2015/08/25 | 來(lái)源：中國(guó)古典家具網(wǎng)
[摘要]中國(guó)歷代家具的造型是隨著歷史的推進(jìn)而不斷創(chuàng)新發(fā)展的。無(wú)論是淡雅質(zhì)樸的民間家具，還是雕刻繁復(fù)、裝飾華麗的宮廷家具；無(wú)論是代表廣大民眾的思想意識(shí)，還是體現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸，都滲透著歷代良工巧匠的血汗，或多或少反映著人們的吉祥愿望、幸福追求、風(fēng)俗習(xí)慣和欣賞情趣，體現(xiàn)著藝術(shù)方面的美學(xué)規(guī)律和形象法則。
中國(guó)歷代家具的造型是隨著歷史的推進(jìn)而不斷創(chuàng)新發(fā)展的。無(wú)論是淡雅質(zhì)樸的民間家具，還是雕刻繁復(fù)、裝飾華麗的宮廷家具；無(wú)論是代表廣大民眾的思想意識(shí)，還是體現(xiàn)統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸，都滲透著歷代良工巧匠的血汗，或多或少反映著人們的吉祥愿望、幸福追求、風(fēng)俗習(xí)慣和欣賞情趣，體現(xiàn)著藝術(shù)方面的美學(xué)規(guī)律和形象法則。其中很多上佳作品集世代相傳的高超技藝發(fā)揮深厚的功底，包括楔卯榫眼的想象，制安、連接角度、彎曲弧度、受力的平衡布局都是我們今人仿之不及自嘆弗如的。
據(jù)史料記載，早在商周時(shí)代，青銅器上已可見(jiàn)到夔紋、云紋等精美雕飾圖案，初期木器已具有了裝飾性和實(shí)用性的家具雛形。到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，木業(yè)制作已有了斧、鋸、鑿、鏟等工具，測(cè)量也有了規(guī)矩準(zhǔn)繩。制作中，燕尾榫，凹凸榫、割肩榫結(jié)構(gòu)在家具中已有運(yùn)用。漢代、三國(guó)時(shí)期，家具的類型發(fā)展到了床、幾案、屏風(fēng)、柜、箱、衣架等多種類型。不過(guò)，由于當(dāng)時(shí)的習(xí)慣是席地而坐，家具一般很矮。漢代的案多置于床前或榻側(cè)，案也漸寬漸長(zhǎng)。這一時(shí)期，胡床由西域傳人中原，但多流行于宮廷和貴族間使用。
兩晉南北朝時(shí)期，各民族、各教派之間文化藝術(shù)的交流，也使各民族的家具在形制上、功能上得以相互滲透地吸收。人們雖然仍習(xí)慣席地而坐，胡床已在中原民間較普遍，出現(xiàn)了多種形式的高坐具，如扶手椅方凳等，床、榻也開(kāi)始增高加大，有的上部還設(shè)有頂帳以抑塵，四邊還圍置可拆卸的矮屏。
到了隋唐五代時(shí)期，建筑技術(shù)的日趨成熟推動(dòng)著家具形制的變革和種類的進(jìn)一步發(fā)展。垂足而坐的方式傳及民間，與席地而坐的習(xí)慣同時(shí)存在，這就出現(xiàn)了高低型家具并存的局面，圈形扶手椅、長(zhǎng)桌凳、腰圓鼓凳、靠背椅、頂帳屏床等新形式的家具更趨合理，尺度亦與人體比例相協(xié)調(diào)，有的部位還施以曲線圖案雕飾。
從兩宋時(shí)起，隨著垂足而坐的方式在民間完全普及，床柜，桌椅、帶托泥的大案等高型家具已普遍，并出現(xiàn)了一些新形制的家具。這在《清明上河圖》中有形象的反映。造型上受建筑結(jié)構(gòu)影響，梁柱式框架結(jié)構(gòu)已流行，桌案的腿面交接開(kāi)始運(yùn)用牙頭裝飾，一些桌面下還制有與牙頭相間的束腰，有的牙條向外膨出，腿部彎曲制成了向內(nèi)勾或向外翻的馬蹄狀，裝飾線型也較多地出現(xiàn)。元代家具沿襲宋代傳統(tǒng)但也有所發(fā)展，如出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖等制法，為明清家具的發(fā)展成熟奠定了基礎(chǔ)。
