2014/09/09 | 來源：羊城網報
[摘要]揮毫寫字、品茗聊天、欣賞藝術品，這些文人式的生活方式，是陳燕飛幾乎每天都要修行的事。這也使得他手中出品的原創家具，堪稱新中式家具中的“當代文人家具”。
人物名片：陳燕飛畢業于廣州美術學院平面藝術設計專業，在媒體界以藝術總監職位行走了多年，終于拗不過收藏家具這樣的小愛好，把注意力集中到自己設計理想的家具這個方面來。揮毫寫字、品茗聊天、欣賞藝術品，這些文人式的生活方式，是陳燕飛幾乎每天都要修行的事。這也使得他手中出品的原創家具，堪稱新中式家具中的“當代文人家具”。
陳燕飛
陳燕飛于2011年創建“璞素”原創設計品牌，并開始一系列家具和室內設計工作。2012年陳燕飛設計的云搖椅榮獲EDIDA國際設計大獎中國最佳座椅設計獎，其設計工作室獲得2013“《安邸AD》中國設計100強”稱號。“樸素，而天下莫能與之爭美”詮釋了品牌蘊涵的當代文人生活美學。
天地系列家具
繽紛天地椅
“天地”椅通體光素無雕飾，靈感自傳統明式椅子中的經典形制，加以現代設計手法洗練重塑，宜于端坐，不爭不揚。無論是廳堂雅集，還是書齋小隱，皆能擺放自如，與任何家具組合搭配，相得益彰。
椅圈以楔釘榫三接而成，整個椅圈形狀取自“天圓地方”之境意，任意角度轉換坐姿，皆能將人圈入椅間，舒適安坐。靠背板則依背部曲線，詩意簡化為梳背S型，扶手不出頭而與鵝脖相接，略去聯幫棍，與椅盤下腿足一木連做，椅盤座面造軟屜，原木色款為手工繃棕編藤，黑、白、粉色款則鑲以高檔棉麻布面軟包，花色各異，下施平直橫棖，不安牙子，前后兩腿各加一棖，使得整個結構更為牢固，側腳顯著，翕張自如。
“書法，深層次影響我的設計”
記者：據說你從書法中產生對空間、對家具設計的興趣，書法對你的設計有什么樣的影響呢？
陳燕飛：書法其實是真正深層次影響我設計的東西，具體來說就是書法影響了我對抽象韻律的理解，它讓我對線條運用自如。其實“書法”、“家具”、“空間”是一個整體概念，或者說都是探索“虛與實”的關系，這里面更有“抽象”與“具象”的關系，這對我來說其實是一個必然。
記者：明式家具價格不菲，收藏上的花費是否影響到你的日常生活？明式家具中哪些元素激發了你的設計靈感？
陳燕飛：其實明式家具的收藏有很多種玩法，有花大錢的，也有花小錢的，看個人的價值取向。我個人的玩法更傾向于收藏的樂趣和知識，并沒有碰那些非常昂貴的家具。即使這樣，我之前的個人收入基本都花在這里面了。其實真正迷戀明式家具的人在收藏的過程中所獲得的心靈上的愉悅是很多東西無法取代的。當然，在這么多年收藏明式家具的過程中讓我積累了非常重要的眼力和工藝上的知識，對我現在的家具設計幫助很大。
記者：創立璞素品牌不久就獲得較大名聲，兩年即獲得國際大獎。實際上，初創期困難嗎？如果有新的設計師想進入原創家具設計領域創業，你會給什么樣的建議？
陳燕飛：外表都是光鮮的，但創業一開始都困難重重，再小的一件事情都需要自己親自解決。相對比來說心理上的壓力才是最困難的，基本上沒一個人給予積極樂觀的評價，都是保守的意見，剛開始的半年基本沒怎么睡好覺。
創業實際上是綜合體，設計只是一小部分，設計師要有一個認識，創業與設計師兩個概念，過程很辛苦，但更多是樂趣。設計師如果打算創業，首先要有好的團隊，團隊經得起磨合，此外要有設計和管理能力，有品牌推廣的能力和商業運作的經驗，需要積累一定社會資源。在條件沒有具備的情況下，不建議設計師盲目去創業，尤其是剛畢業的學生。創業前，先多積累。
