2015/01/27 | 來源：新民晚報
[摘要]當代的東陽木雕以構圖飽滿大氣、層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精雕細刻、格調清秀淡雅和實用欣賞完美結合等聞名。從藝五十多年的厲洪春大師可稱得上是東陽木雕的代表性人物，厲洪春大師是航管紅木雕刻總工藝師，他手法細膩，造型生動，并與時俱進，在堅持繼承傳統的基礎上不斷創新，呈現出許多精致且高格調的木雕作品。
當代的東陽木雕以構圖飽滿大氣、層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精雕細刻、格調清秀淡雅和實用欣賞完美結合等聞名。從藝五十多年的厲洪春大師可稱得上是東陽木雕的代表性人物，厲洪春大師手法細膩，造型生動，并與時俱進，在堅持繼承傳統的基礎上不斷創新，呈現出許多精致且高格調的木雕作品。
進入厲大師的工作室時，他正在創作八十七個神仙，我們沒敢打擾，只有俯身細看，只見木板上的每一個神仙都神態逼真，彼此間的動作也是相互呼應，作品雖尚未完成，但已有活靈活現之態，不禁佩服萬分。趁厲大師停下暫時休息之間隙，我們對他進行了專訪。
記者：立意和構思是作品創作的第一步，木雕和書畫作品有何不同？
厲洪春：作品皆是作者表達自己思想情感的語言載體，木雕則較多地受特定條件的制約，特別如家具和建筑裝潢雕飾，只能在滿足實用功能的前提條件下進行構思，然后再確定作品的款式、技法和雕材等，最后才能根據這些設定條件進行圖稿設計。不過在此后的構圖上，基本法則與中國畫相通。
記者：東陽木雕追求清淡樸素的高雅格調，有“白木雕”之稱， 那是否還要注重色彩？
厲大師：所謂“白木雕”是指充分利用雕材本身紋理色彩的自然美，但不是沒有顏色，更不是說不需要講究色彩的搭配和運用。作品的色彩選擇和搭配取決于雕刻材料的選擇和框架材料的選用和配套。椴木清淡素雅，楠木深沉渾厚，櫸木溫潤亮麗，柚木古色古香……應當根據自己的設計意圖選用相應的雕材。至于邊框顏色在一般情況下應當深于畫面，對主體畫面起到襯托凸顯作用，但色澤對比不能過于強烈。邊框以單色為宜，最多不要超過兩種顏色，而且應采用相近的顏色。
記者：東陽木雕中有“畫工體”，是以畫譜為范本，追求國畫的筆意氣韻和詩情畫意，那它有什么獨特的藝術風格嗎？
厲洪春：畫工體一般采用散點透視構圖，適當保留平面，圖像布局豐滿，不太會大塊留白。以層次和高遠的手法來處理透視關系，講究疏密對比穿插呼應，層次豐富，形象刻畫一絲不茍，要求將來龍去脈交待得清清楚楚，重疊而不含糊。圖像要求比例準確，形象生動，講究神韻。
記者：同一題材，不同的雕刻技法會得到何種不同的韻味？
厲洪春：薄浮雕也有稱低浮雕的，是一種以線為主，以面為輔，線面結合來表現圖像的雕刻技法。薄浮雕易顯清淡素雅，更多一些文人氣書卷味；鏤空雕是一種借鑒圓雕技法通過鏤空來表現圖像立體感的雕刻技法。鏤空雕和深浮雕的共同點都是追求圖像的三維立體，其不同之處在于垂直深挖的稱深浮雕，將圖案背面局部或大部挖空的稱鏤空雕，鏤空雕作品更顯富麗精致耐看；深浮雕作品首先要根據雕刻深度決定大的層次，深浮雕作品多在兩到四個層次之間，多層疊雕作品可以在四到七個層次之間，多層疊雕作品則適合于大場景，恢宏大氣。所以在創作設計時必須根據作品創意，選擇技術上可行并且能夠達到設計效果的技法以呈現不同的韻味。（徐妃妃∕編輯）