2017/07/13 | 來源：品牌紅木網
[摘要]寶座這種器具的受歡迎程度依然不減。所以我和我的團隊致力于打造出一個屬于我們企業也屬于古典家具行業的經典之作，歷時兩年精心制作的《小葉紫檀蓮花寶座》，在2013年終于完工。
寶座，是古典家具中的經典作品，無論是近觀還是遠望，它的身上總是會有一種高不可攀權力意味。在《支僧載外國事》云：“佛涅槃時自有七寶床從地中出。”七寶床便是寶座的前身。
山西太原晉祠圣母殿北宋寶座
在我國的很多的佛教寺廟中都可以看到寶座的影子。無論是佛祖釋迦摩尼還是觀世音菩薩，打坐、修禪往往都離不開蓮花寶座。就是因為蓮花寶座的這種尊貴感，讓自古以來的封建王朝統治者對寶座這樣的器具有了特殊的情感，天子們認為唯有寶座才能彰顯出本身獨特的身份，所以歷代工匠在寶座的制作工藝上更加用心，用精雕巧工賦予了寶座無上殊榮。既體現出森嚴的階級區別又不失這一載體的華美，受到世人的敬仰。
清宮舊藏明紫檀雕蓮花紋寶座
現在的寶座是紅木家具工匠們根據現代家居布置的變化，將經典款的寶座的形制進行了調整和優化，皇家韻味顯得不再那樣的濃烈，但是與生俱來的霸氣并不會減少，寶座這種器具的受歡迎程度依然不減。所以我和我的團隊致力于打造出一個屬于我們企業也屬于古典家具行業的經典之作，歷時兩年精心制作的《小葉紫檀蓮花寶座》，在2013年終于完工。
精工細作 傳承古法重視細節之美
此款蓮花寶座主要用材為小葉紫檀，紋理自然細膩，形體雖大，但不失莊重。寶座下方有束腰更顯精致，全榫卯拼裝。整個寶座布滿蓮花雕飾，有葉、有梗、有藕，椅背枕頭之處雕刻整張荷葉，盡顯雕工技藝之高超，讓人流連忘返，椅前腳榻同樣也是一葉荷葉，讓人更享尊貴。
在雕刻工藝的選題方面，為了體現出寶座的大氣、沉穩，我們選擇蓮花作為主要雕刻素材，由于蓮花本身的冰清玉潔，最被文人們所推崇，所以蓮花自古以來便是文人墨客在藝術作品中最喜歡選用的題材之一，加之小葉紫檀木料本身穩固沉重，油性大，與生俱來的顏色讓她不需再加漆髹，更加能夠讓整副作品更顯真實、自然。
陳戴青經典作品《小葉紫檀蓮花寶座》
蓮花雕飾看似簡單，但是想要雕刻出靈動、逼真并不是一件易事，一個是因為其蓮花整體構圖復雜，雕刻非常有難度，挑戰大；另一個方面是因為蓮花這個植物在人的印象中的形象決定了在雕刻方面不容許有一丁點的偏差。
我自15歲開始便接觸紅木家具雕刻工藝，最早接觸的雕刻紋飾恰巧也是這蓮花圖案，我一直認為，雕刻用的是心境、是德行，與蓮花本身所具有的品性也是十分相似，所以此次雕刻由我親自主刀，在整個雕刻過程中通過結構布局和細節部分的精雕細琢，通過自己的雙手賦予這些雕飾真正的生命。
《小葉紫檀蓮花寶座》此蓮花寶座使用的是深浮雕，我在整個雕刻過程中，謹小慎微，希望能通過對蓮花紋飾的理解，以雕刻來實現它真正的魅力。深浮雕也有許多不同之處，深浮雕一般較為厚重，不能壓縮雕飾本身的形體大小，所以就需要表現雕飾空間立體感，需要首先在自己的腦海中建立起關于雕飾的立體形狀。除此之外，經過立體雕琢的雕飾，需要通過細致的打磨，在點、線、面三個核心點下足功夫，最終定型。蓮花的神韻需要打磨來體現，在打磨階段，全部的細節部位都要打磨到位，行業內有一句話“要將產品打磨的像嬰兒的小屁股一樣溫潤光滑”，我們也是秉著這樣的要求，精益求精，包括木板的毛刺，也要通過打磨來修繕，從而保證棱角分明，可以說，“成功與否在此一舉”一件作品最終呈現，80% 靠打磨工藝這一重要環節。只有真正的做到一刀不差、一絲不茍。
精湛技藝發揚東陽木雕精髓
東陽木雕是中國四大雕刻藝術之一，傳統的東陽木雕包括:薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、層雕、透空雙面雕等形式。以構圖完整飽滿，層次清晰為獨特優勢，與其他多種木雕形式并存。身為土生土長的東陽人，血液里的木雕技藝讓我在處理每一件作品的時候都更加需要秉持一種匠人的精神。從容不迫，不急不躁永遠都懷著一顆學徒的心，充滿熱愛,享受創作的樂趣。
《小葉紫檀蓮花寶座》局部圖
雕刻需要練好畫圖這項基本功，我的繪畫功底，加之不斷的實踐，讓我在整體構圖的方面有了自己的想法，只要細致觀察、提升空間想象力，加強大局及細節的把握，做到心中有作品，作品中有真心。同時融匯各流派藝術風格，在整個作品的畫面飽滿度等方面不斷進步。
