2017/01/17 | 來源：《中國藝術紅木》雜志
[摘要]隨著時代的進步和產業的發展，家具設計的內涵、形式和過程也有了很大的變化，使得對該定義的理解也應進一步充實和明確。
中國高等家具設計專業創始人、中南林業科技大學博士生導師 胡景初
30多年前，本人在《家具設計概論》一書中明確定義：家具設計是為了滿足人們使用的、心理的、視覺的需要，在投產前所進行的創造性的構思與規劃，并通過圖紙、模型和樣品表達出來的全過程。
隨著時代的進步和產業的發展，家具設計的內涵、形式和過程也有了很大的變化，使得對該定義的理解也應進一步充實和明確。
傳統家具凝聚了先人的智慧（ 圖為清十八十九世紀·黃花梨翹頭案式微形幾）
如果說“構思”是針對產品，那么規劃就是面對消費者和市場。在“皇帝的女兒不愁嫁”的短缺經濟年代和中國現代家具產業起步的初期，家具設計主要是構思產品，而忽略了對市場的“規劃”。而在產品過剩、產能過剩的今天，市場的“規劃”呈現出其重要性。如企業戰略設計，消費群體的精準定位，營銷渠道和營銷策略的設計都應屬于“規劃”的內容，并且是家具設計的重要環節。
關于紅木家具設計
“ 形而上者謂之道， 形而下者謂之器。”一個有形的器物、駕凌其形式之上的是其內在的無形的人文精神和自然規律。換句話說，“道”是器物之靈魂所在。這也就是紅木家具設計的原則和指導思想。
紅木家具只有“道在器中”，才能使其飽含人文精神、價值和內涵。
就目前市場而言，紅木家具設計有三大類型：高仿型、改良型、新中式。高仿型就是復制文物，再造古董，是高端市場的產品。
新中式是源于傳統而又有別于傳統的創意型的中式家具
改良型就是針對傳統產品在功能、結構、工藝和裝飾等方面進行改進，使其更適應當今市場的需求，更適應當代人的生活需求和行為方式。但在型制和外觀上仍保留有明顯的傳統家具風格。
新中式是源于傳統而又有別于傳統的創意型的中式家具。它以簡約的形式，時尚的功能和外觀而實現傳統家具的現代化，其本質是現代中式家具。
新中式不是紅木產業的專利。新中式在用材、功能、尺度、結構、工藝等方面與傳統家具相比有著革命性進化，有著“質”的飛躍。
紅木家具的文化傳承
中國家具既經歷了從低型到高型的形式上的變化，也經歷了“禮器—實用器物—文化產品”的內涵的提升。
2000多年前，在先人最頻繁、最隆重的祭祀活動中，相應的禮器也隨之產生。這些用于祭祀的禮器便是我們早期家具的原型。如幾、俎為桌案之始，禁為箱柜之始，斧依為屏風之始，席為椅、凳、床榻之始。隨著社會的進步和生活方式的變化，中國家具便從禮器而演化成為大眾的生活器物。而在傳統形成和演變的過程中不斷接受哲學、美學、歷史、民俗、藝術思潮的影響，又使實用器物進化為文化產品。
席為椅、凳、床榻之始，中國家具是從禮器而演化成為大眾的生活器物（ 圖為明十七世紀·黃花梨四出頭官帽椅一對）
一個椅子、一張凳子的型制，甚至是一件家具的某一物件、某一局部的結構、某一裝飾圖案等都凝聚了先人的智慧和技能，飽含了人們的觀念、思想、信仰與情感。
因此傳統紅木家具的傳承不是用料材質和材種的傳承，更不能陷入“唯材論”的陷阱。更重要的是傳承其文化的內涵，如道法自然、天人合一、天時地利人和的生態文化觀；物以載道，道在器中的造物文化觀；和而不同，在變化中求得和諧統一的設計文化觀；材盡其用，材美工巧，大巧若拙，精益求精的工藝文化觀；寄情象征、寓意的裝飾文化觀；以木養人，以木怡神的養生文化觀等。
設計的發展趨勢
隨著紅木家具產業的轉型升級不斷深化，家具設計也應不斷拓展設計領域，深化設計的內涵。從有形的產品設計向無形的體驗服務設計拓展是發展的趨勢之一。從單一產品設計向整體家居設計、家居環境設計也是設計拓展的趨勢之一，當然不強求紅木產品的堆積，而是跨界設計，紅木產品只應是點睛之筆。
產品戰略設計、品牌設計，定制產品設計，材料混搭設計……都是家具設計的重點拓展方向。
自由設計師憑個人對新中式文化的理解和個人興趣而設計，他們代表了設計師業態發展的新方向
從2016年舉辦的東莞名家具展，以及上海浦東和虹橋兩大家博會看，新中式已成為展會的亮點，也是80后、90后消費主力軍的首選，因而新中式已成為一種時尚，也成了紅木家具產業拓展市場的新的增長點。
從上述三大展會看，除了一批前衛的企業提供新中式之外，更吸引眼球的是一批自由設計師的作品，如陳向京的“京設計”等登場，由朱小杰等策劃的“意思”設計展場。自由設計師不受現實市場產品的限制，也不必受到老板的干擾，因而有更多的時間和更大的空間進行創意設計；他們完全憑個人對新中式文化的理解和個人興趣而設計，他們代表了設計師業態發展的新方向。他們的作品既可有價轉讓，也可以網上定制委托生產從而實現自營。（來源：《中國藝術紅木》雜志創刊號 胡景初∕文）