2014/11/28 | 來源：廣州日報
[摘要]APEC不僅為北京帶來了難得的幾日APEC藍，還為中國傳統文化在國際舞臺上找到了一個露臉的機會。而傳統的紅木家具更是大放異彩，屏風、圈椅、皇宮椅、茶幾、宮燈齊齊上陣。盡管APEC藍已經遠去，但具有東方意蘊、優雅高貴氣質、平和內斂設計，更具內涵意境的中國傳統紅木熱潮，卻依然駐足、生根、發芽，在市場上掀起了又一陣紅木熱。
APEC不僅為北京帶來了難得的幾日APEC藍，還為中國傳統文化在國際舞臺上找到了一個露臉的機會。新中裝、彩塑兔兒爺、剪紙、皮影、空竹、蘇繡屏風、漢唐宮燈、漆雕、景泰藍、京劇臉譜等傳承百年的民間工藝品，被“請”到現場。而傳統的紅木家具更是大放異彩，屏風、圈椅、皇宮椅、茶幾、宮燈齊齊上陣。盡管APEC藍已經遠去，但具有東方意蘊、優雅高貴氣質、平和內斂設計，更具內涵意境的中國傳統紅木熱潮，卻依然駐足、生根、發芽，在市場上掀起了又一陣紅木熱。
傳統皇宮圈椅為帝王御用
APEC上紅木不時上鏡
11月9日上午，習主席夫人彭麗媛邀政要夫人們到首都博物館參觀。在首博的戲樓上，彭麗媛和來賓們坐在紅木圈椅上，近距離感受中國傳統文化的巨大魅力。圈椅造型為上圓下方，外圓內方。暗和中國傳統文化中的乾坤之說，乾為天為圓，坤為地為方。而外圓內方則是中國傳統文化中所崇尚的一種品德，雖在處事上有所圓滑但內在卻有所堅持。
11月11日上午，頤和園里，彭麗媛與出席2014年APEC領導人非正式會議的部分經濟體領導人或代表的夫人一起乘畫舫游覽昆明湖。她們面前擺放的就是紅木茶幾。為什么古典坐具都離不開茶幾的搭配呢？茶幾是古代人們坐時依憑的家具，茶幾的出現是受了唐代“燕幾”的啟發，并隨著使用的要求有所改變而成的。
11月11日，亞太經合組織領導人非正式會議在北京雁棲湖國際會議中心集賢廳召開。推開3.2米高的雕花木門，踏上以牡丹為圖編織的地毯，廳內正中央，木桌、圈椅環繞成圓形，四周一扇扇屏風前，藍白色瓷瓶立在8張條案桌上。
21把圈椅泛著紅褐色光澤，黑色絲狀條紋清晰可見。“是最典型的清式風格”，圈椅采用中國古代榫卯連接方式，無鋼釘，選料為名貴紅木木材—紅酸枝，木質堅硬，但與紫檀、黃花梨等相比，價格相對適中。而且每把都是量身定做的，根據領導人的身材，每把椅子的尺寸、腰部和背部線條等都做了特殊設計，像韓國總統樸槿惠等人身材嬌小，靠墊會大一些，坐著更舒服。
這種被稱為“APEC椅”的圈椅又不同于傳統的圈椅，它加裝了腳踏板和暗藏的滑輪，領導人可根據自身需求調節踏板高度。由于紅木椅子一般重達20多斤，裝滑輪“更方便隨時移動”。據悉，所有為APEC設計的紅木家具都將保留在會場內供日后使用，其中“APEC椅”將限量接受社會預訂。
“型”、“藝”、“材”不可或缺
借著APEC，傳統紅木家具又會迎來一波銷售小陽春。但市場上的紅木家具，造假橫行，良莠不齊，如何鑒別呢？伍炳亮是最早提出紅木家具要以“型”、“藝”、“材”、“韻”四點為衡量標準的專家，他認為現代紅木家具的改良設計是一個去粗存精的過程，將不足之處改良調整，使它更加完美。“中國傳統紅木家具是一門藝術，而不是單一的物質器具。”“型”美是最重要的。“型、藝、材”三點要互相配合、統一才能產生一件好的藝術作品，不然的話，再好的工藝水平、再名貴的木材，若造型不美，只能是一件實用性家具，談不上有藝術性、欣賞性、收藏價值的傳世之作。