天地梳背椅
聽心召喚 平面設計師轉行做家具
陳燕飛酷愛書法，當年進入廣州美院學習時，專業是平面設計。讀書時因受日本當代書法家井上有一的影響，對空間和立體物產生濃厚的興趣，對家具的體量、空間、結構也逐漸變得敏感起來。“井上有一的書法在平面和立體之間自由轉換，讓我思路一下子開闊了許多。”平面設計的課程難以滿足陳燕飛的好奇。“我要求轉系去室內設計，但沒成功。”于是，他干脆和室內設計專業的兩位同學組成了設計小組，到社會上兼職接一些設計案，在一起工作的時候，從兩位同學那里學到了不少空間設計的東西。
工作幾年后，陳燕飛在廣州為父母置辦了一套新房，促生了他自己做家具的愿望。“市場上很難買到實用又有設計感的家具，與其苦苦尋覓，不如自己畫圖找師傅定做。”恰好彼時他看到了達摩禪修圖，對畫作里的禪椅一見鐘情。在腦海中對禪椅做了一番修改后，陳燕飛畫下了幾張草圖，找到了浙江嘉善西塘的木工師傅。“師傅經驗老到，憑幾張草圖就做出了我想象中的禪椅。”
在上海做了多年平面設計工作，獵頭推薦他去一家家居雜志擔任藝術總監。這時，一條通向家具設計的道路開始清晰。“擔任藝術總監期間，我每天都要看大量的家具圖片，每年還要去幾大重要的家具展觀展，視野更加國際化。家具設計品牌該如何運作，我逐漸有所了解。”除此以外，在媒體的積累給了他創業的助力：陳燕飛以媒體人的敏感和強力人脈進行了多維度的品牌推廣，舉辦《內觀》書法展、參加各類藝術和海報展覽，品牌成立不久，他的產品就在設計圈和媒體界小有名氣。
書法引路 家具設計強調線條感
在原創家具界，生產新中式家具大有人在，但陳燕飛所設計的家具，仍舊具有明顯的識別度。璞素出品的家具，嚴格發揚中式家具的榫卯設計，不用一個螺絲釘。陳燕飛用櫸木作為家具主材料，與某些品牌家具使用合成材料和壓膜技術“拗”出家具的線條的套路不同，陳燕飛花費大量人力用于對每一件家具的手工打磨。“無論是之字形曲線、翹頭曲線，還是圈椅，都是用整塊木料慢慢磨出這種形狀來的。”
緬甸花梨的電視柜
在籌備創立璞素之前，陳燕飛做了大量功課。他曾經埋頭于木工坊中，在老師傅手把手地指導下，制作出諸如煙斗、筆架這樣的小物件。他還在江蘇南通組建了一支熟練木工隊伍，磨合到現在，保證手工技術的質量。
與不少家具設計師苦苦鉆研人體工程學等西方設計理論、對每一個曲線弧度都謹小慎微不同，陳燕飛從書法的飄逸，和古代家具中找到家具設計的靈感。“任何一種書法都有它的獨特的體例，但是在橫、折、撇、捺的一筆一畫中，都隱藏著書法家對力度、弧度恰到好處的把握。”璞素的家具往往在線條的運用上別出心裁，令人耳目一新。
璞素天地系列中的翹頭衣架、翹頭靠背椅、翹頭筆架，一系列的翹頭造型取自書法中一橫的婉轉。圈椅的圓潤扶手，和書法中的頓挫如出一轍。之字形躺椅的形態，則是陳燕飛在書寫“之”的時候，突然意識到的那一筆捺，就像古人優雅小憩的姿態。就算是天地系列家具中構造較為簡單的小馬凳，椅面的曲折也和書法不無關系。
文人生活 家具體現設計師的雅興
書法、設計、收藏，都是陳燕飛的大愛。他說：“我現在過的生活，正是‘文人’生活。如果一定要我排個順序，書法第一位，其次是家具設計，然后是收藏。”
