2014/03/10 | 來源：中國紅木家具藝術網
[摘要]“設計就是裝飾，裝飾不是設計”的觀點并不正確。 設計過分偏于裝飾容易導致內容空洞。 照搬、堆砌、裝飾、門面堂皇并不能彌補內容上的空洞，裝飾是一種“附屬”，但它往往承載著設計中最“文化”的部分。 正因為裝飾的存在
“設計就是裝飾，裝飾不是設計”的觀點并不正確。設計過分偏于裝飾容易導致內容空洞。照搬、堆砌、裝飾、門面堂皇并不能彌補內容上的空洞，裝飾是一種“附屬”，但它往往承載著設計中最“文化”的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛陽光，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎？答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用于現代家具設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代家具設計中所體現的明清家具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調設計事物的實用性。李漁在《閑情偶記》中強調，制作椅子要講究人的舒適程度，他說“置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而后止哉。明代家具中的每一件家具制作都十分講究，它要考慮做出來的家具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成日用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重家具尺寸比例與人體各部分關系協調性的設計思想在現代家具設計中得到了運用，現代家具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源于古代家具的啟發。
2、現代家具設計繼承和發展了明清家具的優點
現代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式并運用現代的方式表現出來的，是古代家具的現代化演變的成果。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代家具的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統家具設計所選用的優質貴重的木料到現代家具設計所采用的所謂“智能”材料，材料的制造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。