2014/06/23 | 來源：大眾日報
[摘要]“蘇作”家具在明式家具中占很大比重,是宋代家具藝術(shù)的代表。明代“蘇作”家具制作講究,用材實在,造型大方、簡練,結(jié)構(gòu)科學(xué),精于選材配料。
玫瑰椅(黃花梨)
南官帽椅(黃花梨)
南官帽椅的線,富有張力
丞相椅的線,圓潤而挺拔
“黃花梨南官帽椅”
這個“螭龍紋”,就是雕刻在上面這把“黃花梨南官帽椅”上的圖紋
這對通花板教師椅,可謂絕無僅有的藝術(shù)珍品。椅背及兩側(cè)的設(shè)計以及雕飾都十分引人注目
清代紫檀軟屜玫瑰椅
五屏床椅
老紅木圓桌
老紅木西廂記畫桌
“蘇作”家具在明式家具中占很大比重,是宋代家具藝術(shù)的代表。明代“蘇作”家具制作講究,用材實在,造型大方、簡練,結(jié)構(gòu)科學(xué),精于選材配料。進入清代,隨著社會風(fēng)氣的變化,“蘇作”家具開始向繁瑣和華而不實的方向轉(zhuǎn)變,并由于木料奇缺,“蘇作”工匠大多惜木如金,精打細算。這和“廣作”家具用料厚重截然不同。
從古至今,人們都說明代“蘇作”家具美,她為什么美,美在哪里?下面我們就展示一些明清“蘇作”家具的典范,以椅子為代表,說說“蘇作”家具的種種美。
抽象美:明代“蘇作”椅的核心
首先,讓我們來觀察以下幾種經(jīng)典的“蘇作”椅子:
以上椅子的共同特點:高度簡練和抽象,幾乎全部是線和面構(gòu)成,極度簡練,四五條線加上一兩個面,構(gòu)成了一把優(yōu)美的椅子。
明代“蘇作”椅子之所以做到傳神,最重要的藝術(shù)手段就是抽象。因為掌握了美的形式和抽象規(guī)律,“蘇作”椅的各類造型藝術(shù),都把與紅木自身融為一體的美提煉出來了,并突顯出來。
形式美:明代“蘇作”椅的價值
明代“蘇作”椅子形式美的組成部分:就是“點”。點是明代“蘇作”椅子最基本的結(jié)構(gòu)單元,是椅子線條橫截面。
在一把椅子上,點一般只能以一種形態(tài)出現(xiàn),就像人穿衣服一樣,一身衣服的顏色最好不要超過三種,否則會給人一種雜亂感。而明代“蘇作”椅子絕對稱得上是藝術(shù)界的一朵奇葩,她的線條圓潤而又挺拔,極富彈性和張力、點和線構(gòu)成了椅子頗具意味的空間形式。隨著空間的變換,原來的曲線變成了直線,原來的直線變成了曲線。
一把優(yōu)美的明代“蘇作”椅子,就是一個立體的、通透的、抽象的形象；就是一個通過動感的線條搭建起來的、富有生命力的結(jié)構(gòu)；在與環(huán)境結(jié)合后,就產(chǎn)生了富于變化的空間輪廓,移步換景,衍生出韻味無窮的美感。
細節(jié)美:明代“蘇作”椅的境界
說起明代家具,人們的第一印象就是簡單、簡潔,其實所謂簡單是相比清代家具而言的。明代相比前代的家具,實際上加了很多藝術(shù)化的細節(jié),而絕不存在簡單化的問題。所以,明代“蘇作”家具也會雕刻各種花紋,比如靈芝紋、如意紋、蠣龍紋、螭龍紋、花卉紋、禽鳥紋、山水人物紋等,皆是透著相比前代更注重細節(jié)的工藝。
明代家具工藝發(fā)展的精神實際上是精益求精,追求在絲絲不茍的細節(jié)中,挖掘洋溢出典雅的美。對明代“蘇作”家具而言,即使是簡單的木條,蘇作匠也會追求線條上的藝術(shù)化,而線條藝術(shù)就是明代家具工藝的美學(xué)表達。
從明至今,在演化過程中,積攢了越來越豐富的美學(xué)經(jīng)驗,不管形體,還是紋飾,這些工藝藝術(shù)的表達方式共同的特點就是古人追求典雅的體現(xiàn)。
明清“蘇作”精品展示
清馨泌人的木香,變幻優(yōu)美的木紋,簡潔大方的造型,細膩精致的做工,潤澤古雅的包漿……“蘇作”家具秉承了宋代家具淳樸纖秀、工藝嚴謹、造型優(yōu)美的傳統(tǒng),其設(shè)計、制作特色,可以“尚用、尚雅、尚精”六個字來概括。“蘇作”家具承載著歷史文化的積淀,每一件“蘇作”家具都在訴說著故事,仿佛回到了大明萬歷的風(fēng)花雪月。