2014/05/23 | 來源：浙江在線
[摘要]榮譽褒獎的是陸光正大師的木雕藝術水平和對木雕藝術傳承和發展的突出貢獻，在當代中國木雕界，他德藝雙馨，實至名歸。
中國工藝美術大師陸光正
亞太地區手工藝大師、中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產傳承人、中國木雕界泰斗、中國科學協會委員等等，這些職稱和榮譽對于陸光正大師來說，只是別人介紹他的時候提到的社會身份。當然，社會身份背后是國際、國家對他木雕藝術的高超水平和他在工藝美術行業的巨大成就的認定。這些榮譽褒獎的是陸光正大師的木雕藝術水平和對木雕藝術傳承和發展的突出貢獻，在當代中國木雕界，他德藝雙馨，實至名歸。
他15歲拜當地木雕名家“雕花狀元”樓水明先生學習木雕藝術，同時得到“雕花皇帝”杜云松、“木雕宰相”黃紫金等幾位名師的指導。天資聰慧加上勤學苦練，一年后即脫穎而出。他創作的木雕掛屏《熱愛和平》被選入全國少年兒童美術作品展覽，并作為禮物贈送給國際友人。當時的東陽木雕工藝合作廠破格將他選入設計組。少年求藝時期發奮用功，幾年內臨摹和寫生的畫稿上萬張。歷代名畫、遠山近樹、江河湖海、古建筑園林無所不習，無所不畫，由此為木雕創作設計打下了堅實的基礎。他從恩師處學習雕刻技巧和傳統工藝技法，從仿古建筑牛腿、斗拱、雀替、門窗到廟宇佛像、廳堂擺設，從十里紅妝到案頭清供，從平面浮雕到鏤空圓雕，從花開富貴到春色滿園，通過恩師的言傳身教，嫻熟地掌握了東陽木雕技法精髓和表現手法。前輩木雕名家看到他小小年紀竟有如此造化，交口稱贊，并一致認為后生可畏，他一定會成為東陽木雕的棟梁之才。果然不負眾望，大師繼往開來，獨占鰲頭，所作作品被稱為國之瑰寶。數十年來，他的作品表現的精湛技藝和文化藝術魅力震動藝林，他當之無愧地成為當代木雕第一人。他用他的作品創造了東陽木雕新的輝煌，為中國木雕立于世界藝術之林勾畫了絕響的絢爛色彩。1974年他創作的《松鶴同春》被陳列于北京人民大會堂浙江廳；1979年創作的《三英戰呂布》被評為國家珍品；1997年創作的《航歸》由浙江省人民政府作為香港回歸的禮品贈給香港特別行政區；2003年創作的大型木雕壁畫《白蛇傳》，得到了國家領導人的盛贊；2007年創作的無錫靈山梵宮大型佛教主題壁畫是東陽木雕又一標桿，世界佛教大會期間，眾佛門弟子看到壁畫無不虔誠贊譽，頂禮膜拜。大師創作了上千幅木雕作品，皆是精品力作，多被世人重之寶之。大師作品構建的藝術人生，是創造木雕藝術高度，實現自身價值，讓世人領略木雕藝術魅力的傳奇旅程。
所謂大師，不僅要善于傳承和創作，更要有創新和創造的能力。真正意義上的藝術大師應該有自己的藝術語言和推動藝術門類發展的獨特技藝。陸光正大師通過數十年的實踐，創造性地發展了東陽木雕，同時他以雄厚的學識、超人的悟性和豐富的想象力使作品形成了清新雅致，寫意與寫實并舉的藝術風格。技法上，他發明了疊雕手法，利用透視原理層層疊加，豐富了木雕層次的表現手法，克服了木雕雕刻平面單調的問題，使畫面增強了立體感和感染力。大型組畫木雕《白蛇傳》、大型木雕花瓶《和諧》等都屬此例。此外，他還針對木頭容易開裂的毛病，發明了木雕拼裝工藝，既解決了木雕容易開裂的問題，又延展了木雕作品的尺寸。論風格，陸光正大師的作品有著典型的“陸氏”風格：一是有很強烈的文人氣息，無論山水花鳥，人物走獸，均散發著樸茂自然、古氣濃郁的味道，使人沉浸其中，產生歷史回味感，觀者于品咂中獲得美的享受；二是作品造型獨特，構思精巧，具有現代裝飾感。花瓶臺屏、古建構件、陳設擺件等工藝造型，透露出與時代契合的觀感需求，是古為今用、洋為中用的現代形式構成，富有創新性；三是畫面精致，準確生動，無法模仿。大師作品身價不菲，常有人仿作。但熟悉大師作品的人能一眼看出哪些是贗品，只因大師作品中一草一木、一首一足，精準得不能移動一絲，所謂失之毫厘，差之千里，大師作品皆如此。
