2013/01/21 | 來源：濟南日報
[摘要]滿屋古色古香的老建筑構件，琳瑯滿目的古典家具，精巧珍貴的硬木文房藏品……這些都是一座新落成的私人博物館的展品。
滿屋古色古香的老建筑構件，琳瑯滿目的古典家具，精巧珍貴的硬木文房藏品……這些都是一座新落成的私人博物館的展品。
劉剛和他的藏品
這是一座獨特的專題博物館，位于山東省濟南市老商埠區經二緯七路9號院羲古會館現代藝術展區內。
走進現代藝術展區的大門，在大門右手邊有一扇與展區不很協調的白門，門右側墻上鑲著一方玻璃牌子，上面的大字是：“偕木堂——— 國內首家古建筑構件私人博物館”，下面的小字就是博物館內展品的內容：“建筑構件、文房雅玩、古典家具、書畫、造像、高古瓷、磚雕”。
博物館的主人劉剛儒雅中透露出一股睿智，收藏古建筑構件和古典家具已經近20年了，這座博物館內的展品就是他費盡心力收藏的。
古建筑構件涵蓋我國所有重要木雕品類
劉剛先領著記者參觀了一樓，這層展出的都是古建筑構件，徽雕、東陽木雕、福建永春木雕、山西木雕以及獨具特色的潮汕金漆木雕等，基本涵蓋了我國所有的具有代表性的木雕，而且各地域、風格、流派、類別中都不乏精品。
記者通過劉剛的介紹，認識了斗拱牛腿、雀替、花板、梁托、梁枋、窗軸、垂花柱等中國傳統建筑的木制構件，而這些構件上的精美雕刻真可以用巧奪天工來形容。其中有一套“岳飛大戰金兀術”的額枋花板，上面密密麻麻雕刻了14個人物，大小不一，裝束、動作、表情各異，有的中間一塊上雕刻的是兩員主將騎著戰馬正在交戰，其余小兵或掩護，或俯沖，或倒立，其神態、姿勢、表情無不栩栩如生，令人嘆為觀止。
劉剛說，這套額枋花板一共3塊，共長1.5米左右，如此大膽、大氣、緊湊的布局，難能可貴的是滿雕人物，加上雕刻層數達到了4層，世所罕見。尤其中間一塊，敢如此構思就已經讓人佩服匠人的藝高膽大。整體場景宏偉，人物形象生動，令人嘆為觀止。
其實，展館里的古建筑構件基本都帶有雕刻，人物、亭臺樓閣、花鳥等無所不包。尺寸之間，似乎人間百態盡現其中。劉剛指著一對掛在墻上的牛腿對記者說，這是一對徽雕“倒掛獅”九獅“牛腿”，屬于規格非常高的建筑構件。因為“9”這個數字在古代所代表的級別是最高的，而且這9只獅子造型生動，憨態可掬，小獅嫵媚，大獅威嚴，傳達出吉祥如意的含義。繡球為鏤空雕刻，里面還有一滾動的小球，鏤雕玲瓏巧妙。除了獅子，上面還穿插雕刻有多種吉祥圖案，壽桃、石榴寓意多子、長壽，花瓶插牡丹暗寓富貴平安。另一面雕刻有琴棋書畫。整件牛腿極其細膩流暢，刀工老到嚴謹，渾厚沉穩，曲線優美，為清盛時徽州木雕的經典之作。
一面墻上布滿了小方形格子，里面擺放的各種題材的雀替，雀替又稱為插角或托木，安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。劉剛說，這些基本是我國各地雀替的代表性作品，每個地方的雕刻手法和表現方式都各有特點，像安徽的雀替，就帶有文氣，人物雕刻堪稱一絕，人物面相表情細膩豐富，對人物和環境表現，手法均很簡練，常使用象征和夸張的方法。江浙一帶的雀替，主題以風景人物為主，但更注重故事情節，雕刻更為生動華麗；而廣東潮汕一帶的雕刻，就顯得更為復雜，圖案繁雜多變，層次也多，而且喜歡在雕塑完成后漆油貼金。在雀替的外形上，安徽雀替外緣一般是波浪形帶回紋；江浙一帶則是圓形的；湖南一帶的外緣以圓形居多，雕刻更舒朗粗獷，具有濃郁的湘楚氣息。通過這些雀替就可以基本了解各地木雕的特點，而且可以透視出各地的風土人情，很有趣味。
黃花梨炕桌古典家具收藏界公認珍品
