2011/10/24 | 來源：中國古典家具網
[摘要]10月，中國家具協會傳統家具專業委員會執行主席、中國收藏家協會古典家具收藏委員會副主席、中國臺山伍氏興隆明式藝術家具有限公司董事長、明清家具大師伍炳亮先生攜多款精美名貴的黃花梨家具參加第七屆中國（樂從）紅木家具藝術博覽會，并在此舉辦“中國傳統家具鑒賞、收藏與投資交流會”，與黃花梨家具愛好者們共同分享自己多年的淘寶經驗。
伍炳亮先生的“中國傳統家具鑒賞、收藏與投資交流會”現場
央視的《鑒寶》、《尋寶》等欄目收視率居高不下，激起國人淘寶、鑒寶的熱情。在家具中，原材稀缺的紅木家具具有很高的收藏價值，其中又以黃花梨之家為最。10月，中國家具協會傳統家具專業委員會執行主席、中國收藏家協會古典家具收藏委員會副主席、中國臺山伍氏興隆明式藝術家具有限公司董事長、明清家具大師伍炳亮先生攜多款精美名貴的黃花梨家具參加第七屆中國（樂從）紅木家具藝術博覽會，并在此舉辦“中國傳統家具鑒賞、收藏與投資交流會”，與黃花梨家具愛好者們共同分享自己多年的淘寶經驗。
感悟黃花梨
“眾所周知，明式家具特別以黃花梨材料為最，是經能工巧匠細致打造、注入傳統文化內涵的，這不僅使家具在功能性方面機器科學，也將黃花梨天生麗質的自然紋理與人類的哲理追求完美地融合，達到天人合一的思想境界，展現出形神兼備的美感。在明代，黃花梨是皇家和貴族家具的首選之材，并廣受文人雅士之推崇，也由此創造出了無數令后人豎然起敬的明式黃花梨藝術之經典。
“自明清之后，黃花梨家具的收藏熱再現于1984年王世襄先生的《明清家具珍賞》發飆之后，國內外收藏家、商人四處搜尋散布于民間的明清家具，這個時期使大量珍貴的明清家具流到了國外，這基本也是明式黃花梨家具在歷史上的最后一波流失。而當大家認識到黃花梨家具的價值的時候，國內的黃花梨古董家具已經所剩無幾了。這些流失的家具幾乎無法再購買回來，即使能夠買回來也必須付出巨大的代價。
“從八十年代中期開始，南方江門無遺地區出現了許多古典家具企業開始制作黃花梨家具，他們所用的木材大多是從明清時期砍伐后所遺留在海南山頭上的樹頭、樹根和海南當地人的房梁、門板等地方所搜尋到的，這些原材也幾乎在這二十多年的找尋中使用殆盡。
“從八十年代初期的按噸計價，到今天的按斤論價，海南黃花梨材質所制作的仿古家具價格快速接近中等級別的黃花梨古董家具，甚至連次之的越南黃花梨的市場供應量也很不樂觀。
“目前，分布于世界各地的明清家具愛好者們均以擁有黃花梨家具為榮，一些著名博物館甚至專門設立黃花梨家具專館，其已成為中國文化的一個代表形象，在世界文明史上占有不可替代的重要地位。而面對珍貴的海南、越南黃花梨材質，能夠充分、合理地將其利用，也是我們當代仿古家具企業所需要思考的問題。我覺得應當以‘型’、‘藝’、‘材’、‘韻’四個標準，把握好家具的設計定位，賦予來之不易的名貴木材第二次生命。”
現場觀眾上臺細看伍炳亮先生帶來的兩張黃花梨座椅
伍炳亮先生現場為大家解析兩張椅子的材質和工藝
收藏家具不可抱投機心理
“中國傳統家具藝術文化博大精深，分為多種流派，展現不同風格，我們在鑒別意見家具時，應當按照其不同造型與特點來分辨，這需要我們對古代家具的發展史及中國傳統家具文化藝術內涵有所了解。
“中國傳統家具三大流派中的‘廣作家具’，一般以老紅酸枝等硬木為主，在造型風格上融合了嶺南風格，并吸收了西洋文化的裝飾手法。廣作家具往往比較注重家具的使用功能，強調家具坐臥舒適，舍得用材，喜鑲嵌大理石，紋飾以花鳥、靈芝、竹節、葡萄、蝙蝠、西番蓮花及壽字紋為主，寓意吉祥、風格鮮明。
