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宋元兩代家具鑒賞（上）

宋代是我國家具史上的重要發(fā)展時期，也是中華民族的起居方式由席地而坐轉(zhuǎn)變到垂足坐的重要時期。祖先們數(shù)千年的起居方式，經(jīng)歷了兩漢的佛教影響，魏晉南北朝的民族融合，以及隋唐五代高型家具的頻頻出現(xiàn)，席地而坐的舊習(xí)俗受到了根本性的沖擊。高型坐具隨著垂足坐的習(xí)俗，影響漸漸深入和擴大。唐和五代時，高型坐具僅限于官宦貴族等上層人家使用，到了宋代，高型家具得到了極大發(fā)展，不僅僅是椅、凳等高型坐具，其他如高桌、高幾等品種也不斷豐富，而且普及到了民間。垂足坐的新習(xí)俗與高型家具，已進入了平民百姓人家。另一方面，由于宋代的經(jīng)濟發(fā)展，城市繁榮，帶來了官宦貴族、富商大賈們競相營造宅第，建造園林的世風(fēng)。家具業(yè)的繁榮興旺，自然就應(yīng)運而生了。從北宋末到南宋初，高型家具大發(fā)展，垂足坐已完全取代了席地坐。中國歷史上起居方式的大變革，至此已經(jīng)徹底完成。

宋代包括遼、金、歷時三百余年。家具的發(fā)展，可謂史無前例。高型家具的品種基本齊全，每個品種，又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌、折疊桌、高幾、交椅等新形式。同時，可以看出著意于對家具的美化，出現(xiàn)了多種不同于前代的裝飾手法。如腿子上的多種變化，有馬蹄腳、彎腿、高束腰、矮老、托泥下加龜腳，以及各種形式的雕花腿子等。宋代家具一反唐時的渾圓與厚重，變圓形體為矩形體，繼承和發(fā)揚了五代的簡潔和秀氣，可謂明式家具高峰的序曲。

宋代在家具的造型和結(jié)構(gòu)方面，也出現(xiàn)了顯著的變化。首先是梁柱式的框架結(jié)構(gòu)代替了隋唐時期沿用的箱形壺門結(jié)構(gòu)。其次，大量應(yīng)用了裝飾性的線腳，豐富了家具的造型。如桌面下開始用束腰，梟混曲線的應(yīng)用也十分普遍。桌面四足的斷面除了方形和圓形以外，往往還做成馬蹄形。這些造型和結(jié)構(gòu)的特征，都為后代明清家具的進一步發(fā)展打下了堅實的基矗

宋代家具的室內(nèi)布置有一定的格局，大體上有對稱和不對稱兩種形式。一般廳堂在屏風(fēng)前面正中置椅，兩側(cè)又各有四把椅子相對。或僅在屏風(fēng)前置兩把圓凳，供賓主對坐。但書房與臥室的家具布局采取不對稱的方式，沒有固定的格局。另外，為適應(yīng)宴會等特殊要求，家具的布置也出現(xiàn)了若干新變體。

過去認(rèn)為元代因歷史較短，而統(tǒng)治者采用的又是漢法，因此，不僅在政治、經(jīng)濟方面沿襲宋、遼、金，家具也是以承襲宋代為主，沒有更大的發(fā)展，只有抽屜是元代的新發(fā)明。所以在研究古代家具時，習(xí)慣將宋代與元代并稱，統(tǒng)稱為宋元風(fēng)格。但現(xiàn)在也有人認(rèn)為，元代家具若與宋代家具作一對比，亦有其自身獨特的風(fēng)格。

宋代家具崇尚簡約、工整、文雅、清秀的藝術(shù)風(fēng)格，但過多的規(guī)范和保守的意識也成了對家具藝術(shù)的制約，使其理智有余而熱情奔放不足。而元朝是豪放的蒙古族建立的，版圖遼闊，國勢強大，游牧民族固有的那種豪放不羈的生活方式和繁復(fù)華美的審美趣味成為新的時尚，對宋式家具造成了沖擊和影響。

元代家具出現(xiàn)了一些新的特點。一是羅鍋棖的成熟與廣泛應(yīng)用。山西洪洞廣勝寺元代壁畫上繪有一張帶高高拱起羅鍋棖的桌子，形象成熟婉轉(zhuǎn)，這是歷史上有關(guān)羅鍋棖的較早的記錄。改桌子的直腿為羅鍋棖，是元人對中國家具舒適性和適用性的一種創(chuàng)造性的貢獻。二是展腿式桌和霸王棖開始出現(xiàn)。在元人所繪《消夏圖》中，有一件像是把矮桌腿加長后而成的高桌，桌腿腋下藏有曲狀的結(jié)構(gòu)，極似明代流行的霸王棖。霸王棖比直棖和彎棖都更為巧妙美觀，利落方便。三是元代家具喜用曲線造型，多用于腿足和牙板部位，使家具整體呈渾圓曲折之勢，予人以曲線之美。此外，元代家具的形體尺度較大，厚重飽滿，具有雄健豪邁之氣。在雕刻風(fēng)格上，也是構(gòu)圖豐滿，刀法有力，有雄麗之感。在裝飾紋樣上，倭角線形和云頭轉(zhuǎn)珠圖案大為盛行。

概括起來說，元代家具形體厚重，造型飽滿多曲，雕飾繁復(fù)，多用云頭、轉(zhuǎn)珠、倭角等線型作裝飾，出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、展腿式等品種造型。總體上予人以雄壯、奔放、生動、富足之感，與宋代家具還是有所區(qū)別的。