2013/07/30 | 來源：現(xiàn)代金報(bào)
[摘要]作為四大名雕之首，東陽(yáng)木雕已有一千多年的歷史，一千多年過去了，盛產(chǎn)樟木的東陽(yáng)不但沒有失去老祖宗的手藝，反而歷久彌新開創(chuàng)了前無(wú)古人的鼎盛。近五六年來，東陽(yáng)從事木雕的企業(yè)成倍增加，目前已達(dá)2700多家，年產(chǎn)值180億元。
木雕，是一種民間工藝，也稱“精細(xì)木工”。百度對(duì)此的基本解釋是：“以鋒利的手工工具刻鑿裝飾木質(zhì)物件的藝術(shù)；亦指以此法制成或裝飾過的木器。”
說起中國(guó)木雕，最有名的要算浙江東陽(yáng)木雕、廣東金漆木雕、溫州黃楊木雕和福建龍眼木雕，它們被并稱為中國(guó)木雕的“四大名雕”。作為四大名雕之首，東陽(yáng)木雕已有一千多年的歷史，最早可以追溯到唐代。不過，現(xiàn)存最早的東陽(yáng)木雕實(shí)物，是建于北宋建龍二年的南寺塔倒塌后發(fā)現(xiàn)的建筑殘件羅漢像，以及另一尊北宋時(shí)期的善財(cái)童子像。
“均為圓雕，刀法洗練流暢，已經(jīng)頗為成熟。”這是專家后來對(duì)南寺塔殘件的評(píng)價(jià)。
一千多年過去了，盛產(chǎn)樟木的東陽(yáng)，不但沒有失去老祖宗的手藝，反而歷久彌新開創(chuàng)了前無(wú)古人的鼎盛。近五六年來，東陽(yáng)從事木雕的企業(yè)成倍增加，目前已達(dá)2700多家，年產(chǎn)值180億元。
自然條件的缺陷，反而成就了“百工之鄉(xiāng)”
東陽(yáng)，城市雖然不大，戶籍人口不過80多萬(wàn)，從自然條件來看，歷來都沒有地理優(yōu)勢(shì)，東陽(yáng)人稱，七山二水一分田，也就是說這里山多。這樣的地理?xiàng)l件，在古代以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的社會(huì)里顯然并不具備優(yōu)勢(shì)。然而，恰恰是自然條件的缺陷，成就了東陽(yáng)成為“百工之鄉(xiāng)”。
走進(jìn)東陽(yáng)，隨處都是木雕藝術(shù)館，城市中的廣告，也大多宣傳當(dāng)?shù)氐哪镜癞a(chǎn)品。
“東陽(yáng)木雕起源于一千多年前的唐朝。當(dāng)時(shí)東陽(yáng)人因?yàn)闆]有地種、沒有田耕，只好外出做工賺錢。唐宋時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)相對(duì)較好，人們對(duì)庭院居住就講究起來，雕梁畫棟成為一種普遍社會(huì)風(fēng)氣，東陽(yáng)木雕便越發(fā)有了用武之地。”
東陽(yáng)市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)樓秀民秘書長(zhǎng)告訴記者，古代的建筑、裝修、家具，基本上都是用木材建造，而且上至皇家下室官宦富人，都喜歡在自家的建筑和家具上運(yùn)用木雕藝術(shù)，來顯示自己的地位和權(quán)勢(shì)，于是東陽(yáng)人做木雕的就越來越多。
明代應(yīng)該是東陽(yáng)木雕雄起的一個(gè)標(biāo)志性時(shí)期，這一時(shí)期，東陽(yáng)木雕工匠們主要制作的是羅漢、佛像，以及宮殿、寺廟、園林和住宅等建筑的裝飾，并逐漸發(fā)展成為全國(guó)木雕工藝的著名產(chǎn)地。