他認為，明清時期制作的家具，包括宮廷珍藏家具和民間出現的老家具，并不是每一件都是完美無缺的，其中一部分家具是真正經過文人參與和設計大師所構思設計的，利用能工巧匠們精湛技術的配合制作，成為無可挑剔的經典作品。但是，也有一些是一般工匠，甚至民間小作坊制作的，有些家具造型方面存在不足，也還有一些制作工藝不到位。
故宮典藏《黃花梨如意頭紋交椅》的尺寸，可以對得上魯班尺的，高104厘米、長69.5厘米、寬47.5厘米，但現在市場上的交椅尺寸五花八門。以明清家具中最知名的圈椅為例，現存比較知名的黃花梨麒麟紋圈椅，高103厘米、長59.5厘米、寬49厘米，與很多廠家奉行的《硬木家具木工圖集》中的圈椅尺寸有明顯區別。而400年前的圈椅尺寸更詳盡，座寬53.5厘米、座高52厘米、背高102厘米，踏腳棖高9.2厘米，棖與坐面之距實為42.8厘米。
哪一種尺寸更美？哪一種更符合現代人的審美？每個人的審美都有差異。但“型”、“藝”、“材”三者相輔相成。“藝”的最佳方式就是合理有序地呈現“型”的魅力。“型”沒有“藝”的輔佐就會流于空洞與粗劣，而再好的“藝”若沒有高雅的“型”的支撐也會淪為繁縟與惡俗。而“材”是形而下的載體。上佳的材質以及絢麗的木質紋理如果和卓越的“型”“藝”相結合，獲得的感受無疑是形而上的妙不可言。
一壺、一瓶、一頁，足以營造意境
意蘊不足浪費材料
“不能說沒有好作品，很多好作品都被經營者營造的購物環境埋沒。”紅木收藏愛好者王先生如此表示。他曾經看到一對海南黃花梨制作的玫瑰椅，是明代扶手椅中常見的形式，也是南方特有的一種官帽椅，用材單細，造型小巧美觀。“可惜店主就將其靠墻擺放，失去了玫瑰椅的韻味。”王先生透露，這種小巧的玫瑰椅舊時常作小姐坐具，一般靠窗臺陳設，使用時不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，與牙條端口相連的橫棖下又安短柱或結子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。
很多人都知道，明清家具的明顯區別在于“明圓清方”。明式家具造型線形簡練、挺拔和輕巧，強調美觀。總體輪廓及裝飾部件的外形講求方中有圓、圓里有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的尺寸比例都非常恰當。清式家具與明式家具的風格截然不同，造型顯得厚重，總體尺寸比明式家具要寬大，相應的部件用料也隨之加大。給人的感覺是非常莊嚴、渾厚與豪華。
但如何表現明式家具的簡練、挺拔和輕巧？這就是意境的表達。“一件好的家具，除形、藝、材、韻之外，還有一個‘境’字。”集美組總設計師陳向京說，特別是明式家具，應該擺放在怎樣的環境里，周圍的物品怎樣搭配、光照怎樣烘托，都會影響家具本身的意境。
很多人以為明清家具的陳設處一定比較復雜。其實不然，伍炳亮認為，明清家具擺設是一門很高的學問，但并不復雜。首先在裝修時以簡潔為主，墻壁、地板顏色采用白和淺米黃。配套古家具時，若喜歡簡潔的明式家具或清式風格的家具，應注意配套，小空間陳設應以同一年份同一地區風格的古典家具為佳，在配套方面如條桌、天香幾面上置放些花瓶、奇石和工藝品，空白墻壁上掛上名人字畫、對聯、窗花等。（馬茜∕編輯）