沿展廳一角的樓梯上到二樓，這里展出的是劉剛收藏的古典家具精品。鐵力木的羅漢床、明代羅漢木造像等讓人驚嘆，當然，其中最為引人注目，也是劉剛最珍愛的寶貝是“侶明室舊藏黃花梨方形炕桌”。眾所周知，目前，老黃花梨家具已成為常人難以企及的高檔收藏品，只要是流傳有序的明清兩代的黃花梨家具露面，必定成為收藏界的焦點和爭搶的目標。
“這件黃花梨方形炕桌是于2011嘉德春拍侶明室明式家具專場以高出估價一倍拍得的。能在王世襄之后得到像侶明室這種世界知名的明式家具大藏家藏品的機會非常難得。拍前考慮過價格可能會有點高，但專場的拍品都是流傳有序的。這件藏品當時是在專場前半部分起拍的，他本人擔心后半場藏品的價格由于追捧過高，自己拍到心儀藏品的幾率降低，于是幾番加價以97.75萬元人民幣拍得此物。”
劉剛介紹，這件方形炕桌高31厘米、長81.9厘米，寬76.7厘米，除了尺寸夠大外，制作工藝更是精湛，牙條上雕飾卷草紋為典型的明式家具裝飾題材，桌面為攢邊打槽平鑲三板拼接的面心，下裝二根穿帶出銷支撐，束腰與沿邊起陽線并雕卷草花紋的牙條為一木連作，造型美好的三彎腿下部為內翻馬蹄足，在腿足處也雕飾卷草紋，明榫、抱肩榫、格肩榫演繹著這件家具的靈魂。黃花梨炕桌形制以長方形為主，傳世品中方形少見，如此這般尺寸并且制作精美者更為僅見。更因為流傳有序，所以在古典家具收藏界被公認為精品、珍品。博物館的三樓，展出的是劉剛收藏的高古陶瓷器和一些木器小件，其中也不乏罕見的珍品。
博物館主人
古建筑構件是有生命的
劉剛表示，他是從2000年開始收藏古建筑構件的，迄今為止已經收藏了幾千件。這座博物館中展出的只有300件左右，只是他收藏的一小部分。目前，古建筑構件在中國收藏界算是一個偏門。他是2000年從德國回到國內時開始收藏的，當時正值國內大興土木、大干快上的時候，加快城市化進程、舊村改造、老城改造、棚戶區改造、消滅城中村等等舉措層出不窮。也正因此，他得以有機會從廢土堆、垃圾場、村頭巷尾、或者古玩市場中淘到許多古建筑構件中的精品。“每當我仔細端詳每件精美的雕刻時，不由地想象它來自一個什么樣的家庭、來自一個什么樣的建筑，在其中又發生了哪些動人的故事，它又曾目睹了多少悲歡離合……可以說，每一件構件上面，都是一段歷史的記載，是工匠們日夜苦思冥想、揮汗奮斗的結晶，它經常能吸引著我們去探尋那雕刻背后的故事。木建筑構件具有自己獨有的特質，在古董收藏門類中，它不像書畫一樣被束之高閣，秘不示人；也不像陶瓷一樣被謹小慎微地存放并頂禮膜拜；更不像青銅器一樣殉葬在地下而不見天日。它整日與人們的日常生活相依為伴，天天暴露在外，風吹雨淋，煙熏火燎，時常還會受到熱脹冷縮甚至蟲叮蛀咬，以至于風化腐爛，但是，這也正是它的魅力所在。它是有生命的，它的現狀就代表了它的歷史，它的品相就體現了它的經歷。這一點上，它難道不是和人們的生命有著很大的相似之處嗎？”
說起這些古建筑構件，劉剛充滿了感情。但同時他也表示，自己建設這座“偕木堂——— 古建筑構件私人博物館”是為了能為這些珍貴的老建筑構件找個家，有個展示的地方。據了解，這是目前國內唯一家專業的古建筑構件博物館，他想讓這些古建筑構件能為濟南的百座博物館建設貢獻一份力量。但因為條件所限，還不能長期開放，目前只是提供給專業人士和朋友參觀，平日不開門。因為博物館的日常維持費用太大，不是一個人能負擔得起的，所以，只能如此。“當然，我希望有關部門對類似的私人或民辦博物館有一定的政策支持或扶持，以保證其能正常運營下去，這樣才能保證這些博物館的基本生存！”（編輯 陶子）