“蘇州是明式家具的發源地，‘蘇作’家具準確地表達了江南文人空靈、典雅、文秀的氣質特征。在家具用材方面，能夠充分利用每一根木材甚至每一道紋理，追求整體用材與做工的精妙嚴謹，這些‘算盡用絕’的心血之作使蘇作家具像蘇州園林一樣，精巧玲瓏而雅致清素。明式家具清中后期，蘇作家具開始由建明素雅走向繁縟華麗，盡管如此，仍不損其作為明式家具典范的風采，是中國傳統家具文化史中當之無愧的巔峰之作。
“京作家具，是清代宮廷造辦處制作或出樣監制的家具。京作家具的工匠是由宮廷造辦處從廣東、蘇州等地提拔的能工巧匠，家具造型與特征融合了廣作、蘇作兩地風格的特征，但又與這兩者有所不同。譬如京作家具的椅類、寶座、床下大多采用帶托泥的做法，給人感覺莊重大方。在京作家具的制作過程中，一般都有文人甚至皇帝親自參與。京作家具選材以黃花梨、小葉紫檀為主，借用商周時期青銅器之中錦地紋、螭紋、夔紋、回紋等，襯托以萬壽字紋、云龍紋，搭配鑲嵌、描金等工藝，使家具整體外觀顯得古色古香、富麗堂皇，充分體現了皇權至高無上、森嚴肅穆的意蘊，具有獨特的審美情趣。
“談到對明清家具的投資收藏，我個人覺得，首先看造型是否經典，比例是否協調優美，第一感覺很重要；第二看年份，若是黃花梨家具，還要分明代早期、中期、末期和清代早期；第三看工藝，看起出自名家之手還是普通工匠之手；第四看出處，這要涉及每件家具很關鍵的背景，是出自宮廷還是民間，類似于瓷器的官窯級別和民窯級別，不同級別的價格落差可能是天地之隔；五要看材質，材質的類別、真偽直接決定其價值；第六看稀缺性，一件明清家具符合上述五個條件之后，其存量如果是獨一無二，又是經典款式，其升值空間將是無限的，若有雷同，則升值空間就將有限。
“要在千千萬萬的家具中淘中價值不凡的心頭好，就得靠我們平時多看、多學習、多研究，在實踐中提高自己對明清家具、仿古家具的鑒別水平和審美眼光，千萬不要抱著“撿漏“的投機心理，不要貪多貪便宜。”
紅木家具專家現場“鑒寶”
把握家具設計風格的定位
“談到對明清家具、仿古家具的定位，我覺得老家具要以精品為主，新仿要以高品位藝術家具為主。只有高品位的藝術家具才能經受住市場的考驗，才能賦予木材二次生命力。我們不能單純的追求家具原材的稀缺名貴性，更要看一件家具的款式是否經典、早子女各是否協調優美、做工是否到位。家具設計款式不到位，工藝不到家，所制作出來的家具就無法體現其價值，更不用談附加值。
“我覺得評估一件家具應當以‘型’、‘藝’、‘材’、‘韻’為標準?！汀求w現一位設計師所構思設計的思想和理念，家具的品相是否優美非常重要，也是選購的先決條件。當我們看到形神兼備、造型優美的家具時，往往會情不自禁地被家具中所散發出的藝術魅力所感染。而造型水平的高低，也直接影響了家具的價格。
“‘藝’所反映的是家具的制作水平，有了優秀的設計師的構思和設計，還要有能工巧匠的配合制作，只有高超工藝技術的襯托，才能將家具的優美造型展現地淋漓盡致。
“‘材’自然是指制作家具所選用的木材，在造型和工藝的美化下，在搭配上珍貴稀缺的材質，其家具價值更是錦上添花。
“‘韻’是明清家具制作的最高境界，一件家具的韻味是在型、藝、材三者的基礎上，有工藝升華到藝術而產生的，從對一件作品的鑒賞可以看出一個鑒賞家、藝術家的藝術水準。只有富有韻味、有生命力、有藝術感染力的精品紅木家具，才能讓我們感受到精神的享受和富有。
“一件家具的設計定位，會賦予家具不同的附加值，這是明清家具投資收藏中非常重要的一點。希望大家把握好定位，選購到自己喜愛又有巨大投資于抽藏價值的精品家具。謝謝大家。”（來源：中國古典家具網）