2016/07/30 | 來(lái)源：品牌紅木網(wǎng)
[摘要]今年，泰和園多次呈現(xiàn)了以絲翎檀雕家具為主題的視覺(jué)盛宴，再次聚焦了眾人的目光。而令人驚喜的是，其文化層面也相應(yīng)地變得越來(lái)越精確和富含意趣。
泰和園內(nèi)刊《泰和》5月刊
今年，深圳市宜雅紅木家具藝術(shù)品有限公司（以下簡(jiǎn)稱泰和園）又多次呈現(xiàn)了以絲翎檀雕家具為主題的視覺(jué)盛宴，再次聚焦了眾人的目光。而令人驚喜的是，其文化層面也相應(yīng)地變得越來(lái)越精確和富含意趣。為此，在上一期與大家分享了絲翎檀雕為何風(fēng)靡紅木家具行業(yè)的原因之后，《泰和》小編本期將繼續(xù)與您分享泰和園絲翎檀雕的那些事兒。
超乎其外，如此細(xì)膩工筆畫(huà)
都說(shuō)產(chǎn)品做的好不好，鑒賞功力很重要。泰和園董事長(zhǎng)邵湘文亦如此坦言，“欣賞家具，分三個(gè)步驟，即遠(yuǎn)看其形，近看其工，細(xì)看其細(xì)微之處，形神兼?zhèn)洌趴煞Q得上工藝精湛。”即：若五米之外看絲翎檀雕，造型優(yōu)美、婉約有致；走近再看，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)相得益彰；再近看，圖案?jìng)魃瘛ⅧB(niǎo)兒上的羽毛清晰可辨，栩栩如生，就說(shuō)明此物著實(shí)美。
泰和園發(fā)現(xiàn)及命名的“絲翎檀雕”早年就受到中國(guó)美術(shù)學(xué)會(huì)的認(rèn)可審定
當(dāng)然，在懂得如何鑒別絲翎檀雕產(chǎn)品的同時(shí)，“絲翎檀雕”之根及特色也定是需要了解。從字面上理解“絲翎檀雕”并不難，“絲翎”是源于近現(xiàn)代工筆國(guó)畫(huà)的一種門(mén)類技法，是“花鳥(niǎo)翎毛”的創(chuàng)作題材，“檀雕”則說(shuō)明了它的木質(zhì)載體為名貴硬木。簡(jiǎn)單地說(shuō)，“絲翎檀雕”就是以雕刀代筆、檀木當(dāng)紙，并結(jié)合傳統(tǒng)木雕雕刻工藝，將工筆圖畫(huà)立體地雕畫(huà)在木質(zhì)表面的一種木雕手法，極具有表現(xiàn)力。
在泰和園，每件絲翎檀雕作品的產(chǎn)生，都要經(jīng)歷數(shù)十道工序的精雕細(xì)琢，十分費(fèi)力耗時(shí)，僅是雕刻一件《寒雀圖》筆筒上一只小麻雀的翅膀，工匠至少就要花費(fèi)幾天時(shí)間。雕刻過(guò)程中，每片羽毛都需要以一支不足半毫米的小三菱雕刀運(yùn)刀幾十乃至上百次，每刀的距離需保持一致，不同身體部位、不同視覺(jué)角度的羽毛還需對(duì)應(yīng)運(yùn)用不同的三菱雕刀來(lái)刻畫(huà)，才能產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感，從而實(shí)現(xiàn)一如工筆畫(huà)精致細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞纳癫尚Ч?/span>
泰和園在運(yùn)用“絲翎檀雕”技法時(shí)，十分注重鳥(niǎo)類各個(gè)部位翎毛的長(zhǎng)向
值得一提的是，泰和園絲翎檀雕家具的不同之處，被看作是這種傳統(tǒng)的延續(xù)和最新實(shí)踐，特別是在于對(duì)鳥(niǎo)類題材的細(xì)致處理上。泰和園整件家具都是在工匠師傅的審美趣味與工藝手法下，一個(gè)個(gè)局部運(yùn)筆揮毫營(yíng)造出來(lái)的，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，一個(gè)細(xì)節(jié)的改變，會(huì)牽一發(fā)而動(dòng)全身地引起整個(gè)畫(huà)面的改變。于是對(duì)欣賞者而言，絲翎檀雕家具帶來(lái)的視覺(jué)震撼兼有歷史的博大恢弘與藝術(shù)的絢麗華美，也提升了文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，具有巨大的升值潛力。