中國人有句話:技進乎道。技指的是技能、技巧、技法，“技進乎道”這句話出自清道光年間魏源的“技可進乎道,藝可通乎神”。意思是，當某項技藝達到巔峰后，再進一步前進便接觸到了“道”，即天地規律。在此次創作中，對于這句話的我有了更加深刻的理解。
這件作品能夠栩栩如生，能夠主題鮮明，在雕刻師手中要絕對處理好虛實關系。也是因為在整個過程中我們追求“技進乎道”。發揮東陽木雕技藝的精髓——逼真。在保持傳統技藝的同時致力創新，例如我常常拿在手邊的這一整排的小刻刀，其實也沒什么大學問，都是我自己用木頭和鋸條打磨制作的，根據自己雕刻習慣需要，不停的用這個小刀在木頭上進行各種雕刻作業和加工，讓他用起來更加的得心應手，讓作品能夠擁有我個人對于飾物的理解，驚艷亮相在世人的眼前。以靠背處的蓮花來說，分別用到了三種刻刀，平刀，用來處理木料表面，讓它更加的平滑，增添出雕飾立體效果，顯得蓮花更加地生動自然；圓刀，用于圓形部位的雕刻，更加能夠適應荷葉這樣的起伏變化較大的雕飾；斜刀，用于作品的細節部位的剔光。如蓮葉上的水滴、蓮子,通過斜刀，加上我對整個雕刻角度的有效把握，讓整體效果絲絲分明，粗細均勻，最終做到遠觀飽滿豐富，近觀生動真實。
《小葉紫檀蓮花寶座》細節圖
2015年12月末，我將《小葉紫檀蓮花寶座》送至“廣東省工藝美術廣作家具精品”進行評選，在“當中式之王遇見羅浮宮”廣東省工藝美術(家具珍品·廣作精品)評選活動中榮獲“大眾至愛·中式精品之王”獎項，甚是欣慰。
經典造型品古典家具文化內涵
在所有的古典家具之處，有兩種家具的形制最為相似，那便是寶座與羅漢床,只是寶座比羅漢床稍小一些。有專家研究表明,寶座是由床演變而來的，是的，寶座的整體造型就是采用了床榻的做法，特別是坐面以下，尤為相似，外翻馬蹄足的應用更加突出了寶座穩重大氣的特點。
明代文震亨在《長物志》里說到寶座:“椅之制最多，曾見元螺鈿椅，大可容二人，其制最古，烏木嵌大理石者，最為貴重，然宜須照古式為之。總之，宜矮不宜高，宜闊不宜狹。”明代《遵生八箋》中則提到寶座時“默坐凝神”，“寬適可以盤足、后靠，……使筋骨舒暢，氣血流行。”由此足以見得寶座無論是造型還是用途，更加能夠體現古典家具的文化內涵，同時也完全符合人體工程學原理。
《小葉紫檀蓮花寶座》足部圖
清式家具在整個紅木家具歷史上有著舉足輕重的地位，作為經典作品的《蓮花寶座》的經典造型方式更是不容改變，一旦改轍,裝飾空間大為拓展，裝飾基調也就迥然不同了。清代早期寶座雖然延續了明末風格，但造型和裝飾上的清式意趣漸露端倪，及至清代中期，奢華、氣派的審美時尚，致使寶座造型面目一新。
此款蓮花寶座扶手、靠背和搭腦，全部采用蓮花造型，有葉、有梗、有藕、有花，所見皆勾描填繪、精雕細鏤，無不盡富麗堂皇之能事。蓮花用來比喻發展和興盛，更加能夠滿足了人們的精神層面的需要。也能讓傳統文化產生深遠影響。
與前些年相比，現在的古典家具在生產研發過程中更加注重雕刻工藝與現代家居簡約風格并存，所以在產品創新的同時要將古典家具的精髓與現代文化完美的融合。我和我的團隊,正是秉持著對高品質的苛刻，精雕細琢，將古典家具的真正魅力發揮到極致。為的是對自己有交代，更是對整個民族的文化傳統工藝有交代。
小結:
近年來，中式文化的回歸讓充滿中國傳統文化色彩的紅木家具再次受到了世界的認可和關注，中國的文化軟實力得到了大幅度的提升，帶著強有力的文化自信中國與世界的距離日漸縮小。作為傳承中華民族傳統文化的重要載體，紅木家具也將走上屬于它自己的國際舞臺。這其中，真正的精品就應該是傳承經典、傾注匠心、將優秀技藝發揚光大。這是我們這一批又一批的真正的手藝人的初心，也是陪伴我們走過行業競爭的有力武器。因為我堅信紅木家具行業要改變低端無序的內態，才能誕生行業巨擘。不止一位業內資深人士說過，行業洗牌是好事,大浪淘沙,留下的將是最堅韌、最具成長力量的企業。我們只做精品，我們以身作則，我們為傳承文化精髓不遺余力。（陳戴青∕文 張星∕編輯）
參考文獻：
《支僧載外國事》
《莊子天地》
《長物志》
《遵生八箋》