2013/10/30 | 來源：今日大冶
[摘要]大冶民間根雕藝術(shù)家石義雙卷曲的身軀在狹小的空間沉思、雕琢，充斥著紛紛揚(yáng)揚(yáng)的木屑卷兒，他在自己的世界里獨(dú)自品味著雕刻帶給他的那份心靈慰藉，享受著雕刻時(shí)光帶給他的快樂。
一把歲月的刻刀在木頭上行走、旋轉(zhuǎn)，留下深深淺淺的痕跡；一副卷曲的身軀在狹小的空間沉思、雕琢，充斥著紛紛揚(yáng)揚(yáng)的木屑卷兒。陋室里，他獨(dú)自品味著雕刻帶給他的那份心靈慰藉，享受著雕刻時(shí)光帶給他的快樂。
這位花甲老人就是湖北大冶民間根雕藝術(shù)家石義雙。
擺脫陋習(xí) 迷上根雕
大箕鋪鎮(zhèn)石應(yīng)高村周邊山高林密，這里不光出礦藏，也出林木竹子。石義雙1953年出生在這里，早年，他在醫(yī)校學(xué)中醫(yī)，學(xué)成畢業(yè)后，在大箕鋪衛(wèi)生所工作。
上世紀(jì)八十年代，農(nóng)村的文化生活極為貧乏，石義雙在周遭環(huán)境的影響下，染上了陋習(xí)，迷上了賭博。從此，大把的時(shí)光消耗在麻將桌上。
1988年間，石義雙因多次通宵打麻將，被夜間巡查的綜合治理辦工作人員逮去三次。“寂靜的看守所里，我徹夜未眠。”當(dāng)時(shí)石義雙的心里懊悔不已，“抓了三次，罰了六百元，算下來差不多三個(gè)月的工資。那時(shí)我發(fā)誓，不會(huì)第四次踏進(jìn)這只有7平方米的房間。”
為了不讓時(shí)光虛度，他開始在木頭上斟酌心意。自家院中的一個(gè)造型獨(dú)特的盆景，讓他萌生了制作根雕工藝品的想法；電視畫面里，古色古香的工藝品，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。
歷經(jīng)數(shù)日的切磋琢磨，“四不像”成為他的處女作，雖然形體和細(xì)節(jié)上有很多笨拙和粗糙，令人看不出到底是什么，但它的誕生預(yù)示著石義雙開啟了根雕藝術(shù)創(chuàng)作的大門，那份喜悅像一劑良藥，讓他忘記了雕刻時(shí)被弄傷手指的痛楚。
歷經(jīng)艱辛 尋找樹根
“我認(rèn)定了一件事，就要一直走到底，一件好的根雕作品需要上好的根材，為了尋找根材，往往要付出很大的代價(jià)，其中的酸甜苦辣難以言表。”每遇工閑，無論刮風(fēng)下雨，石義雙都會(huì)背上干糧、帶上挖掘工具，翻山越嶺搜尋樹根。
一般情況下，形狀好、年齡長(zhǎng)的一些古樹根，大都生長(zhǎng)在懸崖峭壁上，要把它弄下來很費(fèi)事。有時(shí)遇上太大太重的樹根，他還得再返回村里叫人幫忙來抬。常常是一個(gè)樹根弄下來，累得人是筋疲力盡，腰酸腿疼。
1997年的一天，他獨(dú)自一人去陽(yáng)新七峰山尋找根材，在一個(gè)陡峭的山坡上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)較好的根材，他沿石壁攀去挖采，結(jié)果腳下的石頭被踩松動(dòng)了，眼疾手快的他想一把抓住樹根，免得整個(gè)人摔下去，哪知道卻一手抓住了一叢銅針刺，頓時(shí)鮮血直流，錐心的痛差點(diǎn)讓他松手，但是他還是咬牙堅(jiān)持住。雖然事隔16年，石義雙的左手上還能看見當(dāng)年銅針刺留下的洞眼。
迷上根雕藝術(shù)的石義雙，只要瞅準(zhǔn)好的根材，他都不會(huì)輕易放過。一次在鄉(xiāng)下親戚家喝喜酒，經(jīng)過灶前，看到親戚將一根柴火往火膛里塞，他趕忙前去阻止要了回去。喝完喜酒，他把寶貝帶回家，沒過多久，創(chuàng)作出一件名為《小熊》的根雕作品。