無(wú)出其右，“當(dāng)代君子”竹節(jié)椅
“當(dāng)代君子”竹節(jié)椅是泰和園2015年重磅推出的代表作之一。那么，究竟是什么樣的創(chuàng)造過(guò)程，貫穿于它本有的創(chuàng)作風(fēng)格之中呢？董事長(zhǎng)邵湘文表示：“一來(lái)是在中國(guó)紅木家具文化傳承與創(chuàng)新方面的一次嘗試，也是在弘揚(yáng)民族精神方面的一次努力；二來(lái)是因?yàn)橛凶非笏囆g(shù)的心，伴以創(chuàng)新的理念，探求種種潛能，呼應(yīng)著市場(chǎng)需求，希望把這個(gè)工藝藝術(shù)導(dǎo)入一個(gè)規(guī)范的系統(tǒng)”。
泰和園紅木家具的經(jīng)典之作中，點(diǎn)綴在面板、靠背、柜門(mén)等處的絲翎檀雕，或雕一只垂頸飲水的仙鶴，或成一只靈動(dòng)雀躍的鳥(niǎo)兒，有如點(diǎn)睛之筆，為原本古典厚重的紅木家具添得一絲休閑情雅意與閑逸之趣
此件“當(dāng)代君子”竹節(jié)椅，現(xiàn)代審美與實(shí)用價(jià)值融于一體。由一個(gè)團(tuán)隊(duì)共同努力出來(lái)的，從開(kāi)始研究、設(shè)計(jì)圖紙到定稿，再到成品呈現(xiàn)，歷時(shí)三年、十易其稿精制而成。在討論期間，邵湘文力求精品，也從原本既定的小鳥(niǎo)題材，重新構(gòu)思，經(jīng)過(guò)幾番修改，最終定稿。創(chuàng)作之時(shí)，則在保留中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)精致細(xì)膩、形神兼?zhèn)涮攸c(diǎn)的同時(shí)，采用傳統(tǒng)工藝，加入更多藝術(shù)元素，以工代筆，全手工雕刻，精心打磨，才得以完成。
泰和園“當(dāng)代君子”竹節(jié)椅選材小葉紫檀，整體造型延續(xù)了南官帽椅的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)清新，線條流暢，而在工藝上師法竹子的自然形態(tài)，以竹節(jié)表達(dá)、表現(xiàn)設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新和藝?yán)怼４酥窆?jié)椅靠背上采用創(chuàng)新木雕藝術(shù)絲翎檀雕，對(duì)羽毛的刻畫(huà)入目三分，小鳥(niǎo)立于竹枝，似躍非躍，展現(xiàn)了活力的生機(jī)。這一創(chuàng)新藝術(shù)的融入，以及各處的人性化設(shè)計(jì)，使得這件紅木家具成為了既保留傳統(tǒng)風(fēng)韻，又具備時(shí)代精神的創(chuàng)新藝術(shù)品。
匠心之志開(kāi)啟翎檀家具流派
作為絲翎檀雕的伯樂(lè)，邵湘文從發(fā)現(xiàn)，到為其正名、總結(jié)、推廣以及不斷創(chuàng)新，在業(yè)內(nèi)引起了一定的反響。“深圳絲翎檀雕”不僅擺脫了傳統(tǒng)師帶徒較為狹隘的傳承理念得到良性傳承，并通過(guò)學(xué)術(shù)化的定位、商品化的推廣、產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)、藝術(shù)化的定位以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，進(jìn)入了藝術(shù)殿堂，而且也在拓展其應(yīng)用領(lǐng)域，將絲翎檀雕從最初應(yīng)用的筆筒、掛屏等裝飾工藝品轉(zhuǎn)入與紅木家具相融合。
