2013/01/05 | 來(lái)源：中國(guó)保險(xiǎn)報(bào)
[摘要]清代提盒還有許多可賞之處，提盒背面刻有博古紋，刻工古樸，刀工精細(xì)，為典型漆器工藝中的刻灰，也稱款彩，具有一定的收藏和鑒賞價(jià)值。
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趙珊瑚
在我的心目中，老宅就是一個(gè)百寶箱，很多經(jīng)過(guò)歲月洗禮的寶貝盡藏于此。雖然大多是一些舊時(shí)使用的老玩意兒，比如木桶、托盤、窗欞、屏風(fēng)之類，但上面的雕刻和花紋卻透露出一種時(shí)光的滄桑。
前日回家見(jiàn)到一個(gè)舊提盒，等我將其從舊物堆里拿出來(lái)的時(shí)候，提盒已經(jīng)腐朽不堪，油漆全部脫落，提梁和蓋子一抹之下全部酥軟，可見(jiàn)木料一般。這種提盒在老家作為走親訪友所用，但是在我的記憶里使用已經(jīng)較少，基本上是奶奶放置雜物所用。
其實(shí)，提盒作為盛放物品的器物，有著豐富悠久的歷史，因?yàn)樗脤?duì)稱的提梁托著盒子，所以被人們稱為提盒。提盒最早出現(xiàn)于何時(shí)已經(jīng)不可考證，雖然現(xiàn)在影視劇中連西周探監(jiān)都用這種物什，但多數(shù)沒(méi)有實(shí)物根據(jù)。有確切記載的提盒是在明代，此時(shí)提盒的形制和功用被基本固定下來(lái)。那時(shí)的商鋪和飯館常備一些提盒，用來(lái)運(yùn)送食品或小件貨物，這種提盒大多為白木涂漆、或者用竹子制成，一般比較粗糙。后來(lái)，文人騷客和能工巧匠對(duì)這種頗具民俗色彩的提盒產(chǎn)生了濃厚的興趣，在他們的參與設(shè)計(jì)下，提盒的形制變得更為精巧，工藝也更加講究，于是這種精致的提盒走進(jìn)了文人的生活，成為他們外出會(huì)友時(shí)用來(lái)盛放毛筆、墨盒、印章以及酒菜的用具。明代文人的提盒大多用黃花梨、紫檀、雞翅木等硬木制作，清代多用紫檀、紅木制作。在傳世作品中，保存完好的黃花梨小提盒存世較少。
帶著對(duì)老宅提盒的遺憾之情，筆者在古玩城多處打探，終于在一藏友處見(jiàn)到一件清代提盒。此清代紫漆提盒工藝和藝術(shù)水平較高，從工藝上看具有揚(yáng)州風(fēng)格，但從題款中看似乎出于四川成都。綜合推斷，這有可能是成都制造的東西，只不過(guò)借鑒了揚(yáng)州風(fēng)格。因?yàn)榍宕啥嫉钠崞飨喈?dāng)有名，此盒正面刻有詩(shī)文，字體清秀文雅，刻工到位，文曰：當(dāng)日翠華游物西，百年金殿鎖人間，浮生擾擾江湖外，悵望巖棲不可攀，秋燈禪榻鬢絲絲，行樂(lè)鄉(xiāng)山也自宜，草閣共哲溪上月，茶爐重合卷中詩(shī)。上款為：時(shí)戊戍仲冬上浣日，下款為：書于蓉城凌云館。但奇怪的是詩(shī)文中上半部是明代詩(shī)人李夢(mèng)陽(yáng)一詩(shī)中的后半首，詩(shī)文的后半部為明代詩(shī)人秦旭一詩(shī)的前半首，但內(nèi)容意思相當(dāng)。如此組合可能是工匠所為，因制盒工匠知其然不知其所以然，因記憶“串聯(lián)”而將兩位詩(shī)人意思差不多的詩(shī)刻于同一器物之上。
盡管如此，這件清代提盒還有許多可賞之處，提盒背面刻有博古紋，刻工古樸，刀工精細(xì)，為典型漆器工藝中的刻灰，也稱款彩，具有一定的收藏和鑒賞價(jià)值。