然后到了清代乾隆年間。這個(gè)時(shí)候，東陽(yáng)木雕已經(jīng)名聲在外，天下皆知了，應(yīng)用于建筑家具中的木雕工藝，就像時(shí)尚藝術(shù)一樣，越來越受到人們的追捧。皇家對(duì)此更是情有獨(dú)鐘，乾隆年間，約有400余名東陽(yáng)的能工巧匠被召進(jìn)京城修繕宮殿，雕制宮燈及龍床、龍椅、案幾等。
后來，東陽(yáng)木雕在雕刻花床、箱柜等家具用品方面，也有了相當(dāng)?shù)某删汀５且f東陽(yáng)木雕什么時(shí)候最興盛？如今的東陽(yáng)人都會(huì)毫不猶豫地說，現(xiàn)在是東陽(yáng)木雕歷史上最鼎盛的時(shí)期。
起源于一千多年前，如今才是鼎盛期
辛亥革命后，東陽(yáng)木雕開始被商人運(yùn)往美國(guó)、南洋等地銷售，自此，東陽(yáng)木雕走出國(guó)門，面對(duì)世界。
據(jù)資料記載，東陽(yáng)木雕最早的廠家是1914年在杭州開設(shè)的“仁藝廠”，新中國(guó)成立后，東陽(yáng)政府把流散在各地的木雕藝人都組織了起來，成立了合作社，1954年，又成立了東陽(yáng)木雕廠，于是，東陽(yáng)木雕開始了“有組織、有規(guī)模、有目標(biāo)”的發(fā)展，到今天，東陽(yáng)木雕已發(fā)展到七大類三干六百多個(gè)品種。這其中，尤其以木雕屏風(fēng)、掛屏和立體藝術(shù)臺(tái)屏等藝術(shù)性較高的欣賞品最為出挑，是近年來東陽(yáng)木雕行業(yè)在傳統(tǒng)浮雕工藝形式基礎(chǔ)上的大膽而成功的創(chuàng)新。
“現(xiàn)在人們的生活水平提高了，開始追求生活的品位，于是木雕工藝越來越受到人們的喜歡。”樓秀民說，以前東陽(yáng)木雕藝人在廣東辦廠做工的很多，2008年的時(shí)候，受金融危機(jī)的沖擊，廣東木雕產(chǎn)業(yè)也冷落蕭條了一陣子。面對(duì)這種情況，東陽(yáng)政府在本地開出優(yōu)厚的投資條件，鼓勵(lì)在外的東陽(yáng)木雕企業(yè)回家鄉(xiāng)發(fā)展。這一來，眾多東陽(yáng)木雕藝人就回鄉(xiāng)辦廠了。
金融危機(jī)過去后，木雕市場(chǎng)很快恢復(fù)了活力，而且憑著深厚的文化底蘊(yùn)，東陽(yáng)木雕產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)做得越來越大，甚至吸引了許多外地企業(yè)沖著東陽(yáng)木雕的牌子，紛紛前來投資。
因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)發(fā)展太快，當(dāng)?shù)匾渤霈F(xiàn)了用工緊缺的情況。記者在采訪時(shí)問起這一行業(yè)的問題時(shí)，木雕藝人都說缺工人。
在東陽(yáng)，一名熟練的木雕師傅，月薪能達(dá)到五千到上萬(wàn)元，這個(gè)薪資已經(jīng)高過當(dāng)?shù)匕最I(lǐng)的水平，但還是招不到工人。“一名工人學(xué)三年才只能入門，做了十年以上，才算能成才。”技術(shù)含量太高，也許這是熟練工人難以跟上的主要原因。
木雕大師是藝術(shù)家也是企業(yè)老板
黃小明是當(dāng)?shù)匾幻麌?guó)家級(jí)木雕藝術(shù)大師，他的木雕廠，與其說是工廠不如說是藝術(shù)館：廠門是一座明清時(shí)期的木建筑，雕梁畫棟，而廠區(qū)里偌大的陳列室里，則放滿了黃小明的木雕作品。