潛心雕刻 樹根開花
走進(jìn)石義雙的家，仿佛走進(jìn)藝術(shù)的殿堂，滿目的根藝作品，有栩栩如生的人物、惟妙惟肖的動(dòng)物、層層疊疊的峻嶺、展翅飛翔的雄鷹，看得人眼花瞭亂。
“這尊佛像身部由樹根天然形成，只需再把佛像的面部表情稍做加工，就做成一個(gè)惟妙惟肖的佛雕像。”石義雙指著一座佛像介紹道：根雕藝術(shù)要數(shù)天然形成的最有價(jià)值，動(dòng)得太多就沒有意思了。俗話說七分天成，三分加工，就是這個(gè)道理。
藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到一定階段必然會(huì)遇到瓶頸，為了尋求突破，從沒有受過任何藝術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)的石義雙，邊創(chuàng)作邊虛心向書本求教，《木雕制作技法》、《中國(guó)根藝》等書籍讓他對(duì)根雕藝術(shù)的理解上升到了一個(gè)理論的高度，他還從《玉雕制作技法》等相關(guān)門類的書籍中汲取營(yíng)養(yǎng)，融會(huì)貫通，為己所用。
“根雕創(chuàng)作者必須具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)和豐富的想象力，一件作品的出現(xiàn)，歷經(jīng)從構(gòu)思到構(gòu)圖，從反復(fù)推敲到定型，最后達(dá)到真正完成。”石義雙說，根雕藝術(shù)作品的原材料都是來自深山的枯木、樹根，這些在別人眼里平淡無奇的廢料、柴火，經(jīng)過定型、打磨，巧妙地利用根的自然特點(diǎn)，如枝、須、紋理、色澤、態(tài)勢(shì)等，才能形成一件件栩栩如生的根雕作品。
走出山村 打磨造詣
好的雕刻作品往往承載著厚重的歷史和文化，傳遞著雕刻者的智慧和思想，閃爍著人性的光芒，會(huì)隨著歲月的更迭，歷久彌新，根雕也是如此。
1989年至今，石義雙創(chuàng)作的根雕作品已達(dá)200多件。在創(chuàng)作中，他憑借敏銳的目光以及靈巧的雙手，因材施藝，對(duì)千奇百怪的樹根進(jìn)行取舍、雕琢、磨制，使自然美的“奇”與人工美的“巧”完美地融合起來。
石義雙對(duì)根雕藝術(shù)情有獨(dú)鐘，他享受的就是化腐朽為神奇的過程——將樹根、枯木這些“璞玉”雕琢成“器”，構(gòu)成豐富多彩、婀娜多姿的各種優(yōu)美造型，使人浮想聯(lián)翩。有不少根雕愛好收藏者想重金購(gòu)買他的作品，石義雙總是羞于談價(jià)錢，有時(shí)在朋友的堅(jiān)持下，以半賣半送的方式給人收藏。
藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)獨(dú)自享受美麗孤獨(dú)的過程。大多數(shù)晚上，石義雙在狹窄昏暗甚至有些清冷的后院內(nèi)，借著一盞鎢絲燈發(fā)出的微弱燈光，獨(dú)自雕刻著他構(gòu)思的作品，任時(shí)光靜靜流淌。
談到遺憾，石義雙表示，由于山區(qū)信息閉塞，很多根雕文化交流活動(dòng)的信息無法獲知。因此，他失去了很多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。未來，他想讓自己的根雕藝術(shù)品不斷走出大山，被更多的根雕愛好者所欣賞接受。（羅杰∕編輯）