絲翎檀雕保留了中國(guó)工筆畫(huà)的精致、細(xì)膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c(diǎn)的同時(shí)，也通過(guò)產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感，達(dá)到“工寫(xiě)相諧、收放有度、氣韻生動(dòng)”的純美境界，產(chǎn)生一種全新的視覺(jué)沖擊及觸感
對(duì)“絲翎檀雕”應(yīng)用范圍的延伸看似簡(jiǎn)單，實(shí)則復(fù)雜。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的探索和實(shí)驗(yàn)，泰和園對(duì)翎檀家具的開(kāi)發(fā)應(yīng)用漸趨成熟，獨(dú)辟翎檀家具流派風(fēng)格。由其設(shè)計(jì)制作的翎檀家具，既保留傳統(tǒng)家具基本特點(diǎn)，也融入了對(duì)家具時(shí)代性的探索，分為書(shū)房系列、客廳系列、臥房系列等。點(diǎn)綴在這些家具的面板、靠背、柜門(mén)等處的絲翎檀雕，或雕一只垂頸飲水的仙鶴，或成一只靈動(dòng)雀躍的灰兔，有如點(diǎn)睛之筆，為原本古典厚重的紅木家具添得一絲閑情雅意與野逸之趣。
作為一種全新的紅木家具形式，翎檀家具以木雕提升其藝術(shù)表現(xiàn)，是廣作精神引導(dǎo)下的一項(xiàng)文化創(chuàng)新成果，對(duì)當(dāng)代仿古家具的改良、創(chuàng)新，起著重要的示范和引領(lǐng)作用，同時(shí)也為深圳這座開(kāi)放城市和設(shè)計(jì)之都再添活力。
藝術(shù)泰和園只為美器美意
泰和園一直孜孜不倦地追求藝術(shù)的形態(tài)，只為做有時(shí)代精神的當(dāng)代藝術(shù)紅木家具，而美器美意是藝術(shù)的雙璧。再以品質(zhì)打造品牌，是藝術(shù)的堅(jiān)持。在感到泰和園美好的心靈深處，我們一定會(huì)無(wú)意識(shí)地?zé)釔?ài)展館里的每一件古典家具。它們可以讓你不由凝神靜氣，驚嘆其優(yōu)婉動(dòng)人，更會(huì)為能有緣相遇，感到喜悅欣慰。
泰和園工匠的刀工精湛，一筆一畫(huà)皆傳神
在泰和園的理念里，傳承的不僅僅是器物的造型，更多的是一種藝術(shù)品位的延續(xù)。因此，泰和園做家具時(shí)，認(rèn)為可以傳承共刻畫(huà)千百年同樣的題材，或是采用同樣的視角，但也必須有所創(chuàng)新。在用材上，主要以紫檀類為主，用材厚實(shí)；在表達(dá)內(nèi)容上，可超越明清時(shí)期，引入當(dāng)代民族文化，并融合不同元素，突出畫(huà)面的表現(xiàn)力；在工藝上，力求手工細(xì)膩，展現(xiàn)木之魂。做工的精妙，意境的悠遠(yuǎn)，也逐漸定義了產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值。
譬如，泰和園代表作《翎檀臥室大床》通體雕刻荷花花紋，花型豐腴，莖葉流暢，于低調(diào)中顯示出高雅。床架圓婉優(yōu)美，收放有度，顯示出“君子坦蕩蕩”的大家氣度，其形又如美人之腰，宛若女主人般的優(yōu)雅。床架靠背上端雕絲翎檀雕面板，下端設(shè)軟體沙發(fā)靠墊，其他三面通透空靈，既舒適又美觀。床頭柜分置臥床兩側(cè)，華麗氣派，成為床頭的一道別致風(fēng)景。整個(gè)臥床設(shè)計(jì)風(fēng)格變規(guī)整為流暢，化簡(jiǎn)素為雍貴，從實(shí)用走向藝術(shù)，為獨(dú)一無(wú)二的臥室精品。
泰和園《翎檀家具系列》臥室雙人床
如此，以刀代筆在檀木上刻畫(huà)工筆國(guó)畫(huà)的神韻，并不是將平面國(guó)畫(huà)簡(jiǎn)單地復(fù)制，而是一種藝術(shù)再創(chuàng)作的沉思過(guò)程。泰和園基于理性化和感性化的認(rèn)知過(guò)程，探求藝術(shù)與藝術(shù)間的交匯點(diǎn)，煥發(fā)光彩，受到許多藏家極力推崇。（來(lái)源：泰和園《泰和》5月刊 舒鋆鋆∕文）