大型的落地屏風(fēng)“百歲風(fēng)雨橋”，屏風(fēng)長(zhǎng)6米、寬3米，整個(gè)屏風(fēng)將一座在大山古樹映襯下的古廊橋刻畫得細(xì)致入微，栩栩如生，甚至橋上的每一塊磚頭，橋下流水中的每一塊石頭，都各有形態(tài)，真實(shí)逼人。
黃小明出身于竹木雕刻世家，父親早年是東陽(yáng)木雕廠的員工，他16歲開始受父親之意棄學(xué)，師從老藝人。經(jīng)過數(shù)十年的努力，黃小明成為了國(guó)家級(jí)木雕大師，并擁有了自己占地20余畝的木雕廠。
在東陽(yáng)，很多木雕藝人都是這樣的經(jīng)歷。43歲的省級(jí)木雕大師何紅兵也是受父親影響傳承木雕技藝的。在他的廠里記者看到，工人們十分繁忙，除了自己創(chuàng)作藝術(shù)品類木雕之外，公司還承接了許多家具木雕。
東陽(yáng)當(dāng)?shù)噩F(xiàn)有100多名大師級(jí)木雕藝人，他們擔(dān)當(dāng)著傳承文化藝術(shù)的責(zé)任，也靠著這門傳統(tǒng)手藝，發(fā)家致富。
“自古以來，求學(xué)求藝都是東陽(yáng)人的一種生活方式，所以現(xiàn)在上到七老八十的老人，下到黃口小兒，都對(duì)木雕這門技藝非常了解。這也是東陽(yáng)木雕千年不衰的原因。”黃小明說。
重視藝術(shù)價(jià)值也不脫離實(shí)用性
東陽(yáng)木雕有個(gè)特點(diǎn)，就是平面浮雕。之所以東陽(yáng)木雕以平面浮雕為特色，這與一直以來雕刻技藝應(yīng)用于建筑家具等實(shí)用品上有關(guān)。雖然如今木建筑少了，但東陽(yáng)木雕在裝飾家具上卻做得越來越多，比如屏風(fēng)、隔斷、床柜、桌椅等，均應(yīng)用到木雕。
樓秀民說，“東陽(yáng)木雕的風(fēng)格就是實(shí)用性和藝術(shù)性的結(jié)合，一般不會(huì)做純粹的藝術(shù)品。”
因?yàn)槊烙^與實(shí)用的結(jié)合，精湛的手工藝又具有那么高的收藏價(jià)值，這些使得東陽(yáng)木雕受到越來越多人的喜歡。
雖然精品木雕都會(huì)選擇上乘的木料，但是畢竟木料，遇到干燥氣候還是容易開裂。一些用在大廳、景區(qū)、寺廟等建筑內(nèi)的落地屏、大型臺(tái)屏，往往一個(gè)就有10多平米大，這么大的屏做不好很容易開裂。如果這一問題不解決，東陽(yáng)木雕的適用就會(huì)受限。
為此，東陽(yáng)木雕藝人創(chuàng)新了一種叫“多層疊雕”的技法。比如一面18平米大小的“百歲風(fēng)雨橋”落地屏，看過去是一個(gè)整體，但事實(shí)上并不是整塊木料，而是把背景、橋身和古樹的雕刻通過畫面的遠(yuǎn)近關(guān)系，進(jìn)行疊拼組合。這樣，實(shí)際上每一層的面積不大，也解決了容易開裂的問題，加上再對(duì)作品進(jìn)行伸縮縫隱性處理，就更顯得完美了。
多層疊雕解決了大型木雕開裂的問題，市場(chǎng)也越來越大。2009年，東陽(yáng)木雕大師拿下了一個(gè)無(wú)錫靈山梵宮建設(shè)項(xiàng)目，東陽(yáng)有40多家木雕企業(yè)參與建造，做了整整一年零四個(gè)月完成。靈山梵宮建成后，召開世界佛教大會(huì)，前來參觀的人們無(wú)不為梵宮木雕工藝所傾服，于是越來越多的古建筑找東陽(yáng)企業(yè)來做。（周曉蘭∕編輯）