明代，家具的發(fā)展達(dá)到了黃金時(shí)期。中國(guó)與各國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化交流趨于頻繁，加上東南亞等地珍貴木材的引進(jìn)，家具在材料選擇上更見(jiàn)檔次，紋理優(yōu)美，色彩艷麗、質(zhì)地細(xì)膩的黃花梨木大量運(yùn)用。在造型上非常簡(jiǎn)潔明快，工藝制作和使用功能等諸方面達(dá)到前所未有的高峰。無(wú)論是通過(guò)現(xiàn)存實(shí)物，還是根據(jù)有關(guān)的書籍、繪畫等資料，均可發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的家具品種、式樣都是極其豐富多彩的，形成了幾個(gè)大類。成套家具的概念已形成，布置方法通常為對(duì)稱式，如一桌兩椅或四凳一組等。因大量使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材，家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小輪廓簡(jiǎn)煉，裝飾線腳做工細(xì)致，工藝達(dá)到相當(dāng)高的水平，再結(jié)合造型款式上的創(chuàng)新，使明代家具形成了樸實(shí)高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。諸如圈椅、官帽椅、玫瑰椅、圓角柜、萬(wàn)歷柜、翹頭案、羅漢床等都是明代家具造型的典型款式。明式家具既是我國(guó)文化藝術(shù)寶庫(kù)中的珍寶，也是世界家具史上璀璨的奇葩。這里僅以攢邊技法為例，便可以使我們窺見(jiàn)明式家具極富科學(xué)性及其所蘊(yùn)含的美學(xué)規(guī)律。
攢邊技法是指在制作桌面、椅面時(shí)首先制作出邊框，然后在內(nèi)側(cè)橫斷面開(kāi)槽，再裝上薄板(或叫心板)組裝成家具面部的一種方法。有的心板與邊框平齊，有的心板略低于邊框，做法各異，效果俱佳。這一方法使心板入槽，從而隱蔽木材粗糙的橫截面，使家具顯露光潔平滑的縱直面，發(fā)揮出材質(zhì)紋理色澤的自然美，另外，心板下加穿帶裝入邊框，既使薄板具有厚板的強(qiáng)度，又可節(jié)省材料。再有，心板會(huì)因季節(jié)的干濕程度變化發(fā)生漲縮，面凹槽內(nèi)卻已留有余地，不會(huì)影響其他結(jié)構(gòu)。如果心板選用不同的材質(zhì)(如鳴翅木、癭木)還能表現(xiàn)出不同的效果，也甚為美觀。
清代初期，家具承襲前代風(fēng)格，造型結(jié)構(gòu)變化不大。康熙、雍正、乾隆三代“盛世”，達(dá)官顯貴們物質(zhì)生活享受的思想意識(shí)集中反映在榮耀富貴的室內(nèi)陳設(shè)上。運(yùn)用各種精湛的技藝，融合明代家具的造型，使清代家具形成了有別于明代的獨(dú)有風(fēng)格。清中期開(kāi)始，家具造型突出強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定厚重的雄偉氣度，裝飾繁縟且多意喻吉祥，創(chuàng)作手段匯集雕、嵌、繪、漆等高超技藝，鎪鏤工藝更是巧奪天工，可謂我國(guó)家具史上又一空前發(fā)達(dá)時(shí)期。到了清代晚期，由于政治和歷史的原因，外來(lái)的更為先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)影響了我國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化，使中西結(jié)合的家具在中國(guó)蔓延，但浮雕、鏤花等裝飾仍是中國(guó)傳統(tǒng)的瑞慶紋樣。
綜觀清代家具，可以看出有這樣幾個(gè)特征。第一，它一改前代造型洗練、式樣挺秀的特點(diǎn)而為沉穩(wěn)、渾厚、莊重的特點(diǎn)所取代，突出繁復(fù)的雕刻，給人另一種清新典雅之美的享受。第二，選料精良，用料充裕，技藝細(xì)膩。不管部件大小，多一木制成，追求富麗而不吝嗇材料，以達(dá)到華貴偉岸的效果。