在夜深人靜時，氣運丹田、潑墨揮筆，幾乎是陳燕飛每天的必修課。而對紅木家具的喜愛和收藏癖，也延續了多年。在陳燕飛租住的上海市靜安區某高樓里，藏著他從南到北收集來的不少體積龐大的桌、椅、床、柜。去山東、山西、江蘇當地人家里收集老家具，是陳燕飛每年都要做的事情，亦是陳燕飛汲取設計養料的另一個重要來源。
“當代文人家具”比較能概括璞素的風格。首先傳統文人在哲學、美學、生活方式上都有明確的系統，比如“文人畫”就跟“宮廷畫”和“民俗畫”有明確的風格區別。在陳燕飛的理解里，古代家具的創新，往往是由文人推動的。文人琴棋書畫詩酒茶，每一種雅興就衍生出一種文人家具的設計制作。古時的文人，也多生活發明家，如李漁，他的《閑情偶寄》不只是一部文學作品，也是一本設計書。
當然，它還蘊含一個非常重要的概念，就是“當代”或者說“當下”，其實就是如何跟現在的現實生活發生關系，跟這個開放的世界發生關系。在如今匆忙的現代社會，陳燕飛盡量去體驗文人的雅，也把這種體悟運用在到具的設計當中。
“文人有具體偏好上的不同，但對同一種氣質的家具會有敏感”，陳燕飛介紹，他飲茶，便知道茶桌的基礎形制：高度比一般墜子低一點，考慮茶桌的基本功能，至于形狀要方要圓，參考使用者家中空間的情況。
陳燕飛相信，設計是必須創造美的，把設計和自己的生活方式融合起來是非常棒的，但很多設計師做不到，這需要很好的平衡能力，所以書法、收藏、茶道等成為他平衡的法寶，而這些愛好同時又給他的設計帶來靈感。擁有這些雅興，他對自己的狀態很滿意。
原創家具 市場需求剛剛起
在中國，原創家具品牌在幾個大城市陸續冒頭，多數主打新中式家具。陳燕飛的“璞素”在這個隊列里占據一方之地，他覺得同質化和競爭，在這個細分領域還談不上有。
“對偌大的中國家具市場而言，原創品牌總體仍是非常少，品牌運作成熟的更少，一個有了一定名聲的原創品牌，只要在倡導的細節、生活經驗，或者家具的處理手法上有所不同，這樣一些區別，就很容易把它們從其他原創家具中區分開來。”
陳燕飛認為，中國人的消費口味豐富，原創家具的市場很廣闊的。璞素的家具稍偏中式，形態偏傳統，這與其強調榫卯工藝分不開。工藝對形態會產生影響。而有些家具品牌用的是西方工藝，形態自然會偏現代。除了設計層面，家具品牌在制作和推廣上訴求點不一樣，也造成品牌間的差異。不過，這一切都不構成品牌之間的真正差別。因為市場需求剛剛起步，品牌少而市場廣闊，品牌之間談不上競爭或混淆。
陳燕飛在上海擁有家具工作室，以及200多平的璞素獨立店，展示和銷售產品。在北京，它與其他品牌合作，以代理的方式入店進入大眾的視野。陳燕飛介紹，工作室一直在擴充人員，生產規模也在擴大。品牌建立之初預計三年收回成本，這個目標第一年就實現了，第二年出現小幅盈利；雖然目前品牌投入要比收入多，但市場行情一直向上。
做原創家具，陳燕飛一開始也擔心過被仿造的危險，但現在已經看淡。“這幾年品牌在知名度上做得還可以，加上不斷研發更多東西，只要不停步，就不怕被超越。”
展望未來，陳燕飛覺得璞素在設計方面還有很大空間，不斷完善“文人”概念是設計的方向。中國的原創設計也剛剛起步，創新能力還不夠強，這需要整個行業一起努力，從新工藝、新材料、新設計、新的商業模式，需要整體從業人員一起進步。（徐妃妃∕編輯）