2014/03/13 | 來源：海南日報
[摘要]近年來，隨著海南黃花梨的炙手可熱，海南木雕產業也隨之發展，進入“百花齊放”的態勢。而繁榮的背后，卻是海南木雕人對未來的思考：如何規模化有序地發展，讓海南木雕產業在一條可持續的發展道路之上前進？
近年來，隨著海南黃花梨的炙手可熱，海南木雕產業也隨之發展，進入“百花齊放”的態勢。而繁榮的背后，卻是海南木雕人對未來的思考：優質木料資源有限，而精致雕工潛力無限，如何規模化有序地發展，讓海南木雕產業在一條可持續的發展道路之上前進？
木雕界出現海南力量
一根普通圓柱形古沉木，仔細觀察竟發現一個老者藏于其中。老者眉開眼笑、神采奕奕、緊裹蓑衣，似滿載收獲的魚簍藏于蓑中。大自然的鬼斧神工與工美大師巧奪天工的雕刻技藝渾然一體。在去年底舉行的海南工藝美術大師作品海南拍賣會上，這件被賦予了生命的古沉木雕《獨釣寒江雪》吸引了無數人的目光。
一塊好木，若無人識得，或沉入水底無人曉，或埋入地下無人知，或棄于荒野無人問，或焚于爐灶無人惜。至此，好木無異于爛木，是已經腐朽的生命。但它若遇到伯樂，置身于雕工大師手中，便會化腐朽為神奇，成為一件精美絕倫的藝術品。
近年來，海南木雕藝術品在國內備受關注，在海內外收藏界廣受歡迎，甚至形成了一股影響行業的海南力量。
在海南省工藝美術協會副秘書長鐘振光眼中，海南神奇的熱帶雨林蘊藏了世上極美的風景，同時也孕育了各種充滿自然之美的天然木原料，木雕作品就是將大自然的美感落實為有形的文化作品。“從最早的土檀、再到菠蘿蜜木，再到黃花梨，海南優質原料從未缺席過國內乃至國際木雕產業。”鐘振光說，由于早十幾年，雕工并不理想，海南木雕產業成為了單一的原料輸出。
業內無不認為，10余年前，海南黃花梨的名聲大噪，刺激了雕工產業的發展。國內雕工大師以及收藏愛好者，紛紛進駐海南。一批批傳世精品也隨即被打造，催生出一派欣欣向榮的市場景象。同時，海南古沉木、沉香等極具價值的珍貴原料，也逐漸被世人認可、挖掘。
“可以說海南木雕產業的發展，是以海南黃花梨為契機，逐漸放大，至今百花齊放。”海南省工藝美術大師黃黎祥說道。
繁榮背后的發展之惑
隨著木雕產業的市場繁榮，海南木雕人中也有了大師。“曾經木雕行業并不被省內重視，從事木雕的人過去只能以工匠自居。”鐘振光介紹，2013年9月，海南省啟動第一屆工藝美術大師評審工作，黎錦、剪紙、木雕等行業的35人榮獲海南省工藝美術大師榮譽稱號。
獲評人之一黃黎祥表示，海南有了自己的木雕大師意義非凡。“海南一些木料珍貴無比，其獨有的紋理脈絡等特性需要雕師長期的潛心研究，另外切合木料的藝術創作主題，也需要雕師對海南的文化和風土人情有相當的了解，兩者結合才能創作出精品。”黃黎祥告訴記者，由于名聲在外，海南木雕藝術作品屬于“皇帝的女兒不愁嫁”，市場上一直是搶手貨。
“但木雕行業的未來讓我很困惑。”黃黎祥坦言，隨著海南優質木料的越來越少，留給木雕大師和木雕產業的空間到底還有多少？鐘振光也坦言，越來越高的市場價格，給整個行業帶來了人為的壓力。
創作原點的轉移，并非某個木雕人可以做到，例如場地、方向等都需要政府的引導和扶持。“可惜現實中，整個行業的發展只能跟隨著市場規律，自生自滅，而海南的木雕從業者大多各自為戰，沒有形成合力。”黃黎祥說，民間藝術有許多輝煌，但若任由其自行發展，也必將帶來眾多短板，例如無凝聚力，難以形成品牌，往往是你方唱罷我登場，各領風騷三五天。
海南省工藝美術大師王家鋒用一個“亂”字來形容整個行業發展。這個亂字不僅體現在行業的野蠻生長狀態，更體現在管理的無序上。發展文化產業、弘揚本土文化已經成為越來越多人的共識，然而這種認識卻只停留在口頭上，鮮有付諸行動者。
盼集中發展同臺競技
黃黎祥來海南11年，早已對這里產生了深厚的感情。然而近期的他卻開始考慮自己是否需要回老家發展。
“我是浙江紹興人，在家鄉，政府專門建了藝術村，并以極為優惠的購房和租賃價格吸引國內工美大師進駐，給藝術一個交流和展示的大平臺，而且如果作品獲獎，政府對創作者有著相應豐厚的獎勵。”黃黎祥說，通過這些能夠看出政府對工藝美術人才的重視，對產業的扶持。
黃黎祥特別期盼海南也能以文化產業園區或者藝術村等形式，給木雕或者所有工美人一個自由發揮，公平競技的無憂平臺。
獲得首批海南木雕工藝美術大師稱號的范力銘也曾向媒體表示，希望有關部門能組建一個產業園區，把海南的木雕以及根雕、貝雕等工藝美術產品集中對外展示，把工藝美術行業打造成海南文化產業一個新的增長極。
范力銘告訴記者，現在他的銷售渠道主要是靠老顧客帶新顧客的模式，而海南其他木雕師也和他差不多。如果說藝術創作是高度個性化的行為，那么藝術品的營銷則需要專業的手法和人員。“現在好的原料越來越少了，這個產業將來怎樣發展，真的是心里沒底啊。”范力銘的擔憂，也是海南眾多木雕從業者的共同心聲。（陳建華∕編輯）