他是營造設計專家。陸大師可謂設計天才，80年代，他即為瑞典一城市設計“世紀龍舟”，無數瑞典華人和去瑞典旅游的中國人在異國他鄉看到龍舟，倍感親切，瑞典總統和中國國家領導人都曾經登上龍舟，一睹龍舟之風采；80年代末，他為新加坡“董宮酒家”設計大型木雕裝飾，被新加坡前總理李光耀先生稱為“新加坡至今最好的建筑木雕裝飾”；90年代為浙江杭州望湖賓館、樓外樓主持的室內設計作為杭州酒店經典的設計裝飾被人們贊嘆至今；2003年修復雷峰塔，時任中央政治局常委李長春點名要他主持修復工作；2007年接受南京秦淮區政府委托，對秦淮河古建實施修復設計；同年為無錫靈山梵宮室內主體設計，他采用石雕、磚雕、木雕、琉璃雕、金屬雕及傳統古建工藝和現代建筑材料，融合了佛文化元素，對梵宮由內而外進行了設計并主持復雜的中庭高挑式木雕工程。梵宮完工后，人們看到的是流光溢彩、精美絕倫的宏大景象，無不拍案叫絕，梵宮被稱為“曠世杰作——留給后人的當代非物質文化遺產”。2010年，陸大師為中國國家博物館楠木廳主持設計，楠木廳是黨和國家領導人的接見廳，里面有大量的木雕主題壁畫，通過他的創意、設計和施工，楠木廳典雅莊重，具有博大氣象，深得中央領導同志認可。2010年，山東東營孫子文化園設計公開招標。來自清華大學美術學院等全國一流的設計單位參與招標，結果，陸大師一舉奪標，他設計的兵圣宮氣勢恢宏，厚重端莊，注重實用與藝術相結合，古代與現代相結合，凸顯文化功能和教育功能，在陸大師的主持下，孫子文化園的建設將是中國建筑史上又一篇精美的鴻篇巨制。
陸大師胸有丘壑，自然舉重若輕。東陽中國木雕城整個建筑外觀要加入木雕文化元素，陸大師隨手勾勒，大門裝飾、文化長廊、樓梯設計、采用材料、木雕構建、所用顏色等一揮而就，改造工程完成后，感到大師構思之巧真乃巧奪天工，礎柱牛腿，多一分太肥，減一分太瘦，只有具有超凡空間想象力的人，才有可能如此這般鬼斧神工。在東陽隨處可見陸大師設計的建筑、景觀、石雕等作品，橫店中華文化園、人民路大橋石雕景觀、白云文化城觀音塔等都是大師散落的設計明珠。
他是營銷策劃專家。陸大師思維開闊，見多識廣。他游歷過40多個國家和地區，傳奇般的人生經歷塑造了他寬闊的心胸和超前的洞察力。因而他總有許多高妙的策劃。早在上世紀80年代，他就和中央電視臺春晚打上交道，在春晚做起東陽木雕廣告；90年代為宣傳東陽木雕，他組織人員編寫拍攝電視劇《雕花王》；為讓東陽木雕走出國門賺取外匯，他在國外設立派出機構，今天來看在國外設點不足為奇，但在90年代初，不能不說是一次驚人的創舉。近年，東陽木雕聲譽日隆，影響力劇增，同樣也有他點石成金的策劃。比如東陽被評為“中國木雕之都”和即將被國際組織評為“世界木雕之都”，都有著大師的策劃思路和營銷理念。目前，大師正策劃著東陽木雕長久的未來，他要在東陽選擇2000畝的山林種植樟樹、銀杏樹等雕刻用樹，同時建立非物質文化遺產保護、利用和傳承基地，造福于子孫，讓東陽木雕永續輝煌。
近幾年，陸大師越來越忙，總是在國內國外奔走。他不顧年近七旬的身體，為東陽木雕乃至中國木雕鼓與呼。他在家的時間沒有在外得多。他關心全國木雕產業的發展勝過關心自己的創作室，他關心年輕同道的成長勝過關心自己的子女。但凡全國木雕產區有事找他，無論多遠，他總是抽身前去。他去云南，關心云南的根藝發展；他去海南，為海南成立工藝美術協會祝賀；他去廣西，對廣西木雕紅木家具提供技術支持；他去北京，為培養選拔木雕人才奔走呼吁……他去的地方實在太多，無法羅列清楚，但目的只有一個，為木雕藝術發展貢獻最大的力量。在中國木雕界，他是一面旗幟，引領著中國木雕向前發展。（梁曉珩∕編輯）