2014/06/30 | 來源：《品牌紅木》雜志
[摘要]本期《品牌紅木》選登該書作者——東北林業大學明清家具研究所所長、《紅木家具通用技術條件》主要起草人牛曉霆的部分前言，以饗讀者。
近年來，市面上關于紅木家具的書籍逐漸增多，這些書籍多從鑒賞和收藏的角度切入，對于家具制作技藝的系統整理與總結很少，對于其中蘊含的哲學義理和科學本體的深入剖析則更少。《明式硬木家具制造》系統地探討了明式硬木家具用材、造型、結構、裝飾、工具等十個方面所蘊含的匠藝哲思，是一本“與眾不同”的書。
本期《品牌紅木》選登該書作者——東北林業大學明清家具研究所所長、《紅木家具通用技術條件》主要起草人牛曉霆的部分前言，以饗讀者。
本書作者牛曉霆
一本制作技藝的實戰書籍
從現存的史料記載、考古發現和歷史遺存實物來看，明嘉靖至清乾隆這一段時期的硬木家具制品，具有極高的藝術價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。
同其他傳統技藝一樣，明式硬木家具制作技藝也是通過師徒相授的方式世代相傳，很少有文字記載。雪上加霜的是，自清朝末年開始，時局動蕩，傳統建筑、家具、文物收藏行業迅速衰退，明清硬木家具制作技藝日漸失傳。到了上世紀80年代初，伴隨著經濟的發展，中國傳統建筑工程項目的增加及明清家具、木雕藝術品收藏全球熱的興起，又給這一傳統手工藝帶來了希望，傳統老藝人又重新受到了重視。但是，此時熟練掌握這一技藝的老匠師們也已相繼離世，在世的也都已是古稀老人，少數年輕的也至少是花甲之年，再加上現代化工業加工方式和工藝的沖擊，這一傳統手工藝并沒有得到很好的繼承與發展，這種情況一直延續至今。
就目前相關的研究成果而論，對明清硬木家具多是從鑒賞、收藏的角度來進行的，很少從技藝的角度對其進行總結和歸納，尤其是對明清硬木家具制作技藝所蘊含的哲學本體和科學內涵的挖掘可以說仍是一個空白。以至于目前市場上多數從事明式硬木家具高仿的企業所生產出來的家具只得其“形”，而無其“神”。從事新中式家具創作的多數設計師研發的產品也只停留在符號的模仿、為了造型而造型階段，根本無法滿足我國家具行業由制造大國向設計強國轉型的歷史需求。
本書是黑龍江省教育廳人文社會科學項目（12514035）和東北林業大學教育教學研究課題項目(DGY2012-15)的階段性的研究成果。是在對北京地區各大博物館、傳統家具生產企業和收藏家所收藏的明清硬木家具實物進行廣泛調查的基礎上，結合搜集到的明清家具研究著作及文獻記載，與北京、蘇州等地有名的傳統家具匠師的口述資料相互對照，運用科學的方法對明式硬木家具制作技藝進行系統整理和研究的最終成果。
《明式硬木家具制造》封面
全書內容共分為十一章。其中第一章“梳用材”從用材識別、因材施藝、順性而用三個角度梳理了硬木用材的識別特征及應用原則；第二章“品造型”從中和為體、以線塑型、巧在理性三個方面論證了明清硬木家具造型設計的哲學義理；第三章“析結構”從順性而造、合理制性、貴在解力三個視角分析了明清硬木家具結構設計的科學內涵；第四章“賞裝飾”從紋飾用法、裝飾手法、裝飾題材三個方面總結了明清硬木家具裝飾藝術的設計法則及表達方式；第五章“識工具”從木活工具、雕活工具、蠟活工具三個角度歸納了明清硬木家具制作工具的主要類型及操作技巧；第六章“說制材”從原木破板、鋸材下料、依線鋸型、鋸型刨光四個方面探討了明清硬木家具制材技術的匠藝精微；第七章“談劃線”從加工余量、劃線符號、工藝原則三個角度論述了明清硬木家具劃線技藝的工藝順序和工藝措施；第八章“論雕刻”從審材畫稿、依紋拓樣、粗坯鑿制、鏟削塑型四個視角歸納了明清硬木家具雕刻技藝的工藝內涵和鑿刻技巧；第九章“述裝配”從異形部件與槽口、板材拼合加工、開榫鑿卯、組裝站活四個方面整理了明清硬木家具裝配工藝的工藝過程和技術要點；第十章“話蠟飾”從基材處理與調蠟、布蠟烘烤、起蠟拋光三個角度總結了明清硬木家具燙蠟技藝的工藝技巧和科學內涵；第十一章“造椅凳”以圈椅、杌凳為具體實例，詳細論述了椅凳家具的制作過程。
希望本書不僅為這一國家非物質文化的傳承與保護盡一份力量，而且能夠為明式硬木家具仿造、新中式家具設計的研發提供技術支持，更能夠對于明式硬木家具美學的研究提供一些思考。（來源：第二十三期《品牌紅木》雜志 牛曉霆∕文 梁曉珩∕編輯）