xiàn)于世人，成為20世紀(jì)的家具經(jīng)典。
海派紅木扶手椅
中國(guó)傳統(tǒng)家具在歷史進(jìn)程中，也不斷吸收西方家具文化，中西互融，創(chuàng)造出新的家具風(fēng)格，如清末時(shí)期廣東的“廣式家具”、20世紀(jì)30年代上海的“海派家具”等。在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化同時(shí)，國(guó)人借鑒西方家具文化，不斷進(jìn)行創(chuàng)新。
歷史上中國(guó)家具文化與世界家具文化的碰撞與交流，中國(guó)家具也同樣影響世界。西方學(xué)者與博物館對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具也有系統(tǒng)的研究與收藏，在法國(guó)、德國(guó)，都出現(xiàn)了許多中國(guó)傳統(tǒng)家具的專著，正是由于他們的研究與收藏，產(chǎn)生了西方家具發(fā)展史上的“中國(guó)主義”。中國(guó)學(xué)者方海博士通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)家具極其相關(guān)文化的研究，特別是通過(guò)對(duì)西方家具發(fā)展史的研究，論證了中國(guó)傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)理念對(duì)歐洲家具設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的巨大影響。研究指出，國(guó)際上許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師都從中國(guó)家具（尤其是硬木家具）中汲取靈感，并由此進(jìn)一步論證，國(guó)際上所謂的“日本主義”實(shí)際上是“中國(guó)主義”的誤讀。最后得出研究結(jié)論：中國(guó)式家具是世界兩大家具體系之一（一為歐洲體系，一為中國(guó)體系），它在不同時(shí)期對(duì)現(xiàn)代家具的發(fā)展和歐洲家具體系做出了巨大的貢獻(xiàn)。
中國(guó)傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新
20世紀(jì)70年代末，中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)家具得到進(jìn)一步發(fā)展。一批研究者在20世紀(jì)40年代德國(guó)古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）教授與北京楊耀教授研究成果的基礎(chǔ)上，把明式家具研究更向前推進(jìn)了一步，代表作品如80年代美國(guó)的安思遠(yuǎn)所著的《中國(guó)家具明及清初式樣》，80年代王世襄的《明式家具研究》，80年代李宗山的《中國(guó)家具史圖說(shuō)》，21世紀(jì)初期胡景初、方海、彭亮所著的《世界現(xiàn)代家具發(fā)展史》等等，中國(guó)古典家具與現(xiàn)代家具的研究，在不同層面上取得了很好的成績(jī)，也正是這些研究者的努力推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的創(chuàng)新與發(fā)展。
民國(guó)紅木嵌理石廣式扶手椅
在中國(guó)傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)與制造方面，在保留傳統(tǒng)手工藝基礎(chǔ)上加強(qiáng)現(xiàn)代科技的應(yīng)用，使其薪火相傳，并且與現(xiàn)代生活方式相適應(yīng)。中國(guó)的現(xiàn)代紅木家具既可重現(xiàn)昔日光輝，又有推陳出新之作；既不失明清傳統(tǒng)韻味，又有現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念。中國(guó)當(dāng)代紅木家具的設(shè)計(jì)與制造已經(jīng)形成“高仿”與“新中式”的兩大流派，在制造基地方面形成了廣東中山大涌鎮(zhèn)、三鄉(xiāng)鎮(zhèn)，江門(mén)大江鎮(zhèn)，浙江東陽(yáng)市，福建仙游市，江蘇常熟市等紅木家具產(chǎn)業(yè)集群。
“高仿”流派以江門(mén)大江鎮(zhèn)伍炳亮創(chuàng)立的“伍氏興隆”與中山三鄉(xiāng)鎮(zhèn)的區(qū)永威創(chuàng)立的“世紀(jì)明家”為杰出代表?！案叻隆奔揖?，其工藝的優(yōu)良、造型的精準(zhǔn)、品相的完美，直追古風(fēng)，在重拾傳統(tǒng)工藝、搶救珍稀木材，再現(xiàn)古老風(fēng)貌方面，功勞卓著，對(duì)中國(guó)古代文明這一不可缺失的支脈繼承光大，做出了歷史性的貢獻(xiàn)。
“新中式”流派以臺(tái)灣葉泰欽先生創(chuàng)立的“青木堂”與深圳戴國(guó)父子的創(chuàng)立的“友聯(lián)為家”為杰出代表?！靶轮惺健奔揖?，它是中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代背景下的經(jīng)典演繹，通過(guò)對(duì)中國(guó)古老文化精華的汲取，將傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合，是以現(xiàn)代人的審美需求和生活方式為主導(dǎo)的現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)格家具。此外，北京的田家青先生多年潛心于中國(guó)古典家具研究，在中國(guó)古代家具結(jié)構(gòu)、制作工藝以及清代宮廷家具研究等方面造詣很深，出版了多部專著和論文集。近年來(lái)，他基于對(duì)古代家具的理解以及大量明清家具的修復(fù)實(shí)踐活動(dòng)，設(shè)計(jì)制作了具有時(shí)代風(fēng)格的古典家具“明韻”家具系列，其在造型、設(shè)計(jì)理念、家具結(jié)構(gòu)及工藝技法等多方面均有創(chuàng)新，是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代風(fēng)格和時(shí)代美感的完美結(jié)合。
青木堂新中式紅木家具《琴瑟椅》
在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新中，中國(guó)當(dāng)代紅木家具設(shè)計(jì)與制造分出流派，各具特點(diǎn)，當(dāng)代新中式家具設(shè)計(jì)的理論探索與設(shè)計(jì)實(shí)踐也開(kāi)始起步和繁榮。
“新中式紅木家具”概念在什么背景下誕生？新中式家具的核心特征是什么？有哪些代表和經(jīng)典？又面臨怎樣的發(fā)展問(wèn)題？下期《品牌紅木》雜志將繼續(xù)解讀當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)，解讀新中式。
作者簡(jiǎn)介：
全國(guó)聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)、教育部《家具設(shè)計(jì)與制造》專業(yè)帶頭人彭亮
彭亮，教授、博士，國(guó)家教學(xué)名師，教育部職業(yè)教育藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任，中國(guó)家具設(shè)計(jì)專業(yè)委員會(huì)副主任，全國(guó)工商聯(lián)藝術(shù)紅木家具專業(yè)委員會(huì)專家顧問(wèn)。
（來(lái)源：第四十二期《品牌紅木》雜志 彭亮∕文 何欣儀∕編輯）