2013/12/18 | 來源：我樂網
[摘要]明代家具在注重結構、功能、造型、材料諸要素的前提下，講究適宜的裝飾，且手法豐富多采。
明代家具在注重結構、功能、造型、材料諸要素的前提下，講究適宜的裝飾，且手法豐富多采。
明代家具的結構與裝飾常常形成高度的一致性。牙頭、牙條、券口、花飾和雕鏤并非純粹的附加物，而是與家具整體融匯一起，成為結構中不可或缺的組成部分。例如在橫豎木支架交角處，就運用多種牙頭牙條，如替木牙子、托角牙子、云拱牙子、云頭牙子、坐角牙子、馬背牙子、欞隔牙子、懸魚牙子以及吊掛楣子、鎪空楣子等。這些極富裝飾意味的牙子，不僅起到了裝飾美化的作用，而且在結構上也起到了支撐重量、強化牢固的功效。在家具四周邊框之間，采用簡練而富有變化的各種券口，如壺門券口、魚肚券口、橢圓券口、長方券口、圓形券口、海棠券口等，充分發揮了裝飾與結構統一的作用。
明代家具常以很小的面積，飾以精細雕鏤，崇飾增華，點綴、裝飾在最適當的部位，與大面積、大塊面、大曲率暨總體形成強烈、有秩、適宜、醒目的對比，使家具整體愈顯明快、簡潔、洗練、大方。
明代家具的細部刻畫技巧手法眾多，然而綜合起來大致分為雕刻、鑲嵌、髹飾三大技法。
明代家具雕刻的題材十分廣泛，經常運用的有“動物類龍、麒麟、象紋、螭首等；植物類牡丹、靈草、四季花、卷草、串枝蓮、折技、蕃草、板蓮等；其他類間柱、欄桿、玉環、錦紋、繩紋、鳳紋、云頭、壽字、云水等等。
明代家具中的木雕構圖，多為對稱與均衡圖案，形象生動活潑，神態自若。若論其技法，則可分為浮雕、透雕、浮雕與透雕相結合、圓雕等四種。家具雕刻，數浮雕運用最多。同為浮雕，又視深淺可分為多種。透雕以虛就實、玲瓏剔透，通常分為一面做和雙面做兩種。浮雕與透雕相結合視具體情況而定，講求層次分明、虛實相宜、柔而不弱，健而不硬。圓雕多用在家具的搭腦上，注重線條挺秀、刀工簡練、轉折靈活、光滑潤澤。
明代家具中因用不同的物料而有不同的名稱，如木嵌、螺鈿嵌、象牙嵌等。以多種名貴材料，如玉、石、牙、角、瑪瑙、琥珀及各種木材作鑲嵌，構成華美、絢麗的形象，則稱“百寶嵌”。
明代家具鑲嵌或注重對比，或著力協調，或追求變化，或講究裝飾，形態各異，五光十色。通常木嵌須運用與家具本身色澤不同的木料作嵌件，花紋質地方能清晰明快，從變化中求統一。螺鈿有硬螺鈿和軟螺鈿兩種。硬螺鈿即厚片螺鈿，有做成平面和淺浮雕的；軟螺鈿今天稱鈿螺，即薄片螺鈿，光澤美麗。通常宮廷用家具稍用螺鈿鑲嵌，民間家具少見螺鈿鑲嵌。
明代家具的髹飾通常分為漆飾和蠟飾兩大內容。漆飾有官管和民間漆作坊之分。明代漆飾工藝發達，能工巧匠輩出，技藝高超，蘇州、嘉興、揚州、寧波等地形成漆藝中心。用于家具中的有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等工藝。明永樂、宣德時期的雕漆，刀法明快，花紋圓渾，題材廣泛。花卉有牡丹、菊花、茶花、芙蓉、蓮花、石榴、海棠、水仙、玉蘭等。動物有龍、鳳、孔雀、蘆雁、錦雞、獅球、喜鵲、蜻蜓等等。而民間家具的漆飾則比較簡樸，鄉間常見衣箱、床、桌、椅多為女子陪嫁物，喜用紅漆，吉祥喜慶；文人士大夫書齋廳堂樓榭，尋求淡雅天然之趣，漆飾多取淡赫淺褐，或取材質本色。明代家具中運用蠟飾工藝進行處理，注意發揮材質天然紋理和色澤之美。常在打磨光平的家具素體上，用蘇木水或其他有機顏料，把底色調勻，使家具整體色澤趨于統一，爾后將家具烘熱并飾以蜂蠟，使蠟質浸滲至木質內層，再用抹布擦抹，如此既去浮蠟，又封棕眼，使家具表面凸現出紋理美妙、色澤典雅、棕眼細密，柔和光潔的特征。
使用附屬配件是我國明代家具裝飾的又一大特點。它通常指鑲入凳、墩、桌、案面心及柜門、床圍子的各種紋石；用絲絨、藤絲編織成的軟屜；銅鐵片葉在柜、箱、櫥、椅、交杌包裹家具及作為面葉、拉手、合頁的各種飾件等。它們根據功能要求，配置附件。因其品種繁多，用途甚廣。它們或有天然花紋，或人為雕琢，使質地優美的木材增添了奇異的光彩。
明代家具的金屬飾件中，所用銅最多。銅飾件計有：合頁、搶角、面頁、提手，鈕頭、吊牌、環扣等，均為白銅所制。這些飾件起到了保護家具的功效。如箱子的搶角和桌案的腳、櫥、柜、箱、悶戶櫥的面頁、合頁、提手、環扣等，不僅發揮了良好的裝飾意趣，同時也起到了增強家具性能的作用。
明代交椅則用錟金錟銀的鐵飾件，宛如金銀錯花紋。上海博物館藏有一黃花梨交椅，飾件裝飾華美而極具古意，因交椅在明代已趨式微，故彌足珍貴。
銅飾件的式樣，也是種類繁多和千變萬化的。有圓形、長方形、如意形、海棠形、環形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等。也有部分以形狀和邊緣輪廊的豐富變化作為主要的裝飾手段，有的還在銅片上刻畫出細致精巧的吉祥紋樣，與強烈而鮮明的外形輪廊融為一體，珠聯璧合，進一步增強了金屬飾件的藝術感染力。由于這些處理手法同材料的性質等是緊密結合的，因而金屬飾件具有很強的生命力。