2014/07/31 | 來源：新華網重慶頻道
[摘要]從構圖到雕琢，從線條到裝飾，每一個細節的刻畫，每一件作品的完成，那技藝都顯得嫻熟而精湛。從木材選擇到雕刻完成，每一步都要求精益求精，只有經過精心雕琢，一件作品才能栩栩如生，惟妙惟肖。“我放不下手中的刻刀！”58歲的彭家福就是一位功力深厚的民間木雕藝人。
從構圖到雕琢，從線條到裝飾，每一個細節的刻畫，每一件作品的完成，那技藝都顯得嫻熟而精湛。從木材選擇到雕刻完成，每一步都要求精益求精，只有經過精心雕琢，一件作品才能栩栩如生，惟妙惟肖。
“我放不下手中的刻刀！”58歲的彭家福就是一位功力深厚的民間木雕藝人，7月28日筆者在開縣文峰街道明鏡石社區龍泉山莊見到了他。
以刀代筆 以木代紙
在彭家福家里，各種木雕工具應有盡有，半圓刀、三角刀、平刀、斜口刀、剔地刀、翹刀……還擺放著各種成品或者半成品木雕，有獅子滾球、二龍戲珠、仙人指路等，栩栩如生，活靈活現。
彭家福介紹，這些木雕全靠純手工雕刻而成，從最初的圖紙到作品的形成需要一定的時間，技術要求較高，不能有任何閃失，否則就會前功盡棄。隨后，他拿出一張平板木，專注地用刀具等雕刻起來。
筆者看到，從輕輕地戳開一條線槽到一朵花或者一個圖案的完成，彭家福都做到細致入微。他說：“雕刻時雙手用力要適度，均勻一致，不能時松時散。”
“木雕是一種精細活，要求師傅不能有任何馬虎，細致入微、精益求精，這是木雕藝術的基本要求。這種技能是日積月累形成的，需要師傅在不斷的探索和實踐中學習。”彭家福說，只有這樣，木雕工藝品才令人神往。
彭家福說，木雕藝人以刀代筆、以木代紙，用手中的雕刀在木塊上一刀一刀地刻下去，精美的圖案慢慢顯現出來，一塊普普通通的木頭就打造成了層次明晰、栩栩如生的木雕制品。
據介紹，木雕一般選用質地細密堅韌、不易變形的樹種，如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。木雕技法有圓雕、浮雕、鏤雕、透雕等，有的還會涂色施彩用以保護木質和加以美化。
半路出家 不斷探索
在一般人眼中，彭家福可能從小就開始學木雕，否則手藝不會這樣精湛。但事實卻是，16年前他才涉入這個行業。原居住在義和鎮雙店村的他，為了照顧在縣城讀書的女兒，一家大小從農村搬了下來，租住在一間只有20平方米的房子里，那年他42歲。
“在農村，小菜、糧食不要錢，雞蛋、豬肉不用買！后來，住到城里來了，猶如住在青石板上，什么東西都要靠買，吃飯、住房、用水、用電都要錢，沒得錢無法生存！”彭家福講述道，他的光環背后也有著鮮為人知的辛酸與苦楚。
為了維持生計，擔起家庭的重任，彭家福開始留意身邊各個行業，包括石匠、木匠、磚匠等等。一次偶然的機會，他發現木雕行業大有商機，并且投資不大，見效快，不擔任何風險。
選定了目標，彭家福就朝著它奮勇前進。沒有錢拜師學藝，他就偷師學藝；沒有專業老師指導，他就花2元錢買門票進入劉帥紀念館，用相機悄悄拍下館前那一對石獅，回到家中不厭其煩地揣摩其雕刻技術。
彭家福的雙手多次被刀子劃傷，也長滿了繭子，但這些并沒有難倒他。經過幾年的不斷努力和探索學習，他逐漸掌握了木雕技能，而且很快就成為了一名好手。
心境藝術 完美結合
“木雕是一種純手工活，需要人心靜如水，這樣雕刻出來的作品才有個性，才能稱為藝術品。如果心氣浮躁，是不會雕刻出真正的木雕作品的。”彭家福說，木雕這種傳統手工藝，對于雕刻師傅來說要求極高，需要不斷積累和學習，同時要有豐富的創造力和想象力，“因為很多木雕作品是沒有圖紙和樣板的。”
“一件真正的木雕作品其實是一個民間雕刻藝人一生的心血，它融入了雕刻藝人太多的感情，這需要木雕藝人具有一定的品質和人格。因為，雕刻不僅僅是商業的東西，更是一種藝術。”彭家福說。
“只有將藝術和雕刻融入到每一件作品中，才是民間真正的傳統工藝品。”彭家福解釋道，要想木雕作品達到心境、藝術完美結合，需要很長時間，也許是一輩子，一個真正的民間木雕藝人對自己的作品不能滿足于現在，需要長期探索，尋求更加完美的藝術。
雕刻工具的好壞對于木雕藝人來說非常重要，為了讓自己的作品更加完善，形象逼真，2006年彭家福不惜花費2萬元到福建購置雕刻工具。不幸的是，一年后這一套雕刻工具被盜了，他又不得不掏出3萬元重新購置。
好的雕刻工具配上好的木材后，剩下的就是木雕藝人的雕刻技術了。
民間技藝 亟需拯救
“民間木雕藝人越來越少了，木雕藝術也正在消失。”彭家福嘆息道，木雕主要是耗時長、效益慢，如果要完全掌握木雕技藝，需要很長的時間磨練，因此現在很多人都不愿意從事這個行業。
“為了把手藝世世代代傳承下去，我已將雕刻技術毫無保留地傳授給了我兒子，但他不大愿意學，覺得這個手藝很辛苦，灰塵大、污染重，影響身體健康……”彭家福說著，臉上略帶一絲憂郁。他所有的努力，都是為了把傳統文化的“根”留住。
“從事木雕行業的人太少了，現在很難有這樣的條件將技藝傳承下去。”彭家福坦言，失傳是他所擔憂的問題。他說，過于商業化也是木雕失去意義的一個原因，一旦成了賺錢的手段，其藝術的本質也變了味兒。
“作品上走的每一刀，都帶著我的思想融入在我的作品中；我制作的每一件作品，都帶著我的創意和文化，它是靈動的、有情感的。”在彭家福看來，手工木雕是冰涼、沒有感情的機器不能替代的，也是手工藝術的靈魂所在。
“現在，必須對木雕這種民間技藝進行拯救，不然它最終將消失。我會盡自己最大的努力，減緩它消失的速度。”彭家福希望，在讓更多子孫后代見到木雕實物的同時，也能夠感受到民間傳統文化的內涵和魅力。（徐妃妃∕編輯）